(art-rock) Сонанс - дискография (3 релиза) - 1978-1980, MP3, 192-320 kbps

#777Отсчетная точка в эволюции современной школы уральского рока, группа или, как предпочитали называть ее сами участники, экспериментальная музыкальная студия «Сонанс» возникла в Свердловском архитектурном институте в 1975 году. В течение первого года существования была подготовлена литературно-музыкальную программу на стихи Эдуардаса Межелайтиса, которая принесла Студии САИ звание лауреата на фестивале в Риге. Потом студенческий клуб, дававший студии крышу, был закрыт и работа сама собой прекратилась. Впоследствии песенно-поэтическая фракция студии оформилась в группу «Каталог», а Александр Пантыкин (клавишные), Игорь Скрипкарь (бас, вокал) и Иван Савицкий (барабаны), пригласив скрипачку Татьяну Марамыгину, перебазировались в Уральский университет и взяли имя «Сонанс»
#777Первой серьезной работой «Сонанса» стала получасовая композиция «Блики», навеянная фортепьянными пьесами С. Прокофьева, с которой они вторично, но с гораздо меньшим успехом посетили Ригу.В дальнейшем группа постепенно перешла на собственный репертуар, который приобрел заметную роковую окраску. Скрипачку сменил Андрей Балашов, добавился великолепный гитарист Михаил Перов.
В этом составе «Сонанс», неведомо где услышанный Артемием Троицким, получил приглашение на рок-фестиваль в подмосковную Черноголовку, собравший по тем временам лучшие и наиболее передовые силы отечественного рок-движения.
Последующая эволюция музыкальной концепции «Сонанса» привлекла к появлению в состава группы новых музыкантов: Насти Полевой (флейта, вокал) и второго бас-гитариста Олега Андреева. В 1980 года «Сонанс» записал свой единственный альбом «Шагреневая кожа», который обнаружил значительные расхождения во взглядах на музыку Скрипкаря и Пантыкина и был довольно далек от первоначальной ориентации «Сонанса» на академическое искусство. В декабре 1980 года группа распалась.
Скрипкарь, Полева, Балашов и Перов продолжили работу под именем «Трек», Пантыкин и Савицкий три месяца спустя создали «Урфин Джюс», а Андреев переехал в Москву и позднее выступал с арт-рок-группой «До Мажор» и «Николаем Коперником».
В 1987 года Скрипкарь, Пантыкин и Перов вновь встретились на одной сцене — но уже как группа «Кабинет».

#777Финальный состав
Игорь Скрипкарь – бас гитара
Иван Савицкий – барабаны
Настя Полева – вокал
Александр Пантыкин – фортепьяно
Михаил Перов – гитара
Андрей Балашов - скрипка, фортепьяно
Аркадий Застырец – текст
Александр «Полковник» Гноевых – звук

#77701. Блики (12:16)
02. Зеркала (08:49)
03. Джельсомино - Имя (04:50)
04. Джельсомино - Кошачья газета (04:15)
05. Пасха (07:19)
06. Пассакалия Ля Минор (08:04)
07. Представление состава (01:58)

Total time: 00:47:31

---

«...Пиком «дошагреневского» «Сонанса» стала 45-минутная симфоническая фреска «Пилигримы», написанная по мотивам одноименного стихотворения Бродского. О реальном потенциале «Пилигримов» сейчас можно только догадываться, поскольку запись этой монументальной работы сохранить не удалось. [А вот и нет! - Pretenders ]
«Тогда мы не знали себе цены, - вспоминает Андрей Балашов. - «Пилигримы» были крайне необычной задумкой, впоследствии развалившейся на ряд отдельных пьес. Возможно, у нас просто не хватило сил на столь масштабный замысел и мы схватили вес, значительно больший, чем могли тогда поднять».». Александр Кушнир. «100 магнитоальбомов советского рока»

#77701. Выход силой
02. Нарост
03. Как хорошо быть спокойным

Total Time: 00:16:56
На фото: Иван Савицкий на концерте, посвященном 30-летию физтеха УПИ.

#77701. Встреча
02. Честный парень
03. Дискомания
04. Маленький сюрприз
05. Песня Любви (Шагреневая Кожа)

Total Time: 00:20:27

---

«Этот уникальный и безупречно записанный цикл из пяти композиций при более благоприятных обстоятельствах мог бы совершить настоящий переворот в советской рок-музыке. Замкнутая и ни на что не похожая конструкция со сложной музыкальной фактурой заложила фундамент для развития целого направления в свердловском роке, но осталась практически незамеченной в масштабах страны, вызвав локальные восторги исключительно в среде рок-критиков и серьезных музыкантов. Беда альбома состояла в непродолжительности звучания (менее 30 минут) и в том, что эта работа значительно опередила свое время, продемонстрировав музыкальное мышление, которое выглядит актуальным даже спустя два десятка лет». Александр Кушнир. «100 магнитоальбомов советского рока»