Там Нет Ничего (Там! Нет Ничего!, T!NN!) / Дискография, 36 релизов
Жанр: Rock, Post-Punk, Punk-Rock, Pop-Rock, Alternative, Avant-Garde, Experimental, Noise Страна: Россия, Ростов-на-Дону Год издания: 1988-2014 Аудиокодек: MP3 Тип рипа: tracks Битрейт аудио: 320 kbps Продолжительность: 33:03:53 Наличие сканов в содержимом раздачи: нет
«Там! Нет Ничего!» - рок-группа, созданная в Ростове-на-Дону в 1987 году музыкантом и журналистом Валерием Посиделовым на базе группы «День и Вечер». Одна из наиболее значимых рок-групп донского рока 80-90-х годов.
«ТАМ! НЕТ НИЧЕГО» — ни в коем случае не является рок-ансамблем. Т!НН скорее можно обозвать партизанским театром абсурда, во главе которого стоит его бессменный режиссер Валерий Павлович Посиделов.
Валерий Павлович — престарелый, женатый юноша, с «обоймой в голове», промышляющий в жизни мелким афоризмом, мистификациями и провокаторством, в прошлом, известен как лидер легендарного в нешироких кругах рок-квинтета ДЕНЬ И ВЕЧЕР, а также камерного ансамбля ФИЛИАЛ и концептуальной беспределыцины НОВЫХ КОМСОМОЛЬЦЕВ и прочих веселых и смурных сборищ.
В «театре» Т!НН трупы меняются чаще декораций. Причина тому — боязнь омертвления идей. Если первый Т!НН образца 1988 года сделал резкий скачек от традиционного раша-хардилова к пост-панковой волне, а к концу года трупы вышли из труппы и организовали еще кучу своих самостоятельных балаганчиков, то уже Т!НН-2 пытался подобно пьяному мичуринцу селекционировать ПОПЦУ и авангардизм. Т!НН-3, затяжелев и засмурев, стал еще и обращаться к корням городской блатоты, именуемой совковыми культурологами фольк-музы ко и с применением темперированного дистошена.
Последняя труппа Т!НН, уже не понятно, какая по счету, играет музыку в стиле «Предтеча — дурацкого этноса». Не удивительно, что в разных землях и сторонах о Т!НН самые противоречивые отзывы. Если на одном концерте Т!НН валит беспредельно черный панк-рок (пример тому концерты Барокамерной музыки), то на другом они же кое-кому могут показаться пародией на обмажорившихся джаз-рокеров. Одни видят в Т!НН своеобразную группу русского индепенденса с примесью бард и этических заморочек, другие — нетипичных советских металюг.
Автор спектаклей Т!НН — Посиделов — по сути своей — импровизатор. Его толк-машина непредсказуема, вещи иногда рождаются прямо в процессе концерта, причем, музыка и тексты -одновременно. Этакий синдром кликушества, патология в стиле Григория Распутина, графа Калиостро и прочих веселых негодяев.
Иногда поток сознания переходит в математическую пунктуальность и выверенность и кажется серьезной и тщательно сделанной музыкой, но затем вновь превращается в бардак и самопародию.
Легкомыслие и непоседливость концепции Т!НН то шокирует, то обольщает.
В список своих учителей Посиделов и компания включают: Бога, Ф.Заппу, Сатану, Г.И. Тюрджиева, Д.Бирна, Хендрикса, Ленина, Сталина, Кастанеду и космонавта Германа Титова, сторожа Прихлопова, фотографа Эдика Срапионова, Сергея Трансформатора, Андриана Белью и Джона Ротгена, Хаббарда, Юнга Сведенборга, Месмера и Лафатера, Элиса Купера и Валентину Легкоступову и прочих других.
О самой концепции Т!НН написано сотни толстых книг, которые нетрудно достать (очевидно, имеется ввиду вся существующая литература-макулатура — прим. метранпажа ).
«Я придумал такое название группе, потому что эта употребляемая фраза каждым из нас по несколько раз в день, применима ко всему, это магическое заклинание жизни и смерти, слово „есть“ — чаще всего иллюзия, „нет“ — это скорее реальность.
Публику это заклинание шокирует и вызывает потребность иронизировать. Именно в такой атмосфере и нужно играть, когда тебя заведомо держат за „порожняк“ и ты должен разрушать их искусственно сделанную антисимпатию. Куда проще, когда на сцену выходят любимые „пусики“ и название у них — желанная толпой этикетка фабрики имени „Конформизма“…» (В. Посиделов)Из буклета группы «Т!НН»Цитата:
Цитата:
Посиделов — это суфий, потому что суфизму присуще отсутствие догм, правил, а противоречивость и парадоксальность, напротив, как раз в характере суфиев.
Дмитрий ШаркоЦитата:
Цитата:
Валерий Посиделов — поющий гитарист, поэт, экспериментатор в области звука, слова и видео. С 1980 года по 1988 год был лидером группы «День и Вечер», известной в узких андеграундных кругах.
В 1988-м году создал новую группу с весьма многозначительным названием «Там! Нет Ничего». Т!НН превратилась в некую Арт-авантюрную школу через которую прошла целая армия артистов и музыкантов. В творчестве Т!НН не было никаких жанровых ограничений. Хоум Тэйпенговые альбомы с бешеной частотой.
Т!НН ни в коем случае не является рок-ансамблем в общепринятом смысле. Скорее всего это пАРТизанский театр музыкального абсурда. Где артисты меняются чаще декораций. И причина этому — боязнь омертвения идей. Посиделов по сути своей — импровизатор. Он не предсказуем. Вещи иногда рождаются прямо в процессе концерта, причём музыка и тексты — одновременно. Иногда поток сознания переходит в математическую пунктуальность и выверенность так, что кажется серьёзной и тщательно сделанной музыкой. Но затем вновь превращается в бардак и самопародию.
Легкомыслие и непоследовательность концепции Т!НН то шокирует, то обольщает. Сам Валерий никак не укладывается ни в образ поп-артиста или упёртого рокера-нигилиста. Он умеет легко балансировать между попцой и авангардом, пример тому множество альбомов и живых концертов, инструментальных трэков для спектаклей и фильмов.
Последние работы в области эзотерической музыки легко сменялись чисто акустическими балладами, а затем вновь возвращались к жёсткой гитарной музыке с лёгким извращением традиций. «Рейв-дискотека в Ковалёвке» и «Танцы на циферблате» — это ироничный синтез техно, евродиско и панк-рока.
По словам Посиделова — музыка ему временно осточертела и он ушел в бульварные писатели. Повесть «Бейрут — 19» опубликована в андеграундном журнале «Ура-Бум-Бум», редактором которого является он же. Сейчас готовится к выходу плутовской роман «Страх — бог трепни и любопытства». Однако «театр» Т!НН конструирует бомбу неизвестной «природы».
Валерий Посиделов - легендарный российский музыкант, поэт, писатель и журналист. Фронтмен первой в городе Ростове-на-Дону рок-группы ДЕНЬ И ВЕЧЕР (1979-87гг.), создатель злобной, дворовой электрик-пост-панк бригады ТАМ! НЕТ НИЧЕГО (с 1987г и по сей день), которая в свое время объездила все возможные и невозможные советские и близзарубежные фестивали и которая долгое время в одиночестве представляла ростовскую рок-музыку. Лидер параллельных групп НОВЫЕ КОМСОМОЛЬЦЫ и СКАЗОЧНИК В ЗАКОНЕ (вместе Дмитрием Христиановым), Посиделов (вместе с женой Галиной Пилипенко) был редактором самиздатовского журнала "УРА! БУМ БУМ!", написал несколько художественно-публицистических книжек (одна из них - "Магия рок-музыки", кажется до сих пор продается в Доме Книги на Н.Арбате), снимал клипы, писал музычку для спектаклей и кино (например молодому, никому в 90-е годы не известному режиссеру Кириллу Серебренникову).
Денис Третьяков ("Церковь Детства")Цитата:
Цитата:
Т!НН! - это не русский рок в привычном понимании с его суетой вокруг девок и стакана. То есть все это, конечно, присутствует, но как-то сказочно, весело до слез. В песнях много чертовщины и юмора: террорист с лицом отксеренного Будды. Пейджер, сообщающий хозяину о свалившемся на халяву миллионе баксов, зеленом, как весна. Буратино, пострадавший от бандитской любви Мальвины. Пьяный тракторист, попавший в НЛО. Кай, сбежавший от зануды Герды и женившийся на снежной королеве. Музыка группы эклектична - это и мощный и модный гитарный саунд, с замороченной этно-ритмикой, потом вдруг оголтелый панк и городской фолк, вплоть до блатоты. В дорогой карете, по городу ехал Гришка-архангел, весел и пьян. Ментам на перекрестке подавал он милостыню, а нищим засранцам наливал в стакан...
Летом 1988 года малоизвестная группа музыкантов ДЕНЬ И ВЕЧЕР пришла к закономерной логической коде. Пройдя путь длиною в десять лет, сыграв на двух десятках фестивалей, дав в общей сложности около трехсот концертов и оставив после себя I7 магнитофонных альбомов, музыканты уверенно расписались в документе под заголовком "Разные люди". Попытка лидера группы Валерия Посиделова склеить осколки - создать студийную группу НОВЫЕ КОМСОМОЛЬЦЫ и концертную ТАМ! НЕТ НИЧЕГО - после шестимесячного эксперимента показала: "осколки" склеиться не могут - слишком разной они конфигурации.
Результат - ролик НОВЫХ КОМСОМОЛЬЦЕВ, альбом "Русские песни и бег задом по лестнице вверх" ТАМ! НЕТ НИЧЕГО и фильм "Похороны ДиВа", плюс несколько концертов. Новая жизнь группы Т!НН началась в июле 1989 года. В Ростове нет рок-клубов и индустрия рок-н-ролла отсутствует напрочь. "Нам нужно торопиться, пока не наступила смерть"- с этим девизом многие люди подполья приподнимают тяжелую крышку люка, чтобы глотнуть хоть немного свежего ветра.
Новыми людьми, поверившими в очередную "игру Посиделова" стали два художника: Стас Аведян - барабанщик и баянист и Адель Муртазин - гитарист, джазовый подпольщик, который взял в руки бас-гитару. Веселый попутчик рок-н-ролла Аркаша Шумахер (Сапожников) принес две дорогие "еники" и также вписался в безнадежное предприятие. Спустя две недели полупьяных репетиций, как снежок в морду, влетело приглашение на фестиваль "памяти Вудстока" - действовала "дохлая слава" ДНЯ И ВЕЧЕРА. Там и обкатали новые "крики души". На псевдо-Вудстоке была хорошая аппаратура и полный стадион народу. Т!НН зажали с одной стороны харьковским ГЕНЕРАЛЬНЫМ ПЕРЕЖИВАНИЕМ, с другой - свердловским АПРЕЛЬСКИМ МАРШЕМ.
Шел дождь, капало в стакан и на приготовленные гитары. Первый блин вышел на редкость съедобным… 30 минут в стиле попсового авангардизма проглотили не пережевывая. Шумахер играл на расстроенных клавишах, делая вид, что только так и надо. Посиделов махнул рукой на "детское творчество", а два "пожилых" джазмена, недовольно скривившись, отцовски пожурили стокилограммового мальчика.
Вернувшись в Ростов, решили больше не лажать и позаниматься как следует. Настрочив с миру по нитке, в двухдневный срок Т!НН записали свои творения, назвав этот альбом "Револьвер господина Достоевского и поколение в спортивных штанах".
Только смотали пленку, как грянул выстрел рок-Авроры. Среди весьма отсыревшего пороха, забитого в ствол рок-дилетантом, оказалась и горсть с маркировкой ТАМ! НЕТ НИЧЕГО. Елагин остров, словно переполненная баржа, стоял на привязи в устье Невы. Матросы с гитарами шатались пьяные.
T!HH-щикам повезло. Их вмастырили на разогрев ЧАЙФу и АУ, отчего народу было предостаточно. Правда, объявленную темную лошадку с берегов Дона толпа приняла весьма любезно: "Пошли на… ЧАЙФ давай!". К тому же ведущий, похожий на неопохмелившегося повара, накануне пошутил так: "А стоит ли им играть, раз - ТАМ! НЕТ НИЧЕГО?" Защитившись портвейном от шуток и криков, Т!НН судорожно настраивались. Тут на сцену вылез ОСТРОВ ДОКТОРА МОРО, заявив, что им нужно слабать пару песен для телевидения. Т!НН молча сгреб примочки и удалился за кулисы.
Выступить все же довелось. В обстановке нервозности и невероятно дерьмового аппарата все слабые стороны новой группы Посиделова вывезли наружу. Аркаша, хватанув лишнего допинга, вновь перепутал ручку настройки и "портаменто". В сущности, это была уже не музыка, а нечто другое, скорее крик Посиделова, сопровождающийся его же скупым, стеклянным звуком гитары, плюс неровный, но весьма драйвовый ритм. В общем, среди тотального беспредела и веселой халявы ТАМ! НЕТ НИЧЕГО были не самой бледной вспышкой.
"Главное, что морду не набили", - сказали Т!НН-щики и уехали из Мекки русского рок-н-ролла.
Сейчас Т!НИ остались втроем. Попутчик Аркаша Сапожников продал дорогие "еники" и ушел развивать и без того переразвившийся электро-поп. Стас, Адель и Валера ударились в гитарный пост-панк, этакий русский независимый гипертрофированный рок-н-ролл. Балансируя между традицией ритм-энд-блюза и позднего фриппоманства, не брезгуя минимализмом со вставками коротких металлических гитарных запилов.
Т!НН сделали новую программу под названием "Надувная девушка для космонавта". Такие вещи, как "Вдова террориста", "Пятая сторона света ("На…")" - имеется в виду та, куда вечно посылают, но идти не хочется, "Улыбка №2", похоже станут хитами рядом с уже небезызвестными "Мамка! Я еду на запад", "Я твоя жизнь", "Гимн нового совдепа", "Выпустили ветер из тюрьмы".
Стиль музыки Т!НН с трудом можно втиснуть в известные рок-клише. Это эклектика, лишенная назидательности, политиканства, идущая вразрез с коммерческими законами, и, возможно, обреченная на долгое непризнание. Вместе с тем песни злые, но мелодичные. Лирика индустриального мистицизма - так назвал свой стиль лидер Т!НН Валерий Посиделов - экс-ДЕНЬ И ВЕЧЕР, экс-НОВЫЕ КОМСОМОЛЬЦЫ. Весьма странно, на первый взгляд, название группы - ТАМ! НЕТ НИЧЕГО. На самом же деле, это фраза, которую говорят люди каждый день и всю жизнь. Стоит лишь обратить внимание на те вещи, которым адресованы эти слова и сразу увидишь части, из которых состоит то, что все мы называем смыслом жизни, любви и смерти.Г. Пилипенко, журнал «Рокси» №15, осень 1990 года
Краткая история и дискография от «Дня и вечера» и «Т!НН!» до «Сказочника в законе».
Весной 1988 года группа «День и Вечер» доходит до последнего придела психофизического истощения, и из последних сил, в условиях всеобщей терпимости, записывает последний свой альбом «Из фондов лебединой песни». Пожалуй, это её самый зрелый и сильный альбом. Получился итог последних двух лет, которые в истории группы были самыми значимыми. «День и Вечер» охотно приглашали на крупные фестивали и сольные концерты. Группа сильно отличалась от общей перестроечной волны. С одной стороны они уже наигрались в панк-рок и искусственную революцию, с другой - увлеклись серьёзной полистиличной музыкой. Получилось нечто вроде элитарно-эпатажной новой волны, от которой сходили с ума эстеты, а народные, революционно настроенные массы уже крутили носом, требуя простых агиток за перестройку. Группа колесила по России и Украине. После успешного фестиваля в Донецке «День и Вечер» приглашают в Одессу. Там проходит два успешных концерта с местными группами «Провинция», «Кошкин дом» и «Бастион».
Оттуда группа летит в Харьков, где принимает участие в одном из престижных фестивалей. В те времена Харьков был мощнейшим центром рок–музыки страны. «День и Вечер», вдоволь напанковавшись в Одессе, решает сыграть очень заумную программу. В арсенале группы было огромное количество песен, и они могли легко варьировать их и не повторятся. Они выглядели белой вороной на фоне революционеров «ГПД» (Харьков), и своих друзей – земляков «Театр Менестрелей», которых «День и Вечер» не только сосватал на фестиваль, но и отстоял, когда их не хотели пускать на сцену. На киевском международном фестивале «День и Вечер» «зажали» с двух сторон «Пластик Долз» (Дания) и «Сэкси Пил» (Венгрия, ныне США). Однако между фирмачами опытные уже в подобных сражениях они не растерялись и сыграли с немыслимым драйвом и мастерством. После чего группу стали приглашать столичные и западные организаторы концертов.
Однако усталость и раскол в команде дали о себе знать, и накануне легендарного Подольского фестиваля группа развалилась. Посиделов уговаривал записать хотя бы последний материал. «Лебединую песню» писали на своей базе в «ДКС». Основной причиной распада группы являлось, то, что почти все музыканты претендовали на лидерство, что вносило смуту. Трудно было договориться и учесть все индивидуальные требования. Тексты и музыку по–прежнему писал Посиделов, но в аранжировке он охотно уступал лидерство Мацанову, Хоружему, Неженцеву и Гуменову. Отсюда и происходила эклектика. Вова Хоружий мечтал играть американский гитарный рок. Костя Мацанов предпочитал арт и сложную волну с преимуществом клавишных. Гумма и Лёня Неженцев были менее требовательны, и принимали предложения всех лагерей. Посиделов же тянул в сторону простой, доступной русскому народу музыке, хотя сам же наворачивал идеи в духе позднего «Кинг Кримзона», смешивая заумь с примитивным панк-роком. Надо отметить, что за 8 лет существования все научились играть профессионально. Ещё бы - по 8 часов ежедневных репетиций и не менее десятка концертов в месяц. С другой стороны, музыка практически не кормила, а только сжирала деньги. Вова, Костя, Валера, Андрей уже были женаты, имели детей. Семья и рок-н-ролл при полном отсутствии денег – это полный нонсенс. Вот в такой обстановке и записывался последний альбом.
Первой песней был «Магазин песен» - ироничный тяжёлый блюз о том, какие песни надо петь, чтобы были и деньги и слава, и чтобы жопа чистой была. Следом шла щемительная инструментальная пьеса Кости Мацанова с очень красивыми клавишными и пафосной гитарной партией Посиделова. Это был своего рода похоронный марш, посвящённый совместной карьере. Дальше шла мощнейшая пьеса «Осень1987-го года». Дух позднего «Кинг Кримзона» и потрясающая поэтика. В самый зрелый пик своего творчества дивовцы умели слушать друг друга и любить. Эта песня пример уникального совместного авторства всех музыкантов. Кухня была такая. Костя играет Валере симпатичный риф, тот на следующий день приносит текст. Все подключаются и намазывают на бутерброд каждый свой индивидуальный слой.
За «Осенью» идёт «Лажа» - не менее сложная и красивая песня, опять же о музыкантской судьбинушке. За ней «Фактор периферии» с, впервые применённой ради эксперимента драм машиной. Легендарный хит Посиделова «Очередь за вином» - баллада с тяжёлым гитарным концом. И только шестая песня - весёлый народный хит «Мы пара сапог фабрики Дон-обувь». Последняя песня «Я жду тебя» была уже предвестником новой эпохи. После записи уходит Костя Мацанов, но на этом история не заканчивается.
«Магазин песен»
Есть песни вкусные, как свежий салат оливье. Есть песни грустные, как катафалк без глушителя. Есть песни красные, как паспорт в семнадцать лет. Ведь сейчас модно петь о нашей политике. Есть песни сложные, как «Король четырёх стульев». Есть очень простые, как «Почему я такой?» Есть для худсоветов и для литовки в горкоме. А есть для флэтов, где водка течёт рекой. Есть песни для радио и для хит-парадов в газетах. А есть для народа в деревенском ДК. И даже о том, чего нет, уже написали песню. И совсем не странно, что эта песня фуфло…..
«Осень»
Осень – бабка пьяница. Истерику поёт. Разбила бутылку вина. В вине вымок народ. Топчут кривыми ногами деревья. Жёлтой листвы рубли. В очередях за сахаром. Консервируем дни. Осень – паскуда грязная. Воет как старый пёс. Ветер украл её музыку и за город унёс. Старик подошёл к ней по ближе. Схватил за грязный подол. Не вой старая рухлядь. Вот тебе мой валидол. Зовёт, обещает пристроить. Им хватит куска на двоих. На сталинской коммуналке. Тёплый чайник затих. Время запутало ленту. Не размотать, только сжечь. Ему остаётся лишь ждать. Устал он память стеречь. Внуки, жертвы «Кинг Кримзона» осени не заметили. Она звала, завывала. Но они ей не ответили. Им всюду весна мерещится. Сексуальная восьмиклассница. Закончится её музыка. И что от неё останется? И я однажды закончусь. Сотру поцелуи весны. Придёт старая осень. Растолкует все мои сны. Я не хочу! Жутко! Уж лучше в 30 сгореть. Заткнутся на первом припеве. И до конца не допеть.
«Лажа»
Мой друг не обижайся. Ты не излечим. И даже кайф двойной не даст эффекта. Всегда мы получаем, то, что не хотим. А счастье – это с шашелью конфетка. И мало ли, что хочешь ты покой схватить рукой. От нервов средство – собственная глупость А правит бал среди стихов талант – дурак слепой. А нервы лечит собственная тупость. На утро после праздников больная голова. За радости оплата по тарифу. Вчера твоя душа дудела как труба. А толку то, кто слышал ту шумиху? Не нервничай, остынь, и вытри свой мундштук. В соплях он, в табаке и паутине. Ну что поделать, Да, ну слабым был твой звук. Зато поклонники, как мухи на скотине. Не поняли? Да брось, помрёшь, тогда поймут. В России так сложилось. Что поделать. Надежда сладкий пряник, а совесть словно кнут. Н песню всё же надо переделать. И видимо судьба по - своему права. Одни поют толпе, другие людям. Вчера ты спел не важно, такие брат дела. Ну ладно, всё, не будем и забудем.
«Фактор периферии»
Ты убегаешь от неизбежности, но фактор периферии на КПП держит палец на кнопке. И без пользы подкармливать псов. И в том, отведённом пространстве. Есть кровать, стол и клетка. Но в кровати сыро. Стол пуст. И лишь в клетке уют. А свобода тебе не нужна. Ведь ты дитя зоопарка. Тебя даже зайцы сожрут.
«Очередь за вином»
Оу ,оу, оу, оу, о под моим окном. ОООООООчередь за вином. Я хочу вина без очереди взять. Но мне в облом за ним на холоде стоять. Холода. Наступили холода. Холода. Наступили холода. Коу, коу, кооперативная эпоха. Хо. Хо, хозрасчёт. Мельтишня газетных баек – гласность. Чёрт вас права разберёт. Холода. Наступили холода. Вы заметили, чем меньше вина. Те злее очередь и милиционеры.
«Пара сапог»
Твоя душа – бесплодный лилипут. Моя душа – смеющийся дебил. Твоё лицо – картинка из поп – фота. Моя же рожа – дохлый крокодил. Мы пара сапог фабрики «Дон – обувь». Твоя звезда из дорогой фольги. Моя звезда из лампочки разбитой. Твоя любовь из фильма о любви. А я герой из книжки про бандитов. Мы пара сапог фабрики «Дон – обувь» Твой папа зам начальника культуры. Твоя мама воротила фирмы «Спутник». А моя мамка не работает ни где. А папу я воще в глаза не видел. Ты ходишь в унерсет. Я в ПТУ. Ты мне приносишь бутерброды с бужениной. Но я дома жру охотничьи пельмени. Скажи, зачем ты спишь с такой скотиной? Я не выдержал и дал тебе по роже. И стал пытать, за что меня ты любишь? Я на три года младше. Ну и что же? Я не пойму, зачем ты время гробишь Я пропил твою стипендию в два дня. Что молчишь, ведь ты экзотики хотела. Не пытайся что – то сделать из меня. Мне до твоих стандартов нету дела. Мы пара сапог фабрики «Дон – обувь».
«Я жду тебя»
Я жду тебя, а ты всё не идёшь. За три минуты съел коробку спичек. Если бы я знал, откуда ты придёшь? Я вышел бы, я встретил бы, я……… Я жду тебя, я жду тебя, я жду. Я жду костры сигнальные в ладонях. Если бы я знал, что жду я не напрасно. Возможно, престал бы крепко ждать. Я верю в то, что ты идёшь ко мне. Хотя я дальше всех и я мираж. И только глупость, с тайной вперемежку. Тебя толкают из дому в дорогу.
Терпение моё тебя хранит. В пути от молний, выстрелов, трамваев. Иди, иди, вот он горит. Костёр из спичек мокрых от слюны. Я жду тебя на кладбище часов. Скончавшихся от муки ожиданья. Ты тонкий гвоздик, я седой магнит. Лежащий на границе полюсов.
Летом 1988 года Валера, его жена Галя и барабанщик Олег Гуменов уезжают на очередной Питерский фестиваль. В это время в Ростове окончательно переругались остальные. Позже Посиделов всё же убеждает друзей не разваливать «дом», ведь до крыши осталось чуть-чуть. Новая идея, новое название. По сути, тот же первоначальный «День и Вечер» теперь называется «Там! Нет Ничего». На той же базе в ДКС Андрей Головняк, бессменный звукорежиссёр группы, записывает новый панк-проект из сразу двух альбомов. «Новые комсомольцы» записаны за несколько часов «гаражом». Именно поэтому альбом имеет бешеную энергетику. Дивовцы шутки ради упростились и «опустились» до секспистолизма, что у них и прежде иногда получалось отлично. Перестали умничать, и получилось то, что в то время было на пике популярности. В начале пустили фонограмму с пластинки Л.И. Брежнева «Великий октябрь и прогресс человечества». Посиделов купил целую коллекцию Лёни в уценённом магазине во время гастролей по Украине.
«Новые комсомольцы» (1988)
1. Родина-уродина 2. Гавриллиада (музыка Гуммы) 3. Мода на совдеп 4. Ландыши 5. Демогогический всеобуч 6. Простота и доброта 7. Мы не вместе
Следом группа приступила к программному альбому «Русские песни и бег задом по лестнице вверх.
1. Социальный рок-н-ролл 2. Русские песни 3. Игра в бунт 4 .Бардак 5. Тётя Маша едет в Америку 6. Девочка уходит (очень красивая и не социальная песня про любовь, с саксофонном Эрика Пивкина) 7. Ветер 8. Нас время научило 9. Метро 10. Эй Москва! (на эту песню сняли самый первый клип)
Группа сыграла несколько хороших концертов в Ростове, Черкесске, но весной уходит гитарист Владимир Хоружий. Володя одержим американской музыкой, он вначале примыкает к каким-то хардовикам, затем создаёт несколько групп, играет инструментальный хард, хэви. Затем уезжает в США. Спустя несколько лет возвращается. Играет в группе «Амурские волны», где лидером является бывший клавишник «ДиВа» Костя Мацанов. Потом делает свою группу «Электрик». Затем он переезжает окончательно в Москву. Играет в группе «Звери». После в группе «Буч». Но это уже новейшая история. А тогда в 1988 году, оставшись втроем, «Т! НН» пишет новый альбом и потихоньку отходит от социалки. Весной они едут на Семфиропольский фестиваль. Там состоялся один из уникальных последних концертов на манеже цирка. При этом аппаратура стояла наверху, где обычно располагается цирковой оркестр. «Т! НН играет очень профессиональную, модную на западе музыку, они обгоняют своё время» – говорит о группе Жорж Гуницкий. «Но на революционно металлической Украине это не канает» – добавляет Александр Старцев.
Бросив альбом недописанным, остатки «Дива» окончательно разбегаются. Олег Гуменов переходит в наиболее коммерчески успешную на тот момент группу Лёши Золотухина «Театр Менестрелей». Лёша Неженцев решает отдохнуть от музыки вообще. Посиделову предлагают играть вместе музыканты «Абонента - 09», Галкин и Овечкин. Но он отказывается, поскольку пока совершенно не мыслит игры без верных друзей. Однако со всех сторон группу продолжают приглашать на концерты и престижные фестивали. Валера пускается на чудовищную авантюру. Он собирает совершенно неизвестных музыкантов. В «Т! НН» приходит барабанщик, баянист и художник Стас Аведян. Его друг, тоже художник Адель Муртазин – гитарист и басист. Аркаша Сапожников – клавишник и студент мединститута. Звукорежиссёром остаётся верный Андрей Головняк. Просто национальная карма, какая-то. Опять в команду собрались еврей, татарин, армянин и казак.
Группа наспех записывает альбом «Револьвер господина Достоевского и поколение в спортивных штанах». Затем уезжает на Днепродзержинский Вудсток. Этот уникальный рок-фестиваль на родине Брежнева проходил на огромном стадионе. Аппаратуру привезли поляки. На фестивале были почти все известные группы страны. «Т! НН» выглядел и звучал достойно , хотя и сыровато. Неделю спустя они уже уехали в Питер на легендарную, первую «Аврору». На «Авроре» всё было неплохо, но юный Аркаша Сапожников на радостях наелся водки и сильно напортачил на концерте. Модные синтезаторы его практически молчали и Посиделову опять пришлось выпутываться, включив дежурного «Джимми Хендрикса». После концерта горячий Аведян налетел на Аркашу с кулаками. Национальный конфликт закончился тем, что Аркаша Шумахер улетел в Ростов не попрощавшись. А жаль, клавишник он был талантливый. И «Револьвер» во многом выигрывает от присутствия Аркашиных партий и модного звука.
«Револьвер господина Достоевского и поколение в спортивных штанах»
1. Покаление в спортивных штанах 2. Револьвер господина Достоевского 3. Гимн нового совдепа 4. Мама я еду на запад. 5. Вася, что мы сделали с жизнью (записанная ещё с Неженцевым и Гуммой) 6. Чудовище – ангел хранитель 7.Магазин 8. Незамечай меня 9.Я твоя жизнь 10. Выпустили ветер из тюрьмы.
Следующий этап. Посиделов понимает, что нынешние его музыканты, отличные парни, но по уровню игры, не достигшие даже Дива 80 года. Начинается поиск. В группе мелькают случайные гитаристы, типа Вовы Сороки, который даже не имеет своей гитары и постоянно теряется то по пьянке, то по наркоте. В это смутное время и был записан невероятный альбом «Эклектика мозга». В январе 1990 года, в течение одного вечера группа «Т! НН». верная своей метафизической концепции записала альбом импровиз. Если предыдущий «Револьвер отличался достаточной продуманностью и сделанностью звука, то в «Эклектике» Посиделов намеренно отказался от традиционных» кухонных» причиндалов. Хватит форму и содержание накручивать на бигуди - таков девиз работы с мозгом. В альбоме очень много музыки и мало текстов (то есть песен) видимо, оттого что сочинять стихи, не лишённые смысла и кайфа, на ходу не так легко. Однако запоминаются фразы типа: «Перед смертью женщины помнят случайных партнёров. Совсем забыв о любимых мужьях». ( Блюз прости) Или же: «Мы слишком поумнели, чтобы делать самодельные бомбы. Мы слишком трусливы, чтобы взрывать дворцы коммунистов…» Совершенно оккультные метафоры типа: «Почему шестёрка не девятка» - тандем сатаны и Джимми Хендрикса. Однако, музыкальный наворот умышленно преобладающий над словом, привлекает больше внимания, а слова становятся драматургическим фоном. Если пройти по привычно-дурацкому пути клеяния ярлыков, то «Эклектика» похожа на Заппу, Хендрикса, Фриппа и Ино. Белью, Ролинг Стоунз, Стамп и прочее, что умещалось в башке Валеры на тот момент. Качество звука – супер грязь и эпилепсия ритма. Посиделов начинает применять какие-то собственные гитарные строи. Звук гитары пропущен через октавер, дилей, хорус, дисторшн – в общем-то традиционные примочки, но всё это приобретает чудовищный шарм. Стас Аведян использует живые и электронные барабаны. В «негре» перегнули с чернухой и матом. Весь альбом можно сравнить с мозгами огромной дворняжки, случайно угодившей под трамвай. У кого-то природа с содранной кожей вызывает отвращение, а кого-то и вдохновляет. Но самое интересное, что автор импровизации считал, что он записал танцевальную музыку, причём новую, для современного поколения.
1. Гимн провинциальных террористов. 2. Русский негр в очереди за ….(трагикомедь) 3. Сертаки – 2(танец) 4. Камар (танец). 5. Уроки, какого – то языка.( учебное пособие для эмигрирующих музыкантов) 6. Снег в Симферополе (сюита для вязальной спицы с гитарой) 7.Автовокзал – месиво (Фриппофобия) 8.Прости (просто блюз)
Играли: Стас Аведян – барабаны, голос комара. Адель Муртазин бас. Валерий Посиделов – гитары, лидер импровизации, голос. Борис Бодак – случайно зашедший барабанщик из Театра Менестрелей - баян.
В скоре Посиделова стал сильно раздражать низкий уровень музыкантов. И хотя концерты проходили с потрясающим успехом, однако рост остановился. После концерта в Одессе памяти Игоря Ганькевича все мирно разбежались.
Но буквально через пару месяцев к Посиделову обратился барабанщик Олег Деркач, с предложением поиграть вместе. Олег – личность экзотическая. Военный моряк, офицер. В первом же походе после окончания училища, понял, что флот не для него. Но свалить из ВМФ не просто. Деркач решил сыграть в дурака и сделал это мастерски. Однажды он ушёл в Ленинграде в увольнение и вернулся на борт через год на мотоцикле Ява. Его естественно арестовали. Однако старлей твердил, что он не виноват, что вернулся он во время, минута в минуту. Словом списали Олега по дурке. За год горе-моряк умудрился жениться на бывшей жене легендарного гитариста Жоры Ордановского. Мистика в том, что Ордановский тоже однажды вышел из дому в домашних тапочках и не вернулся. Деркач предложил своих музыкантов, которые оказались едва лучше прежних. Но выбора не было, очень хотелось играть. Очень скоро ушёл работать в правительство бас-гитарист Володя. Вскоре в группе появился потрясающий бас-гитарист Дима Христианов, по кличке Слэпа. Кличка имела происхождение из его неимоверной техники игры. Он играл слэпом. Походило это на битву робота с фрезерным станком.
Посиделову предложили озвучить документальный фильм. Получив доступ к профессиональной студии, где звукорежиссёром работал Вова Губатов, в прошлом басист хардовой группы «Сплав», обновлённый Т!НН записали пол альбома. Не хватило времени. Трек к фильму, потом тоже использовали в альбоме «Хроника провинциальной реверберации». А дописывали альбом уже на домашней студии Вовы Лерина, известного джазового контрабасиста. Ныне он живёт и работает в Италии, кажется звукорежиссёром у Эроса Рамазоти.
В 1991 году появился альбом «Хроника провинциальной реверберации.
Следом же стали записывать альбом на студии «РадиоДом» Дон-ТР
«Введение в метафизику».
1. Армия разных людей 2. Я иду к тебе Галя. 3. Куда падают пули? 4. Графика на промокашке. 5. Памятник. 6. В городе волки. 7. Виктория русской души. 8. Болгарская девушка. 9. Спектакль о любви. 10. Юго-восточная фабрика любви. 11. Это просто какая – то музыка.
Состав: Олег Деркач – барабаны. Женя Пикалов – гитара, труба. Дима Христианов – бас, музыка. В. Посиделов – гитара, тексты, музыка. Звук Сергей Завгородний – Трансформатор.
В 1992 году в группу приходит новый барабанщик Сергей Потапов – очень сильный, универсальный барабанщик. Появляется криминальный продюсер Вова Малюта, и на деньги, каких-то толи бандитов, то ли казаков, записывается двойной альбом нового проекта «Транс – мотор».
«Камерный концерт для Малюты и Трансформатора».
1. Пули. 2. Митькина душа. 3. Введение в метафизику. 4. Сквозь стены проходят призраки ветров. 5.. Всё повторяется. 6. Галя. 7. Всё путём. 8. Душа таракана. 9. Шалопай. 10. Импровизация. 11. ЮФЛ 12. Волки 13. Музыка. 14. А у нас во дворе. 15. Я научился показывать фокусы.
Этот альбом состоит на 50 процентов из римейков собственных песен и новых.
Состав: Сергей Потапов – барабаны. Дима, Валера, Женя, Трансформатор звук.
«Транс - мотор» существовал не долго. Малюта сделал несколько совместных, афёрных концертов. Запомнился концерт с группой «Мастер», после которого Малюта с осветителем Эдиком пропили всю выручку и кинули всех музыкантов на деньги. Посиделов и Христианов продолжали совместное творчество вдвоём. Иногда к ним примыкали различные сотоварищи, но только на время выгодных гастролей или местных концертов. Поиск постоянных соратников был мучительным и безуспешным. Особенно по части барабанщиков. Времена наступили коммерческие, денег просили даже ритмические инвалиды, едва удерживающие палочки в руках. Изредка выручал старый добрый друг Гумма, но у него уже была своя студия, и он предпочитал зарабатывать деньги, как её хозяин. Сейчас он уже перебрался в Москву и, кажется, работает звукорежиссёром с какими – то фольклорно попцовыми группами. С Гуммой записали несколько песен, которые вошли в самый печальный альбом «Медведь». Печальный по тому, что он получился самый инвалидский. В нём же играл профессор консерватории, барабанщик – Дима Серов. Попытка сработаться с человеком, который упорно не понимал, и не принимал импровизационный характер
Музыки Димы и Валеры, обернулась полным психическим истощением. Серов требовал ноты, а ему предлагали играть отсебятину. У него её не оказалось, в силу воспитанности и образованности. Правда, в песне «Медведь» он сыграл очень интересно. Серов тихо сбежал с первой же записи. Дописывал барабаны Гумма, у которого с отсебятиной было всё в порядке. Потом сквозь музыку «Т! НН» проходили барабанщики – врачи. Например, хирург Олег Караичев. Или невропатолог Сергей Никоненко. Надо заметить, что кроме национальных мистических совпадений, было и медицинское. Первым гитаристом «Дня и Вечера» был Юра Прждецкий – ныне доктор медицинских наук, профессор, пластический хирург. А ещё был друг и соратник Доктор Вова Власов – он был ещё и гитарным мастером. Одна из его гитар ещё играет в посиделовской музыке в качестве первой скрипки.
Многие гитаристы знают Вову по кличке доктор, но мало кто знает, что он оставил в покое гитарное ремесло и вернулся в медицину.
Однако вернёмся к барабанщикам. Одним из самых ярких музыкантов в истории Т! НН был Саша Худяков. К сожалению, он играл в тот период, когда не было возможности писаться. С ним был записан только сингл «Любимые люди и нежная ненависть к родине». Да и несколько не куда не вошедших песен, записанных на порто студию, например «Этноботаник».
Но живые концерты с Худяковым были великолепны. Сохранилось любительское видео концерта в Таганроге, и концерт в Ростове. Так же эпизодически сквозь Т! НН прошёл барабанщик группы «Люди красного дерева» Денис Денисов.
Д. Христианов – бас, музыка, компьютер. В. Посиделов – гитара, бас, текст, музыка. Стас Аведян – барабаны, баян. Алик Муртазин – гитара Олег Гуменов – барабаны. Антон Никитин – скрипка, кларнет.
«Мёрзко. Концерт зимней музыки» (1994 год)
Этот альбом, пожалуй, самый зрелый, культовый и завершающий эпоху Т!НН! 20 века. Записан на студии бывшего барабанщика «Дня и вечера» Олега Гуменова «Эпос».
1. Отвяжи самолёт! 2. Память 3. Мишка 4. С тех пор как мир сошёл с ума 5. Море! Возьми табуретку 6. Фильм 7. Возвращение Марины 8. Больная любовь
Состав:
Дима Христианов - бас, синтезатор, ритм–компьютер, перкуссия, аранжировка, звукорежиссура Сергей Потапов - барабаны Антон Никитин – скрипка, кларнет Валерий Посиделов – гитары, текст, музыка Звук – Олег Гуменов, Владимир Губатов Продюсеры: Галина Пилипенко, Сергей Завгородний
На три песни из этого альбома были сняты клипы: «Отвяжи самолёт» (режиссёр Сергей Завгородний), «Море! Возьми табуретку» и «Память» (режиссёр Кирилл Серебренников). В этом же году Посиделов и Христианов записывают саунд трек к фильму «Бейрут 19» по мотивам повести Посиделова. Фильм не вышел. Но остался клип «Змея и кошка», снятый легендарным оператором Олегом Михайловичем Куриловым, с которым Посиделов несколько лет работал на телевидении, и делал свою авторскую программу «Ураган № 38», как автор, режиссёр и ведущий.
1994 год Инструментальный альбом Посиделова «Песни Механизмов» студия «Юстос» режиссёр Александр Поляков, тот самый, который ППК, с Пиминовым. 1994 год Инструментальный. Компьютерный альбом Христианова «Я нашёл выход и вышел». В 1995 Посиделов и Серебрянников едут в Лондон, снимают там документальное кино. По приезду начинают его монтировать, но на канале Дон – ТР фильм по не понятным причинам заворачивают. Кирилл и Валера делают серию телепрограмм, которые становятся предтечей легендарной программы «Труба», которую до сих пор делает бессменная жена Посиделова Галина Пилипенко.
Далее пошла серия саунд треков Христианова, Посиделова. «Шум в саду….» «Сад Себастиана», поставленный всё тем же Серебренниковым, по пьесе Теннеси Уильямса. Театральный спектакль прошел несколько раз, потом его сняли, в виду не попцовости. Ещё один саундтрек к спектаклю Серебренникова «Демон» по Лермонтову остался не востребованным. 1995 год совместный альбом с питерским гитаристом экс – «Аукцыон», и «Сан», Игорем Скалдиным «Полуночное масло». Инструментальный бред, записанный на домашней студии Посиделова. Состав: Гуменов – драм машина, перкуссия. Христианов – бас. Скалдин – гитара, Посиделов – гитара, звук - Трансформатор.
С 1995 по 2000 происходит период ломки и шатаний. Христианов осваивает банковский бизнес. Посиделов работает грузчиком в пивной фирме. В это в смутное время Валера записывает альбом с очень классным, джазовым музыкантом Витей Левченко, ныне бас - гитарист Григория Лепса. Альбом «Танцы на циферблате» записали у Вити дома. Левченко играл на «курцвайле» и шестиструнном басу.
1Увертюра. 2 Сказка. ( Герда – 2) 3 Танцы на циферблате. 4Жизнь. 5 Монолог депутата. 6 НЛО. 7 Почини свой барабан. 8 Хозяева жизни. 9 Письмо из Шотландии. 10 Дорога.
Посиделов пытается создать профи команду из Левченко - бас, клавишные, Саши Иванова – гитара, Потапова – барабаны. Увы, отсутствие денег рушат мечты. В 2000 году новая попытка оборачивается последним альбомом легендарной, независимой группы «Там! Нет Ничего». Перед ним, правда, они записывают великолепный «гаражный» альбом на студии Вовы Губатова. Две песни записаны на студии Вовы Гладких. «Террорист» и «Титры жизни».
«Оскорбительная кислота», записанная за несколько часов, на студии бывшего клавишника Кости Мацанова, группа «Амурские волны». 1 Коммунизм на Венере. 2 Дешёвый рэп. 3 Буратино. 4 Миллион на халяву. 5 Герда. 6 Гудбай Маша! 7 Улыбка номер семь. 8 Аэроплан. 9НЛО 10 Гришка. 11 Мечты. 12 Террорист. 13 Титры жизни. 14 С тех пор как он сошёл с ума. Состав: Посиделов – гитары, вокал, текст, музыка. Христианов – бас, синтезатор. Месроп Гюльдназарян – барабаны. Женя Пикалов - гитара. Звук – Женя Гаврилов. На этом история «Т1НН» завершается и начинается эпоха «Сказочника в законе». Альбом «Музыку делать нельзя» 2003 год. Записывается на студии «Радио Эхо Ростова» Звукорежиссёр Стас Потий. Однако, после долгой и муторной работы, не по вине музыкантов, альбом дописывается и сводится в домашней студии Дмитрия Христианова. Так появляется «Музыку делать нельзя».
Однако, Посиделов и Христианов вновь возрождают «Т!НН», но это уже вторая часть новой истории.
Музыкальный мир Ростова чрезвычайно богат и разнообразен. Чего здесь только нет, разве что самого Шоу-бизнеса. Впрочем, и в столице он ещё как несмышлёный подросток – хулиган, мечется, ищет. На юге, можно гением родиться, но карьеры не сделать. Если уж вспомнить, то в Ростове были Юрии Башмет и Ирина Алегрова… Какой контраст! А уж чего говорить о легендарном скрипаче дяде Моне. Отсюда «Каста», «Запрещённые барабанщики» Пименов и ППК.
Огромное количество поп-артистов созревали здесь, но состоялись в Москве. Юг – очень сильная джазовая школа. Здесь жил и творил Ким Назаретов. Но мы остановимся на рок-музыке, или, по крайней мере, том, что всегда авангардно, и мало признано официозом.
Точкой отсчёта здесь вряд ли можно считать 60-е и 70-е годы. Было много ансамблей, но они преимущественно пели песни советской эстрады в рок-обработках, или исполняли западные рок-иты. В те времена на танцплощадках гремела группа «Дилижанс», о ней даже Сева Новгородцев говорил по радио, что где-то между Темзой и Доном русские парни поют песни «Лед Зеппелин» и «Дип Пёрпл».
Вспышка русскоязычного рока произошла в 1980 году, когда на одном из смотров комсомольской песни появились четверо парней в белых рубашках, но при этом в рваных джинсах и кедах, и нагло запели свои слова на свою дерзкую музыку. Это была группа «День и Вечер».
Она существовала 8 лет, записала кучу альбомов. Объехала с гастролями пол страны, и в самый разгар перестройки распалась. За эти 8 лет они намутили в Ростове много чего. Создали рок-клуб, по подобию питерского. Издавали свой журнал, пиарили себя и друзей как могли, через самиздат и рассылку кассет.
С ними же параллельно появились: группа «Геликоптер Блюз Бэнд», «Элен» (в последствии переименованные в «Спутник восток»), «Зазеркалье», «Абонент О9», «Театр Менестрелей», «Чистая Вода», «Торо Торо Ос!», – из которой произошла уже московская «Матросская тишина»; «12 вольт», «Люди красного дерева», и многие другие. Обо всех подробно писал журнал «Ура! Бум Бум», – как редактор, его делала жена лидера «Дня и Вечера» Посиделова – Галина Пилипенко. Позже она станет редактором и телеведущей, и вместе с режиссёром Кириллом Серебренниковым будет делать музыкальную программу «Труба».
«ДиВ» катался по рок-фестивалям, и был в гуще событий. К концу жизни они стали играть сложную, психоделическую музыку и заумные тексты. Меняли стилистику, от арт - рока до панка. Именно «День и Вечер» породил первый рок-клуб и притащил в город много нездешних артистов, но – это не было шоу бизнесом.
Группа «12 Вольт» практически не выступали публично, но записали пару гениальных альбомов, и выступили на второй «Авроре» у Житинского и Тропилло. Сегодня, автор всех текстов «12 Вольт» Сергей Медведев – редактор одной из городских газет, драматург, недавно получивший престижную премию. Лидер группы Дмитрий Катханов – композитор, гражданин Германии, но живёт в Москве.
«Театр Менестрелей» стал особенно популярен с перестроечной тематикой, красными флагами, чёрными одеждами, шоу, и отчаянным криком развесёлого парня, играющего злого панка, Лёшу Золотухина. Своей простотой и энергетикой «ТМ» доводил любые залы до экстаза. Но это тоже был финальный период группы, которая начала с пения средневековых баллад.
Однако кооперативная эпоха брала своё. Местные рок-герои уставали жить в нищете, и уходили – кто в бандиты, кто в бизнесмены.
«Девяностые» были весьма сдержанными. Осколки «Дня и Вечера» продолжали движение. Клавишник «ДиВа» Константин Мацанов, стал крупным авто бизнесменом, и с басистом «Абонента 09» Сергеем Галкиным создал группу «Амурские Волны». Со своей финансовой подпиткой, они делали дорогостоящие концерты, фестивали с участием звёзд, записывали альбомы, и снимали клипы. Однако проект долго не прожил.
В группе играли многие отличные музыканты города, на разогреве у них можно было даже увидеть едва ли не симфонический оркестр. «Амурские Волны» выпустили несколько альбомов.
Посиделов создал группу «Там! Нет Ничего», в ней постоянно менялись составы, продолжались гастроли, записывались альбомы, музыка для театра (к спектаклям Кирилла Серебренникова) и кино. Однако, широкого успеха его музыка не сыскала, так и оставшись в андеграунде. Гитарист «ДиВа» Владимир Хоружий – уехал в Америку, потом вернулся. Играл в «Зверях», в «Буч», теперь создал свою рокабилли группу «Бинго». «Спутник Восток» устремился в Москву, а позже и вообще растворился. Остальные затихли. Лидер Спутников Олег Межировский теперь играет в «Запрещённых барабанщиках».
Особым явлением была группа «Пекин Роу Роу» созданная, художником Сергеем Тимофеевым и Димой Келишьяном. Вокруг неё было целое столпотворение отличных музыкантов и шоуменов. Группа записала всего два альбома, Но они резко отличались от подражательского русского рока. Это скорее был «шансон, балаган, джаз крейзи оркестр».
Тимофеев, не будучи музыкантом, угадал настроение народа. Все уже устали от серьёзных рок-песен, исследующих собственный алкогольный психоз и критику на всё вокруг. «Прожектор перестройки» – он же «советский рок» – стал хереть, и искать новые формы. Это было не просто, имея скудные выразительные средства: гитары, синтезаторы, и барабаны. «Пекин» же сговорился с оркестром, с какими-то псевдо оперными певицами. Словом, «Пекин» уже тогда делал, то, что позже Брегович с Кустурицей – внёс в рок-музыку здоровую цыганщину. Смерть Тимофея порушила все планы. Без него группа смысла и продолжения, иметь не могла.
Рокенрольный народ потихоньку потянулся в Москву, в Европу, в Америку. Лишь в новом веке в городе стали появляться частные студии. У бывших музыкантов появились деньги, но с деньгами пришли новые правила игры. Это были уже не группы любящих друг друга людей, а проекты, где есть хозяин фабрики, и есть его подчинённые. Тем не менее, андеграундная молодёжь продолжала развитие.
Новое поколение музыкантов уже не воспитывалось на папиных бабинах, самиздате, и подпольных рок-фестивалях. Оно уже не делало самопальных гитар и примочек. Теперь всё можно купить в магазинах. С одной стороны, это были воспитанники МТV, всего западного, и нашего, но раскрученного, популярного. С другой, продолжал развиваться своеобразный российский андеграунд, запутанный, и замешанный на прежних рок-кумирах, и даже бардах. Групп стало в сотню раз больше, но выхода на большие площадки они не имели. Началась клубная эпоха.
Уехавшие в Москву «Запрещённые барабанщики» добились успеха с одной песней «Убили негра». При этом, имея массу отличных вещей, их воспринимали только по «негру». Когда общественный психоз прошёл, группа стала клубной.
То же произошло с песней ростовской группы «Чебоза». Сделав оригинальный, русскоязычный римейк на Эминема, они были замечены Михаилом Козыревым, и раскручены прикола ради, на «Нашем радио». Но всё прошло очень быстро, а их собственные песни успеха не получили.
Сегодняшний ростовский «рок-подвал» - это либо попугаи русскоязычных звёзд типа «Сплин», либо рычащие, англоязычные металюги. И среди тех, и среди вторых, есть, без сомнения, оригинальные особи. Так, например «Перун» со своей харизмой и мощной игрой. Собственно, они и организовывают все последние, тяжёлые фестивали.
Совершенно замечательная по звуку и по подаче – группа «Психо Фэмели».
Особняком стоят уж совсем оригиналы. Так, например группа «Урблюд Драмодер». Это чистый поток сознания, иногда даже тексты на ходу сочинялись. Басист «Урблюдов» Эдик Срапионов имеет ещё и свой, на сегодняшний день, более успешный проект «Папа Срапа». Человек играет на электронных приборах – биосинтезаторах собственного изобретения. Аналогов в природе им нет. Это «техно, хауз, психоделик и чёрти что».
Выделяется из обшей рок-попугайщины и группа «Церковь Детства», где лидер весьма пацаньячьим, щемящим голосом, поёт песни про какие-то тёмные силы, Чикотилу, Сатану, гипертрофированную любовь. Всё это безумно драйвово подпитывается суицидальной скрипкой и панковым ритмом. В последнее время, лидер «Церкви» Денис Третьяков всё чаще выступает один, при этом популярен по всей стране.
Сегодняшние рокеры чаще выступают в Московских клубах, поскольку в Ростове они мало востребованы. В наши мажорные клубы их просто не берут, а форматных подвалов – раз два и обчёлся. Поэтому представить объективную картину очень трудно.
Иногда наши группы играют на всевозможных пивных фестивалях рядом с «Аквариумом», «Алисой», «Сплином». Как правило, это посиделовский «Т! НН» - живущий до сих пор, уж и не понятно в какой ипостаси. Музыканты используют современные технологии, но не утрачивают старинного бунтарского духа. Там же выступает и «Муравейник» - группа молодёжная и популярная в пивных ресторанах.
Есть у нас еще такая группа, как «Рашен дисторшен». Это бравые хард-рокеры, с кондовыми, но заводными, байкерскими песнями.
Огромный пласт тяжёлой музыки, в основном, осел в клубе «Подземка». Здесь можно увидеть кучу экспериментаторов. Почти у всех у них англоязычные названия. Здесь люди синтезируют дет-метал с хип хопом, техно хаусом и с чем угодно, хоть с Эдитой Пьехой.
В последнее время в рок-музыку активно потянулись девушки. Интересна музыка Эли Найминовой и группы «Я Буду Ждать с Цветком в Руке». Иногда в Ростове происходят яркие события в стиле хэви-металл, и даже в филармонии. «Перун» притащили легендарных металюг из Польши «Неолит» и «Бегемот». Было весело, и под сценой, как всегда, кого-то дико лупили… Или старые рокеры соберутся, и устроят театральное представление с мотоциклами, и попойкой прямо на сцене. С волынками, шотландскими песнями, и с рокенрольными ужимками, и суетой, вокруг стакана и юбки.
Жизнь продолжается, хотя ярких явлений нет. Может быть оттого, что, слишком всего много? Во времена Пушкина поэтов можно было по пальцам пересчитать. А сегодня их, увы, больше чем полезных микробов.
Удивительно, но чем дальше артист от шоу бизнеса, тем больше у него способностей, тем ярче он раскрывает свои патологии души. Пример ростовских рокеров, которые не стали звёздами говно-рока, и третий десяток лет занимаются с музыкой чем угодно во всех позах космической камасутры. Они не втянулись в делание бабок и шлифовку себя во всех зеркальных отражениях.
Группа юных парней «День и Вечер» появилась в 1980 году. Валерий Посиделов хотел быть то ли артистом то ли космонавтом, но рок-звездой провинциального масштаба стал, будучи заводским работягой, неожиданно. С ним были школьники, косящие под студентов: барабанщик Олег Гуменов, бас-гитарист Алексей Нежинцев. Их как учеников, не пускали в ВИА играть, вот и врали.
Позже присоединились – гитарист Владимир Хоружий и звукорежиссёр Андрей Головняк. Обдолбавшись бобинной заразой заморских звёзд, очень испорченные советской эстрадой они назвались вопреки всем заокеанским ино-странностям простым русским словосочетанием «День и вечер». Наделали шороху на фестивале комсомольских песен, где пели свои вирши в противовес тем, кто пел «Бомбе нет и миру мир».
Их ругали начальники культуры, правда, известный джазмен Ким Назаретов ругал особенно лукаво: «Учитесь играть подонки, всё остальное у вас уже есть». Они научились и создали свой мир: Рок-клуб, свой самиздат журнал «Ура! Бум! Бум!». Их запрещали в государственных важных бумагах, и тут же пропускали на фестивали. Они записывали диски на бобинных магнитофонах, один за пару дней, и рассылали их по стране. Накатали «хоум тейпенгов» два десятка.
Удивительно, но группа была невозможно всеядной, начав с детсадовского рок-н-ролла пройдя сквозь все, стилевой авангард, хард, арт, и панк, «ДиВ» упорно выкобенивался с чувством юмора. Рядом с трагедиями суицидальной души стояли чудовищные анекдоты вроде: «пары сапог».
Твоя душа – бесплодный лилипут. Моя душа – смеющийся дебил. Твоё лицо – картинка из поп-фота. Моя же рожа – дохлый крокодил. Мы пара сапог фабрики «Дон – обувь». Твоя звезда из дорогой фольги. Моя звезда из лампочки разбитой. Твоя любовь из фильма о любви. А я герой из книжки про бандитов. Мы пара сапог фабрики «Дон – обувь» Твой папа зам начальника культуры. Твоя мама воротила фирмы «Спутник». А моя мамка не работает нигде. А папу я воще в глаза не видел. Ты ходишь в унерсет. Я в ПТУ. Ты мне приносишь бутерброды с бужениной. Но я дома жру охотничьи пельмени. Скажи, зачем ты спишь с такой скотиной? Я не выдержал и дал тебе по роже. И стал пытать, за что меня ты любишь? Я на три года младше. Ну и что же? Я не пойму, зачем ты время гробишь Я пропил твою стипендию в два дня. Что молчишь, ведь ты экзотики хотела. Не пытайся что-то сделать из меня. Мне до твоих стандартов нету дела. Мы пара сапог фабрики «Дон – обувь».
Временами они походили на метафизическую или мелодраматическую концепцию музыки московской группы ДК, хотя Посиделов в начале восьмидесятых и не знал такого ансамбля, просто видимо у таких людей единый бес в голове. «Див» могли устроить звуковой спектакль, нечто вроде пьес партизанского театра.
В альбоме «Монолог воинствующего А» смесь хэви с КСП, арт-извращения, поэмы комбайну Дон-1500, прикручение «флойд ройса» к баяну, откровенный панк-рок по-«комсомольски», арт и джаз рок, или полное над ними издевательство. Критики ругались: «Неужели нельзя всё сделать в одном стиле?» Или как это, пародия на песню Бога Цоя «Мы не вместе»? «Родина – уродина», сделанная чуть ли не в панк-гопаке, и рядом трагедия «Очередь за вином».
Затем «ДиВ» впал в «кримзонистику» по-советски, и был не понят почти всеми, хотя там было очень много казачьего фольклора, типа песни «Выпустили ветер из тюрьмы», которую под один барабан, народным гласом пел Посиделов, и ему подпевали бывшие войны-афганцы и будущие бандиты.
Западные критики называли их «кримзоноидным секс пистолзом» по-русски и лепили на обложки журналов, писали о них в исследованиях культуры перестройки. Посиделов мешал жуткий хард экстрим и душевные песни типа:
Семь часов. Парад трамваев, с войском утренних людей. И пьяный дворник подметает ожиревших голубей.
Группа распалась в 1988 году, едва не став звездой отечественного будущего – говно-рока, на пике славы, но стала весело разлагаться. Друзья, кто-то в Америку подался, кто в бизнесмены. Посиделов создал группу «Там! Нет Ничего».
Кто с ним только не играл?! Теперь музыканты, прошедшие школу «Т! НН» легко встречаются и у Преснякова и Лепса или Киркорова, у «Буч» и в «Зверях» – диверсанты не иначе. Посиделов менял составы и вечно смеялся по поводу того, что у него в группах постоянная межнациональная рознь. Барабанщики: армяне, евреи и татары дерутся с басистами татарами и евреями, и лишь один отмороженный казак – эльф пытается всю эту музыку дирижировать десятком своих гитар и неугомонным рёвом и мурлыканием неуправляемого голоса.
Беда в том, что по профессии Посиделов глобальный болтун, то есть журналист, писатель, режиссёр драматург, телеведущий и чёрт знает ещё кто. Его много, и песни его такие же разные, как и он сам. По сути «Т! НН» это такая поющая «Поп механика», где можно всё. Согласно одной из песен: «Музыку делать нельзя!!»
Музыку делать нельзя. С нею лишь можно играть. Музыка сама по себе. Она вольная блядь.
Музыка женского пола. Она красива, как сатана. Она не спит, с кем попало. Она выбирает сама.
И будь ты хоть мачо, и будь ты хоть пидор, её нелегко удивить. Многим кажется, что они её любят, но она позволяет им лишь подрочить.
А вот слова, стихи, речи. Бисексуальные существа. Но они хотят создавать семьи. Чтобы «СВЕРЛИТЬ ГОЛОВА!!».
Они хотят, чтобы гладко и в рифму. И чтобы деньги несли в семью. Они достают и заставляют. Часто пороть хуйню!
Но лишь музыка!!!! Музыка !!!
Духом экспериментаторства были заражены и другие ростовские группы. Посиделов был первым, доморощенным продюсером первого альбома «Зазеркалья», при Олеге Гапонове. Он же там сыграл несколько вещей. Будучи первым начальником рок-клуба ещё при «Дне и вечере», на поверхность были вытащены группы «Театр Менестрелей», отличающиеся от большинства своим авангардизмом и юмором. Уклон Алексея Золотухина в панк с ирландским замесом, не похожий на подражательный рок России.
Все эти группы отличались редкой изысканностью, смехом над собой и непохожестью на общий гон российского, серьёзного рока. Все они не делали рок-музыку своей профессией. Золотухин был «удачно сомнительным» бизнесменом и оказался в любимой Ирландии, где он по-прежнему поёт ирландско-казачьи песни. Гапонов был журналистом – телевизионщиком. У всех достаточно широкий опыт жизни, влияющий на их песни.
У них вряд ли есть накатанная модель, отрабатываемая до тошноты и безумия массовой истерии популярности. Басист «Т! НН» Христианов мог работать в крупном банке или издательстве, а до этого по вечерам развозить проституток на боевые задания, и после уезжать на свой концерт. Посиделов, смеха ради, кидался в сомнительный бизнес, путешествовал и контрабандничал, или работал грузчиком на питейном складе, шоферил по ночам, и вёл свои провокаторские теле-программы. Сегодня он работает в газете администрации города, «мэрской газете», и тут же пишет в «цветные журналы».
Все эти люди отличаются поразительной непредсказуемостью как их творчество, наверное, это и есть казачий авангардизм. После «Дива» было пол сотни: «Т! НН», «Новые комсомольцы», «Транс, мотор!», группа « Сказочник в законе» - проект созданный Посиделовым и Дмитрием Христиановым.
Название группы одноимённо скандальной повести Посиделова «Сказочник в законе», поскольку большая часть песен написана по мотивам этой книги и других, таких, как «Страх – бог трепни и любопытства», «Бейрут-19», «Вельвет, три семёрки», «Уши», «Сердца мышей».
Посиделов – гитарист и поэт, ворующий темы своих песен из собственной прозы, а затем из песен берёт темы для книг. Получается некое подобие вечного двигателя шизофренической фантазии. «Пушистый конец света»:
Барон Мюнхаузен приземлился в Кремле, как новый Матиас Руст. Его проебали все ПВО, под пиво и чипсовый хруст. Барон обоссал колесо самолёта. Плюнул и закурил. Он огляделся по сторонам, но не понял куда угодил. А в это время Владимир Владимирович работал над документами. В то время как большая часть страны ужинала экскрементами. Садам Хусейн смотрел телевизор в новом доме на Рублёвском шоссе. Он наблюдал собственные похороны, посасывая кофе глиссе. Барон позвонил богу на сотовый, но тот его отключил. Мюнхаузен понял, что событий не будет. И как-то весь загрустил. Потом он бродил вокруг Мавзолея, переделанного под казино. В карманах не было ни рубля. И барона точило зло. Он снял деревянный башмак и кинул. Витрина цела, а башмак пополам. И что же это за грёбанный мир? Когда ты даже не нужен ментам. А с неба падал ленивый снег. И кривлялась сучка луна. Барон показал ей свой вялый хер. И понял, что сходит с ума. Москва, 2003 год. Влагалище пустоты. На Красной площади плачет барон. Утратив шальные мечты.
Валерий Посиделов известен ещё и как соредактор андеграундного журнала «УРА! БУМ! БУМ!», автор, не менее скандальной, чем его проза и музыка, книги «Магия рок – музыки», повествующей реальные истории из жизни отечественных рок-звёзд. Дмитрий Христианов – композитор, бас – гитарист, пианист, профессиональный программист и звукорежиссёр. Автор многих музыкальных треков для фильмов, телепрограмм. Написал с Посиделовым музыку к спектаклю известного ныне московского театрального режиссёра Кирилла Серебренникова, «Сад Себастьяна», по пьесе Теннеси Уильямса. Ими же озвучивались телепрограммы «Труба», «Ураган», «Модная линия», фильмы. Серебрянников снимал и клипы для «Т! НН».
Синтез Посиделова и Христианова длится 20 лет. Это даже не синтез, а САМО - ГОН. Гениальный бас-гитарист, клавишник, композитор, супер водитель и сёрфер, технический гений, этакий Нео Тесла Дима Христианов, и техно машинизатор-гитарист и певец с мозгом художника и провидца, провокатора и лицедея Посиделов. Шоу-бизнес их не трогает, у них просто нет на него времени. Они породили кучу инструментальной, электронной, живой музыки. Сейчас группа исполняет урбанистические сказки и басни, шокирующего содержания.
«Т! НН» многолик, как литературными персонажами, так и музыкальными жанрами. В клубах они играют гитарный авангард, панк-рок, ритм-блюз, не брезгуют откровенным блатняком, и даже электронной танцевальной музыкой. Постоянно перевоплощаются, импровизируют, меняя маски, с панков на буржуа, с бандитов на параноидальных интеллектуалов. На блатной манер были сделаны такие безумства как «Гришка-Архангел»:
В дорогой карете по городу ехал Гришка Архангел, весел и пьян Ментам на перекрёстках подавал он милостыню А нищим засранцам, наливал стакан.
Местному владыке отцу Серафиму Шибко не понравился этот разгуляй Созвал он злых монахов, переодетых ниньзей И говорит: Чтоб к утрени! Был дохлым негодяй!
Любо братцы, любо Любо братцы жить. Всё за деньги можно Пока некому убить.
Вот перекрестился снайпер за сараем Рясою он вытер оптический прицел И бесшумно пуля впилася Гришке в сердце Снайпер стал заикой, ну а Гришка цел.
Местного владыку вскоре завалили А Гришка всё как прежде, весел он и пьян. Чудо, да и только, ну нету в жизни логики Бог отменил пришествие, устроил сарафан.
Или исповедь под названием «Буратино»:
На углу шестой авеню, на перекрёстке её с проспектом Дормоедова. Я стою, возможно, слишком долго я стою. Потому, что я Дерево.
Однажды мимо меня шла, девушка деревянной мечты И вела на поводке, смесь пассатижей с бульдозером И эта тварь рванулась ко мне И я почувствовал, что сейчас я стану деревом.
ОТОЙДИ ОТ МЕНЯ ТВАРЬ!
Кто тварь? Обиделась девушка. За базар отвечаешь? А тут ещё подошёл её дедушка Он стал пугать меня сотовым телефоном И обзывать деревянным гандоном.
Я пнул их цуцика ногой, а они дровосеков вызвали Распилили меня бензопилой, погрузили в свой джип и увезли.
ОТПУСТИТЕ МЕНЯ ТВАРИ!
Деда звали Карлой, а внучку Мальвиной. А меня обстругали. Сделали Буратиной Между ног оставили сучок Как ни странно, нос мой намного короче. Теперь я любимая кукла Мальвины Она играет со мной дни и ночи.
БУРАТИНА! НАВСЕГДА!
Это не рок-группа, а скорее музыкальный, партизанский театр абсурда, в безумном совершенстве владеющий музыкальными инструментами.Валерий Посиделов. Для Специального Радио. Октябрь 2008 http://art.specialradio.ru/?id=389
Дискография:
#7771. Социальный рок-н-ролл 2. Русские песни 3. Игра в бунт 4. Бардак 5. Тётя Маша едет в Америку 6. Девочка уходит 7. Метро 8. Ветер эпохи гласности 9. Нас время научило 10. Эй! Москва
Андрей Головняк - звук Олег Гуменов - барабаны Владимир Хоружий - гитара Валерий Посиделов - гитара, вокал Алексей Неженцев - бас
При участии Эрика Пивкина («Абонент 09») - саксофон
Фото Михаил Марочкин
#7771. Поколение в спортивных штанах 2. Револьвер господина Достоевского 3. Гимн нового совдепа 4. Мама, я еду на запад 5. Вася, что мы сделали с жизнью 6. Чудовище-ангел хранитель 7. Магазин 8. Не замечай меня 9. Я твоя жизнь 10. Выпустили ветер из тюрьмы
Валерий Посиделов - музыка, тексты, вокал, гитара Станислав Аведян - барабаны Адель Муртазин – бас, гитара Аркадий Сапожников – клавиши Андрей Головняк - звук
Песня "Вася" записана ещё с Неженцевым и Гуммой
#7771. Гимн провинциальных террористов 2. Русский негр в очереди за вином (Трагикомедь) 3. Сертаки-2 (Танец) 4. Комар (Танец) 5. Уроки какого-то языка (Учебное пособие для эмигрирующих музыкантов) 6. Снег в Симферополе (Сюита для вязальной спицы с гитарой) 7. Прости (Просто блюз) 8. Армянское радио (Бонус-трек) 9. Послезавтра наверное война (Бонус-трек)
Станислав Аведян – барабаны, голос комара Адель Муртазин – бас Валерий Посиделов – гитары, лидер импровизации, голос Борис Бодак – случайно зашедший барабанщик из Театра Менестрелей – баян
Студия "Портвейн рекордз", январь 1990 г.
#7771. Армия разных людей 2. Я иду к тебе, Галя 3. Куда падают пули? 4. Графика на промокашке 5. Памятник 6. В городе волки 7. Виктория русской души 8. Дунайский мост (Болгарская девушка) 9. Спектакль о любви 10. ЮФЛ (Юго-восточная фабрика любви) 11. Это просто какая-то музыка
Валерий Посиделов – гитара, музыка, тексты, вокал Дмитрий Христианов – бас, музыка Евгений Пикалов – гитара, труба Олег Деркач – барабаны Сергей «Трансформатор» Завгородний – звук
Фото – Александр Родченко
Конечно же, очень печально делается от того, что все наши ростовские музыканты проникают на студии, уподобившись ночным форточникам. Можно ли писать качественные лонгплеи за несколько часов?
На этот раз пробравшийся Т!НН на студию *** не стал исключением. «Введение в метафизику» по форме более подходит на разорванный букварь, хотя содержание достойно тщательного внимания. Материал, безусловно, сильнейший, но сжарен он будто пьяная яичница – с песком и скорлупой.
Посиделов, наконец-то, оторвался от «традиционного музыкального сознания», привязав к крепкому столбу своё панко-металлюжное прошлое, вместе с рок-н-ролльным дарвинизмом и атеизмом. Кажется, метафизика начинает его принимать. Однако, эклектика и эстетские стереотипы растут с иммунитетом дикого винограда, который даже сам мистический садовник не успевает красиво подстригать. Нет претензий к текстам: они великолепно поэтичны, всё тот же монотипный имажинизм накануне 21 века.
Действительно, «Армия разных людей»: «Прошла сквозь меня, вытоптав траву, Затушив бычки в подставленных ладонях С криками ура! И с воплями ау! Я не запомнил музыку из этого спектакля…»
Говорящие о разном, они как бы завязаны в какой-то единый метафизический закон. Совершенно чумовая вещь «Галя» – в ней всего 6 слов, но они – словно полное собрание Маркеса.
В «Болгарской девушке» смерть дышит в затылок сильным перегаром. Это очень страшно, когда смерть в нетрезвом виде. Видимо, действительно автор хлебнул лиха на чудовищно зловещем мосту через Дунай, соединяющем Румынию и Болгарию. И вообще – слишком много внимания этой скверной, развратной бабе, побольше бы солнца и здоровой любви.
Допускаю, что Посиделов видит на городских улицах волчьи стаи, которые старуха кормит сухарями, но зачем же так пугать людей?
«Не охотятся и не собирают падаль Иногда они воют, но никто не слышит Песни города громче воя…»
Это же просто какой-то средневековый хеви-металл новозеландской национальной ритмикой. Очень сильными получились «Юго-восточная фабрика любви» (инструментал уровня позднего КИНГ КРИМЗОНА) и «Это просто какая-то музыка» (синтез СТАМПА и пугачёвщины).
Что касается качества игры в некоторых вещах, по похоже, хлопцы поезд грабили, да много зерна рассыпали попусту. Совершенно мёртвые барабаны, словно бег Зомби, разлагающегося на ходу. Вокал часто стрёмный, истеричный, сырой, но редко и великолепный – в том-то и грустный парадокс. Конечно, Посиделов модный и интересный гитарист, только стоит ли в одну телегу грузить столько вёдер с краской? Позволю себе поумничать и процитировать любимого многими гитаристами-метафизиками Г. И. Гурджиева: «Конечно, если у вас 9 граммов золота и 30 глиняных статуэток, вы можете покрасить их все, но станут ли они оттого блестящими, не лучше ли покрыть только одну…»
В «Метафизику» очень классно вписалась труба, деркачёвская перкуссия и какой-то неведомый мне инструмент в припевах «Фабрики».
К концу всего этого спектакля всё-таки Т!НН разродились мощнейшим хитярой:
«Тихо-тихо-тихо… Слышишь! Волосы растут Я умею слушать лес на бритой голове Заманила осень нас с тобой На горький чай Я хотел тебе сказать, но что-то щёлкнуло внутри»
(«Это просто какая-то музыка»)
В общем, новому альбому Т!НН можно влепить трояк с минусом, но лучше, конечно, переписать, потому как негоже хранить дорогую вещь в дерьмовом футляре.Из журнала УРА БУМ-БУМ! №8, 1992 год
1. Вход (Увертюра) 2. Консервы из пожара или консервированный пожар 3. Дырка 4. Татаризация 5. Танцуй шалопай
#777
A1. Жди! Если сможешь A2. Будильник в цинковом ведре A3. Полуночное масло A4. Ушла! A5. Ушла? A6. Весёлые неудачники A7. Угон хромированного велосипеда A8. Посиделовщина A9. Сексуальный пафос A10. Лёва купил попугая A11. Коли так? A12. Колыбельная для Кейта A13. Скалдинщина A14. Продолжение
B1. Продолжение-2 B2. Христиановщина B3. Гуменовщина B4. Сода B5. Девятнадцать B6. Тибет начинается в Кущёвке B7. Семь-сорок и 4 по 300 с пивом B8. Всё!
"Полуночное масло" (Midnight Oil) - инструментальный бред, записанный на домашней студии Посиделова, 1991 год.
Олег Гуменов – драм-машина, перкуссия Дмитрий Христианов – бас Игорь Скалдин – гитара Валерий Посиделов – гитара Сергей «Трансформатор» Завгородний - звук
Цитата:
Цитата:
«Полуночное масло». Полностью альбом я не знаю, частично слышал на сейшене в «Экспрессе», но подозреваю, что он также хорош, как и группа с одноимённым названием (Midnight Oil)».
Сергей «Пима» Пименов, журнал УРА БУМ-БУМ! № 10, 1993 годАльбом «Полуночное масло» – девяностоминутный трек, записанный в течение нескольких послеполуночных часов, является чистой импровизацией.
Это так называемая игра в «Первый и Последний Дубль». «Полуночное масло» – чисто инструментальный опус в пост-джазовом стиле, состоящий из двух частей. Первая – божественно красивая мелодичная музыка, вполне подходящая для выращивания цветов и овощей в оранжереях. Вторая часть – скорее сатанинская, крышесносящая, разрушающая в пух и прах.
«Полуночники» ещё раз доказали, что два стратокастера убирают к чертям все «ковасаки» и «оберхеймы». Воистину, гитара – королева нашей муз-эпохи. «Полуночное масло» пролилось на донскую землю совершенно случайно. Игорь Скалдин залетел в гости к Посиделову. Попив пивка и послонявшись по нахичеванским переулкам, два гитариста забрели на базу к Сергею Завгороднему – известному в миру звукорежиссёру. В совё время Сергей покатался по разным филармониям, работая с ВОДОГРАЕМ, ВИДЕОДЖАЗОМ, КВАДРО и пр. джаз-рокерами. Словом, загрузили они чемоданы с электро-хламом и на ночь глядя поехали на посёлок Чкаловский, обзванивая по дороге разных музыкантов и вызывая их со своим оружием, толком ничего при этом не объясняя.
Как известно, Алик Гуменов может стучать по чему угодно, пусть то будет даже низколетящий бомбардировщик – и он будет вынужден зазвучать малым барабаном.
Прикрутив тарелку к стоящему в коридоре посиделовскому «харлею», обложившись пустыми коробками и вёдрами, Гума приготовился к старту.
Словом, заиграли с ходу отсебятину. Димка Христианов постоянно стучал об люстру то головой, то басовым грифом, так что Трансформатору приходилось одновременно крутя ручки, подтягивать и люстру.
Периодически в комнату заглядывала голова в бороде, носителем которой являлся Михаил Марочкин. Голова предлагала всё бросить к чёртовой матери и пойти съесть приготовленный ею очень даже ужин.
Не докричавшись до завёрнутых мозгов и ушей, Марочкин отрубился и своим храпом внёс некоторую красную нить в полуночный шедевр.
Послушав утром, с бодуна, весь этот бред, герои пришли к выводу, что это нужно показать всяким пердунам джаз-рока – что скажут? Вот будучи, таковым, я и заявляю вам, друзья, что как бы вы не смиялись над нашим «мёртвым джазтовым» искусством, а сами-то записали красивый, эстетский двойник. Конечно, в такой игре не без лажи, но хромые 5 баллов вам поставить не грех. Во всяком случае, подобную галиматью в Ростове сыграет не каждый.
И ещё я замечу один парадокс – как только наши монстры провинциального андерграунда играют шутя – получается невероятный кайф, а уж как начнут из пальца высасывать – то полное г…о.
Мелькнувший в АукцЫоне Игорь Скалдин, более известен по мало кому известному САНУ, оказался на редкость сильным, техничным гитарным мелодистом.
Посиделов, оказывается, может превращать гитару то в виолончель, то в ситар.
Дима Христианов, словно появившийся из костра Пасториус. Гума в никаких рекламах не нуждается, потому как работает без рекламаций.
Завгородний без наложений, на обычном четырёхтысячнике, правда, с фирменным пультом и ямаховским процессором, сделал просто ураганный пластиночный саунд. На «Полуночном масле» можно пожарить картошку, можно смазать трактор, можно вылить в океан и, мне кажется, рыба не подохнет.
Особенно сильными вещами мне показались: 1. Жди! Если сможешь. 2. Ушла? 3. Угон хромированного велосипеда. 4. Лёва купил попугая. 5. Коли так? 6. Сода. 7. Девятнадцать. 8. Тибет начинается в Кущёвке. 9. Семь сорок и 4 по 300 с пивом. Однако же, каждый музыкант решил дать вещам собственного сочинения заглавия, таким образом выходит сколько альбомов? То-то же. Сегодня мы привели именования Валеры Посиделова – поскольку он географически ближе к нам, а в следующий раз – следующий вариант.А. Матвейн, журнал УРА БУМ-БУМ! №8, 1992 год
#7771. Вход (Увертюра) 2. Введение в метафизику (Консервы из пожара) 3. Проход 4. Татаризация 5. Проход (второй) 6. Дырка 7. Бешеный дизель 8. Отдохни! 9. Танцуй шалопай 10. Выход 11. Вдова террориста (Бонус-трек) 12. Мы живём под небом (Бонус-трек)
Сольный альбом В. Посиделова, Апрель 1991 г.
Валерий Посиделов – вокал, тексты, музыка, гитары, 11-ти струнная лабада Дмитрий Христианов – бас, гитара, синтезатор, шум (1,2,4,6,9) Олег Деркач – барабаны (3,5,7,10) Олег Гуменов – барабаны (4,9) Владимир Лерин – звук (1,2,4,6,9), барабаны (2,6) Алексей Неженцев, Владимир Губатов – звук (3,5,7,8,10)
Запись является кустарно-студийной импровизацией, сделанной в течение нескольких часов, музыка придумана в промежутках настройки инструментов, тексты написаны в перекурах. Такова кухня хроники провинциальной реверберации.
«Когда я играл в группе ТАМ! НЕТ НИЧЕГО, музыка Т!НН мне не нравилась. Или нравилась моментами, как в «Эклектике мозга». Я любил играть концерты – в Питере превосходный концерт был… Но случались моменты, когда я говорил Валере: ну не вяжется то и это. Например, в вещи «Танцуй, шалопай» мне не нравилась мелодическая линия – постно же, постно! Как манная каша без сахара и масла. А Валера мне говорил: «Старик, всё ништяк!». А были вещи, где я просто от души кайфовал – да вот концерт в художественном училище (афера «Посиделов энд Потапчик – drums» – прим. Галина Пилипенко), я взял свою красную колотушечку и тихонько подстукивал – ну в кайф же!».
Анастасий Аведян, экс-барабанщик ТАМ! НЕТ НИЧЕГО. Из журнала УРА БУМ-БУМ! №9, 1992 год.В этот альбом вошла музыка к документальному фильму об уничтожении лошадиного генофонда на Дону, а также несколько песен прошлых лет, сделанных в другой обработке.
«Хронике провинциальной реверберации» весьма к лицу такой ярлык: «Боковая музыка или параллельный рок-н-ролл». Скорее всего, к року это не имеет никакого отношения, в лучшем смысле этого понятия.
Первая вещь «Мы живём под небом у которого нет дна» по-своему удивительно сочетает в себе казачье, маршевое, нестройное многоголосье, африканскую ритмику, а гитарные партии подобны шотландской волынке.
Известный в прошлом хит «Вдова террориста» из СОНИК ЮТовского скрежета превратился в гитарную, бардово-подобную балладу, правда, сохранилась прежняя мелодия на фоне отстранённого корнета, пропущенного через «дигитейл» , такое ощущение, что где-то на соседней улице играет духовой оркестр с сумасшедшими трабачами.
В увертюре совершенно убойная мелодика и електро-ситар с подкладкой маримбоподобного синк-клавира.
Из всего этого «Бокового прохода» резко выделяются «Консервы из пожара» – этакий синтез Бирна и ГЕНЕЗИСА времён «Авакаб». Дальше ещё замороченней: «Проход» – электрофицированная «Индия», «Татаризация» – сама за себя говорит. «Дырка» отдаёт РЕЗЕДЕНТАМИ, «Бешеный дизель» – гипертрофированной гитарной школой, по-моему, это Посиделов Сатриани стебанул. «Отдохни!» – средневековая лютневая музыка, переложенная на гитару с «флойд ройсом» и «дигитейлом» и, наконец, «Танцуй! Шалопай» – умная попца.
В «Хронике» очень много музыки и мало слов, и совсем отсутствует «вода».
Убивает текст из «Консервов»: «Я тоже пытался создать себе убежище Тыкался и мыкался – не смог стать нивидимкой Зрение волчицы и желудок крысы Тренированная трусость, ампутация комплексов Не помогли стать сверх-существом Войнам всех войн, плюющим на смерть»
Несмотря на стремноватый саунд, эту работу можно считать неординарной. Весь этот «спившийся авангардизм» завершает «Танец шалопая», как бы подытоживая десятилетнюю жизнь на «игру в рок», на запись двух десятков мало кому известных альбомов, породив массу проектов и групп, небрежно расшвырял всё это по сторонам и по-прежнему остаётся мечущимся халявщиком-экспериментатором в пространстве звукового авангардизма.
«Танцуй! Шалопай, Танцуй Подошвы целуют пол Пока ещё живы трамваи И можно вернутся домой
Танцуй! Шалопай! Танцуй Пока не отвалится сердце Пока не взорвали мосты И можно вернётся домой»
Может быть, в этой песне и есть простая разгадка?Из журнала УРА БУМ-БУМ! №10, 1992 год.
#7771. Куда падают пули 2. Митькина душа 3. Введение в метафизику I 4. Консервы из пожара 5. Сквозь стены проходят призраки ветров 6. Всё повторяется 7. Галя 8. Всё путём 9. Радио 10. Душа таракана 11. Шалопай 12. Импровизация 13. Введение в метафизику II 14. ЮФЛ 15. В городе волки 16. Это просто какая-то музыка 17. Я научился показывать фокусы 18. А у нас во дворе
Валерий Посиделов - музыка, тексты, вокал, гитара Дмитрий Христианов - бас Евгений Пикалов - гитара Сергей Потапов – барабаны Вова Малюта - продюсирование Сергей «Трансформатор» Завгородний - звук
Цитата:
Цитата:
«Камерный концерт для Малюты и Трансформатора» очень понравился, я крутил его по радио, что, несомненно, высокий показатель. Музыка Т!НН перерождается в несомненно танцевальную сторону (об этом сказал Валера Посиделов в интервью мне), а танцевать я очень люблю».
Сергей «Пима» Пименов, журнал УРА БУМ-БУМ! № 10, 1993 год.Т!НН тоже собирались делать кино на свою музыку и альбом должен был быть к нему с названием «АБАРА». А фильм – «У казаков должны быть свои шаманы», но всё те же печальные дела…
К фильму переписывались заново почти все вещи из «Метафизики» и «Реверберации», но кто-то вырубил ток и выключил газ. Т!НН с горя решили хоть что-то… И вышел даже не альбом, а часовой камерный концерт «Для Малюты и Трансформатора», где на 50% сделанных вещей было 50% чистой импровизации. Отсюда и название группового подразделения Посиделов-Потапов, Христианов-«Трансформатор».
Как всегда, отличаясь завёрнутостью и изысканностью звука, на этот раз в новом лице трио сумасшедших музыкантов показало ещё одно неведомое измерение пространства. В своё время вдоволь наматюкавшись, Посиделов и К стали почти интеллигентны в языке и очень сдержаны в музыке.
Новая версия «Пуль очень мелодична, с убойными потаповскими барабанами и нечеловеческим гитарным строем, похожим на какие-то восточно-азиатские «балалайки».
Появились абсолютно нехарактерные для Т!НН вещи с палитрой, присущей, скорее ДЭД КЭН ДЭНС, чем моторной пост-панковой традиции с бешенным слэповым басом. Христианов показал великолепный бас, причём в новом ключе – плавный и мощный, как далёкая река Ганг.
Посиделов – на удивленье – очень сильно сократил электрогитарный отвяз с тормозами без тормозов и, что совсем на него не похоже – показал великолепную акустическую гитару, местами напоминающую маримбу и старинные перкуссии.
Сквозь стены проходят призраки ветров По венам струятся чёрные ручьи Выметая боль из моего дома («Сквозь стены проходят призраки ветров»)
ТРАНС-МОТОР получился загадочным, потусторонним, очень печальным и красивым. И, пожалуй, самой яркой вещью в «Камерном концерте» оказалась «Митькина душа». И ещё: Т!НН никогда не делали так много любви – их больше занимала сатира, шляющаяся по городам и весям в грязном плаще и с дешёвым фотоаппаратом в руках. На сей раз на посиделовской «священной войне» даже смерть – тётка с добрыми глазами больным сердцем.
И уже совсем неожиданным для Валеры оказался чёрный оптимизм: «Небо на всех, за него не платить. Его хочется выпить, но выпить нельзя…»Из журнала УРА БУМ-БУМ! № 10, 1993 год.
«Ходя по улицам Ростова средь бутафорских казаков» (Хочется, чтоб с эпиграфом…)Всё чаще встречая на улице тех людей, кто ещё совсем недавно писал, играл и устраивал концерты, а теперь торгует «Магной» и водкой, шьёт кроссовки, плетёт лапти и т. д., можно услышать кучу мрачных новостей о состоянии донского бит-быта.
«А слышал, ЭЛЕНов с поезда пьяные чурки сбросили – чуть не убили? А теперь они в Москве записывают пластинку и называются БАНГЛАДЕШ? А «матросам» дали миллион на поездку в США. А ТЕАТР МЕНЕСТРЕЛЕЙ после неприятных концертов жлоб-панк-рока на разогреве у СЕКТОРА ГАЗА совсем закирял и пропал. А 12 ВОЛЬТ давно развалились и киряют целыми днями у Коли с остатками ПЕКИНА. На днях видели тень Тимофея – совсем синяя и прозрачная. Тени Посиделова, Транса и Димки Христианова тоже прозрачные и зыбкие – только цвета разные. ГОЛОВКАМ тоже спонсоры дали миллион, но они не знают, что с ним делать: ГОЛОВКИ-то есть, а брызнуть нечем. А вот ЗАЗЕРКАЛЬЕ спонсоры опустили – пообещали денег и не дали – тоже пьют и место себе не находят».
Словом, у всех – полная лажа. Так ли?
По всему городу висели афиши концертов ТАМ! НЕТ НИЧЕГО, но в самый последний день обломался Дом Офицеров. С Т!НН должны были выступать ШАЙТАН АРБА и ОНИКС.
В художественном училище им. Грекова был концерт с участием АРБЫ, Посиделов-Потапчик-драмс, ЗАЗЕРКАЛЬЯ и группы Андрея Барышникова, которая была успешно свинчена местными педагогами и вахтёрами.
ТЕАТР МЕНЕСТРЕЛЕЙ сыграл концерт в Краснодаре вместе с тамошней группой ГЕРОИ СОЮЗА: так что никакой апатии и агонии.
ЭЛЕН теперь, действительно, играет в Москве и действительно БАНГЛАДЕШ.
Что же касается остальных, которые зыбкие и пьяные, то о них подробнее, поскольку как бы они не шатались, а всё-таки светятся и даже рожают хорошую музыку, о чём свидетельствуют сошедшие с «конвейера» три по-своему замечательных альбома: «Бугорки безымянных могил» (ЗАЗЕРКАЛЬЕ), «Транс-мотор» (последняя ипостась Т!ННа) – «Камерный концерт для Трансформатора и Малюты» и «Живая сила» (ПЕКИН РОУ-РОУ).
Все три лонг-самопало-плея удивительно содержательны по музыке и, прости Господи за ругательство – концептуальности.
Если ТРАНС-МОТОР и ПЕКИН записали очень длинные, почти двойные и во много схожие по духу ленты, то ЗАЗЕРКЛЬЕ отличились большей лаконичностью где-то в 375 метров на 19 скорости и резко-индивидуальным душком. Гапонов продолжил упражнения в лихотворчестве, но более дерзко и грустно.
«Ох толпа охуевшая, дикая
Вся земля превратилась в сортир
Сердце древнее, сердце великое
Растоптал этот ёбаный мир»
(«В небе яркая звезда»)
26441050 Три песни о небе
Музыкально «Бугорки» достаточно резко отличаются от «Солдатской совести» – более живой звук без драм-машины, с естественными барабанами. Саунд всё также концептуально выдержан в духе танцплощадки конца 70-х, но с весьма завёрнутыми урбанистическими вкраплениями, с которыми явно гапоновцы перебрали и уделали голос.
А жаль – там есть к чему прислушаться. «Бугорки» тяжелее первого альбома группы, агрессивнее и напористей, в нём мало шлягерозвучных мелодий и больше егоролетовщины, что несколько настсораживает – уж не собрались ли эти ребята оборонять граждан, которые давным-давно из подобных психо-философий сделали дешёвое попц-повидло и жуют словно баблгам, надувая пузыри цвета презеров.
Но такие вещи, как «Крутятся диски», хотя и трюизм, всё же честно – по-русски подкупает и хочется выть на луну-шлюшку в кооператорских колготках и солнце с красной рожей мясника, высунувшееся из-за полированных облаков, как из мерседеса цвета мокрого асфальта.
«Блядь! Лопнула струна, отгремели фанфары
Роняет листву, наполняясь кошмарами, лагерный сад
Заводы шумят, как аккорды худой гитары
На славянских просторах последний погас маскарад».
(«Египетский голубь»)
Классно!.. Удар в лоб! Правда, ещё раз – в свой собственный лоб. Ну что ж, наверное, сегодняшний удел музыкантов разбивать свои головы; получается театр гладиаторов и садомазохистов для нового поколения демократического быдлы под солнцем и луной…
Pekin kass 550x530 Три песни о небе
ПЕКИН РОУ-РОУ – по-прежнему синтезируясь с напряжением 12-ти ВОЛЬТ, поражают свежестью вкуса и шармом, лежащим вне совка, так и вне западности.
Мы уже упоминали, что «Живая сила» по духу схожа с «Камерным концертом» ТРАНС-МОТОРА.
Наверное, это от того, что и Посиделов и Тимофеев при всём своём интеллекте художников (хотя и разно-полярных и с очень отличными эстетиками) всё же живут в одном мире, который, говоря словами Олега Гапонова – «Мир под небом как покойник под могильной плитой. Соловьи умолкли навсегда».
Если сравнивать троих с «соловьями», то они не умолкли – только песни их охрипли – от того, что вместо воздуха – перегар, вместо родников – кислое пойло, а на земле – безумные танцы вокруг огромной бутылки зелёного стекла с самодельной этикеткой, на которой три похабных буквы неразборчиво – то ли хуй, то ли СНГ и петитом: «Сахар % 65 рублей за кило».
Первая песня на «Живой силе» про любовь, но и любовь у Тимы – театр абсурда:
«Пора ложиться в кривую кровать
Пора не спать и всё время ласкать
Эти резиновые ноги
Кожаные руки
Костяную голову
Шерстяные волосы».
(«Резиновые ноги»)
Вот так сразу, с первых аккордов дух весёлого и бесшабашного ПЕКИНА с грустным чёрным юмором в духе «Бессамемучо»…
Но уже вторая, совершенно великолепная вещь «Ангел» – есть нечто совершенно новое по характеру для привычного нам РОУ РОУ.
С чудовищной грустью:
«Ах, родные мои лицв
Ах, родные черепа
Вижу время на сне лечит
Всюду голь да шантрапа
Так наливай скорее, варвар,
Вижу – близится гроза
И висит над нами ангел
Сука! Чистый как слеза…»
(«Ангел»)
Вот и ПЕКИН несколько погрустнел и заматюкался. Эдакий, как сам Серёжа говорит, блатной психоделик, «Фраер на пику, серб на хорвата…»
Из музыки ПЕКИНА ушли нестройные бабские голоса, вносящие в РОУ РОУ элемент кабаре, и появился бесподобный баян (или аккордеон), который всё на себе, собственно, и держит, плюс ритмический кайф 12 ВОЛЬТОВ, которые приложили к «Живой силе» непосредственное участие. Дима Катханов – лидер ВОЛЬТОВ оказался просто гениальным продюсером звука.
Альбом задумывался как звуковая дорожка к фильму по сценарию Тимофеева и Белозёра «Дай мне голову Хосе». Сценарий опубликован как отдельная вещь, а трек стал альбомом и сильным, воистину – как названо – так и будет.
Жаль фильм не увидим – гавкнулся фильм по печальным причинам.
Т!НН тоже собирались делать кино на свою музыку и альбом должен был быть к нему с названием «АБАРА». А фильм – «У казаков должны быть свои шаманы», но всё те же печальные дела…
К фильму переписывались заново почти все вещи из «Метафизики» и «Реверберации», но кто-то вырубил ток и выключил газ. Т!НН с горя решили хоть что-то… И вышел даже не альбом, а часовой камерный концерт «Для Малюты и Трансформатора», где на 50% сделанных вещей было 50% чистой импровизации. Отсюда и название группового подразделения Посиделов-Потапов-Христианов-«Трансформатор».
Cover alt 526x550 Три песни о небе
Как всегда, отличаясь завёрнутостью и изысканностью звука, на этот раз в новом лице трио сумасшедших музыкантов показало ещё одно неведомое измерение пространства. В своё время вдоволь наматюкавшись, Валерий Посиделов и К стали почти интеллигентны в языке и очень сдержаны в музыке.
Новая версия «Пуль очень мелодична, с убойными потаповскими барабанами и нечеловеческим гитарным строем, похожим на какие-то восточно-азиатские «балалайки».
Появились абсолютно нехарактерные для Т!НН вещи с палитрой, присущей, скорее ДЭД КЭН ДЭНС, чем моторной пост-панковой традиции с бешенным слэповым басом. Христианов показал великолепный бас, причём в новом ключе – плавный и мощный, как далёкая река Ганг.
Посиделов – на удивленье – очень сильно сократил электрогитарный отвяз с тормозами без тормозов и, что совсем на него не похоже – показал великолепную акустическую гитару, местами напоминающую маримбу и старинные перкуссии.
«Сквозь стены проходят призраки ветров
По венам струятся чёрные ручьи
Выметая боль из моего дома».
(«Сквозь стены проходят призраки ветров»)
ТРАНС-МОТОР получился загадочным, потусторонним, очень печальным и красивым. И, пожалуй, самой яркой вещью в «Камерном концерте» оказалась «Митькина душа».
И ещё: Т!НН никогда не делали так много любви – их больше занимала сатира, шляющаяся по городам и весям в грязном плаще и с дешёвым фотоаппаратом в руках. На сей раз на посиделовской «Священной войне» даже смерть – тётка с добрыми глазами больным сердцем.
И уже совсем неожиданным для Валеры оказался чёрный оптимизм: «Небо на всех, за него не платить. Его хочется выпить, но выпить нельзя…»
Так что пьют наши парни, поют, торгуют – живут, стало быть, под бесплатным небом, пока и ему арендную цену не назначили какие-нибудь новые волосатые хозяева.
P. S. А ЭЛЕНы хоть с поезда и падамши, но в Московию уехали, БАНГЛАДЕШем опсевдонимевшись, стали там о пластинке волноваться.
А «Матросы» в Америку поедут, потому как каждой Америке необходима своя «Матросская тишина».
«Митькина душа».
От бога удравшая молния Спряталась в Митькино сердце Не опытная и молодая Поселилась в бестолковой душе
Митька, ударенный током Возомнил себя новым миссией Попробовал спеть о любви в аду И решил показаться народу
В квартирах, где вместо икон зеркала Люди сидели в засадах Они научились стрелять на звук И попали в Митькино тело
Труп Митьки развёл руками
Улыбнулся и вышел на улицу На давно немытом небе Вместо солнца горел свихнувшийся светофор Митька ему помолился И за минуту рассказал всю свою жизнь И добавил в конце, что всего лишь хотел
Просто спеть о любви Небо на всех, за него не платить Его хочется выпить, но выпить нельзя Митька решил по-новому жить И под ногами загорелась земля Митька стоит на коленях, на грязном снегу Сквозь его раны едут шальные трамваи Замёрзшие пальцы сжимают шальную мечту В бесплатном небе смеются воронние стаиОпубликовано в журнале УРА БУМ-БУМ! № 10, 1993 год http://www.rostovnews.net/2013/07/18/tri-pesni-o-nebe/
Это, скорее, не статья, а черновик пресс-релиза, составленного В. Посиделовым в 1992-м году в поддержку альбома «Камерный концерт для Малюты и Трансформатора» музыкального проекта Транс - Мотор.
Как отрегулировать «Транс-Мотор»?
Молодые люди, не выпавшие из фазы детства, испытывающие похоть ко всякого рода играм, собираются в группы, выдумывают им шокирующие и многозначные названия, затем сочиняют стихи, подбирая к ним различные электрические звуки, исполняя их сгусткам санторчащей биомассы, именуемой в народе толпой.
Толпа, отдающая энергию маленькой группке людей, в то же время питающаяся от неё, ведёт себя по-разному. Однако, чаще всего выбирает себе кучку светляков и верит в то, что это их звёзды, идеализируя их и презирая, вбивая им золотые гвозди и ржавые кнопки в кисти и глаза их бумажных изображений. Весь этот взаимный мазохизм называется у нас рок-культурой. Весь этот дурацкий вечный двигатель не остановить. Он меняет названия и модернизации, но продолжает существовать. Ко всей этой схеме должен быть трансформатор…
– А что означает ваше название?
– Вообще-то можно было и без названия обойтись, но люди привыкли называть себя, свои вещи и свой мир – какими-то именами. Что если им так угодно… Этимология «Транс-Мотора»
Жил был и сейчас жив и здоров Сергей Батькович Завгородний. Музыкантская свита издавна нарекла его Трансформатором. Всю свою жизнь С. Б. З. был звукорежиссёром и Папой Карлой всяких электро-деревянных буратин.
Однажды приходят к нему на работу ребята – динамиков с усилителями поиметь, и у вахтёра спрашивают: «А где тут у вас Трансформатор работает?». Вахтёр отвечает: «Вон там, за углом на улице стоит». Ребята пошли на двор, а там Серёжи нет. Возвращаются к вахтёру и говорят: «да нет его там!».
– Как нет, тридцать лет стоял, теперь нету…
Спутал вахтёр трансформаторную будку с С. Б. З. Да ему и простительно, из фазы он давно выпал и в рок-н-роллы не играл.
Если из клички Трансформатор выбросить ФОР и одну букву подменить, получится Транс-мотор. «Транс-Мотор» есть Мотор Транса – это почти понятно о образно, ибо то, что мы делаем сейчас – это мотор в трансе и транс с моторикой во всех своих ипостасях. Однажды я задумался: почему умирают песни, и как долго или как коротко они живут. Конечно, многие поют песни веками, на чаще всего это пенсии группы.
У меня же песни долго не разлагались и погибали розово-свеженькими. Я им сам шеи сворачивал, как только начинали превращаться либо в консервные банки, либо в нерукотворные памятники.
Затем я понял, что и не песни это были вовсе, а нечто другое. Я, конечно, понимал, что для того, чтобы стать доктором, типа Кинчева, или Богом аки БГ, то нужно до глубокой старости со слюной на искусной маске заспевать: «Мы вместе» или «Есть город золотой».
Ну собери ты все свои хиты и станешь большим Трансформатором, но что-то щёлкало внутри и я по-прежнему остаюсь в… Трансе с сильным мотором, но без фор (-ы, -мы, -туны, -теля и т. д.). Значит так и должно быть.
Понадобилось пятнадцать лет метания и собирания бисера, чтобы врубиться в правила этой сугубо моей игры. Меня жрал «атеизм», привитый вместе с детсадовскими прививками. Меня тыкали в лоб толстыми пальцами мудрые околорок-н-рольные дядьки, друзья бросали на горной тропе, обзывая тупицей, подлецом и бездарем, и обещали моей заднице быть недоцелованной устами поклонниц и культурологов с засаленными бородами и хайрами.
Конечно я поддавался и иногда играл роль бутафорской звезды на задворках всей этой копировочной галактики, но вот бля, не выдержал же…
Опять же, я сильно подумал: почему самые, ан мой, взгляд, удачные вещи – это случайные приступы неврастенических импровизаций. Всё вымученное на предпасхальных постах репетиций настоебенивало по прошествии двух-трёх концертов. Про записи я говорить долго не хочу ибо это всё черновые мучения, подобно юношеским переживаниям на скамейке в парке или в чужом подъезде.
Итак, я пришёл к тому, что теперь называю «Транс-Мотором».
У моей группы нет импресарио, счёта в банке, раскрутки клипов, буклетов, аппаратуры и даже репетиционной базы. Нет – всё это я не отвергаю, просто если нет – и мать его так, устал я всё это собирать, жизни не хватит. Хорошо бы, конечно, пластинку записать. Но записать, а не вымучить как попрошайка у всяких узколобых спонсоров в твидовых пиджаках и адидасовском трико.
Мой Мотор-Транса можно собрать одним телефонным звонком и отпустить тут же в любой конец света.
План:
1. Наркотики
2. Происхождение медитативного звучания
3. Музыканты, инженеры и шаманы
4. Теория вымученного счастья
5. Нахуй стёб, всё серьёзно
6. Образ вне конъюнктуры времени
7. Катлов, Христианов…
8. Вещи
9. Гитары, примочки
10. Концерт в училище Грекова, Краснодар, «Митькина душа»
11. Последняя запись, подсознание
12. День рождения Марочкина – пьяный бред, Скалдин…
13. У Лерина дома
14. Эклектика мозга
15. Я не первый: Моррисон, Хендрикс, Курёхина видел один раз, когда он лежал в Париже
16. Управление снами
17. Миша – с глазами дельфина
18. Кастанеда, нахуй курить план, если куришь его не с Хуаном, а с узколобой быдлой, думающей о зарплате и пизде
#7771. Movement I 2. Movement II 3. Movement III 4. Movement IV 5. Movement V 6. Movement VI 7. Movement VII 8. Movement VIII 9. Movement IX 10. Movement X
Принес как-то Дима Валере 600 кил музыки в стиле "кнопочная шизофрения", а Валера в это время игрался в писателя и рожал сказку "Бейрут-19". Идеи соединились, получился трек к фильму "Сценарий к твоему сну". Фильм они так и не сняли (денег не нашли), но клип "Змея и Кошка" остался. "Бейрут-19" - это синтез "воплей зверски изнасилованного компьютера", зловещего шипения кавокса и живых инструментов: гитар, скрипок, духовых (пластмассовых). Да и песни были на несуществующем языке. Позже практика использования импровизации тарабарской речи успешно применялась на концертах… По этому поводу после концерта Т!НН! в одной из Краснодарских газет написали: "Посиделов в совершенстве владеет Японским, Английским и Арабскими языками…".
На что сам Валера после прочтения статьи заметил: "И на удивление почти не владеет русским".Из истории группы Там! Нет Ничего!Дмитрий Христианов - бас-гитара, гитара, компьютер, барабаны Антон Никитин - скрипка, кларнет Валерий Посиделов - гитары, бас-гитара, пластмасс-свирель, звук, голос, сценарий, режиссура
Пьеса №10 написана в 1991 году для документального фильма и является увертюрой к альбому "Хроника провинциальной реверберации".
Альбом записан за два дня на домашней студии Посиделова "Транс-Мотор Карпарейшенз" в марте 1993 года.
#7771. Пьяное лето 2. Синяя собака 3. Море, возьми табуретку (Блюз) 4. Зимняя сзязь... 5. Всё хорошо, Мария! 6. Мульт-истерика 7. Инструмент-компьютер 8. Кибер-триллер 9. Юг
Дмитрий Христианов – музыка, бас, компьютер Валерий Посиделов – музыка, текст, вокал, гитара, бас Стас Аведян – барабаны, баян Алик Муртазин – гитара Олег Гуменов – барабаны Антон Никитин – скрипка, кларнет
#7771. Demon Suite One 2. Demon Suite Two 3. Demon Suite Three
Саундтрек к пьесе Кирилла Серебренникова по Лермонтову
Обложка - Валерий Посиделов
#7771. Осень 2. Отвяжи самолёт! 3. Мишка 4. С тех пор как мир сошёл с ума 5. Море! Возьми табуретку 6. Фильм 7. Возвращение Марины 8. Больная любовьЦитата:
Цитата:
«Альбом МЁРЗКО - пожалуй, самый зрелый, культовый и завершающий эпоху Там! Нет Ничего! 20-го века».
В. ПосиделовЦитата:
Цитата:
«Великолепное название альбома. Изумительное. Как практически все у Т!НН! И название группы тоже. Прекрасное. Говорящее, как «лошадиная» фамилия Овсов. Посиделов - как Горбачев из давешнего анекдота: «У меня еще столько идей!» Цыплята вот только все передохли».
Юрий Романов, Журнал ОН №1, декабрь 1995.Валерий Посиделов – музыка, текст, вокал, гитары Дмитрий Христианов – бас, синтезатор, ритм-компьютер, перкуссия, аранжировка, звукорежиссура Сергей Потапов – барабаны Антон Никитин – скрипка, кларнет
Звук – Олег Гуменов, Владимир Губатов Продюсеры – Галина Пилипенко, Сергей «Трансформатор» Завгородний
Альбом записан на студии бывшего барабанщика «Дня и вечера» Олега Гуменова «Эпос».
На три песни из этого альбома были сняты клипы: «Отвяжи самолёт» - режиссёр Сергей Завгородний «Море! Возьми табуретку» и «Память» - режиссёр Кирилл Серебренников
Trance Motor Corporation, 1994 год
#7771. Гитарные мутации 2. Механизмы в воде 3. Высокогорные приспособления 4. Кольцевая машина 5. Механика железнодорожных катастроф 6. Механизмы в реанимации 7. Космические механизмы 8. Механика нервов 9. Пожар в театре (Механизмы огня)
"Посиделов записал сольный инструментальный альбом "Песни механизмов", где почти все сам сыграл на сумасшедших гитарах. А в это время Христианов писал музыку к спектаклю Кирилла Серебренникова "Шум в Саду Себастьяна". К слову сказать "Шум в Саду Себастьяна" почти на 90% написал Дима, а Валера только подыграл и воткнул одну пьеску, в общем, примазался к славе. Но и Диму примазал к "Механизмам". Там он тоже воткнул пьеску и подыграл. Таким образом, два музыкальных негодяя поимели два альбома инструментальных музык".Из истории группы Т!НН!Цитата:
Цитата:
«Песни механизмов»
Я механизм, я функционирую, верчусь и кручусь, меня клинит, потом расклинивает; иногда раскрутившийся до состояния опасности, моей безумный маховик не остановить даже очередью из крупнокалиберного пулемёта. Длинный путь инерции, затем мерное, ленивое – как мурчащий кот под тёплой батареей – состояние. Иногда не хватает смазки, иногда её много, она чавкает, как размокшая глина под гонами. Мы – механизмы разных размеров и назначений. У нас разные звуки, но общий язык механики. Человеческая речь – нелепа, если согласиться с тем, что мы механизмы. Язык выражает примитивную графику чувств. Попробуйте выразить ступор словами. Не получается, ибо это скрежет, а потом – смертельная тишина.
Песни, которые поют механизмы в постелях с женщинами, в реанимационных палатах, ресторанные песни механизмов, песни в горах и под водой, песни между рождением и смертью…
Заметка из журнала "Ура! Бум Бум!" №11, 1995 годДевять главных песен метамеханики записаны на студии USTAS.
Автор – Валерий Посиделов (В. П.) – гитара, синтезатор, кольцевая машина При участии Дмитрия Христианова (Д. Х.) – гитара, синтезатор, барабаны, музыка «Пожар в театре»
Звукорежиссёр – Александр Поляков (PPK)
#7771. Полуночное масло 2. Ритуал (Техношаманизм) 3. Метафизический пейзаж №1 4. Солярис (На берегу ласкового океана) 5. Потусторонний человек 6. Метафизический пейзаж №2 7. Обиталище демонов (Лирика индустриального мистицизма) 8. Сатана и мыши
Музыка: Вадерий Посиделов
Обложка - Валерий Посиделов
#777
A1. Вступление A2. Уничтожение культуры A3. Казачьи музыки A4. Сквозь стены проходят призраки ветров A5. Душа таракана A6. Шизофрения (Блюз) A7. Зеркало - заграничное A8. Затраханная больная любовь A9. Отвяжи самолёт A10. Мамка! Я еду на Запад
B1. Марина B2. Этноботаник B3. Фильм B4. С тех пор B5. Это просто какая-то музыка B6. Этот мир B7. Море! Возьми табуретку B8. Танцуй шалопай B9. Васька B10. Заключение
#7771. Life of Water 1 2. Life of Water 2 3. Life of Water 3 4. Life of Water 4 5. Life of Water 5 6. Life of Water 6 7. Life of Water 7 8. Life of Water 8 9. Life of Water 9 10. Life of Water 10 11. Life of Water 11 12. Life of Water 12 13. Life of Water 13 14. Life of Water 14 15. Life of Water 15
Мызыка, вокал, гитара - Валерий Посиделов Обложка - Валерий Посиделов
#7771. Отвяжи самолёт! 2. Больная любовь 3. Графика на промокашке 4. Море! Возьми табуретку 5. Память 6. Я иду к тебе, Галя! 7. В городе волки 8. Куда падают пули 9. Памятник 10. ЮФЛ (Юго-восточная фабрика любви) 11. Это просто какая-то музыка 12. Любимые люди и нежная ненависть к Родине 13. Фильм 14. С тех пор
Сборник группы Там! Нет Ничего!
#7771. Героин 2. Любимые люди 3. Письмо из Шотландии 4. Этноботаник 5. Зеркало 6. Медведь 7. Герда 8. Кавказ 9. Барон Мюнхаузен 10. Грозный 11. Грозный-2 12. Демон 13. Вовзращение из Чечни 14. Зеркало (дубль второй) 15. Мой старый друг
#7771. Увертюра 2. Сказка (Герда-2) 3. Танцы на циферблате 4. Жизнь 5. Монолог депутата 6. НЛО 7. Почини свой барабан 8. Хозяева жизни 9. Письмо из Шотландии 10. Дорога 11. Инструментальная пьеса 1 12. Инструментальная пьеса 2
Альбом записан с джазовым музыкантом Виктором Левченко у него дома. Левченко играл на «Курцвейле» и шестиструнном басу.
Валерий Посиделов - музыка, вокал, текст, гитара, продюсирование Виктор Левченко - музыка, синтезаторы, бас, продюсирование
Обложка - Михаил Шелудько
#7771. Я вернулся 2. Мы живём под небом 3. Хозяева жизни 4. Кино 5. Этот мир 6. Больная любовь 7. Герда 8. Фея 9. Митькина душа 10. Кавказ 11. Пулемёт
Валерий Посиделов - музыка, тексты, вокал, гитара, звук, графика
#7771. Буратино 2. Деньги 3. Герда 4. Гришка-Архангел 5. Кавказ 6. Коммунизм на Венере 7. НЛО 8. Пустая комната 9. Тяжёлый рэп 10. Три подруги 11. Террорист 12. Титры жизни
"Гаражный" альбом записан на студии Вовы Губатова. Две песни записаны на студии Вовы Гладких. «Террорист» и «Титры жизни».
#7771. Деньги 2. Герда 3. Коммунизм на Венере 4. Маша 5. Мечты 6. Улыбка №7 (Этой ночью) 7. Тяжёлый рэп 8. Аэроплан 9. С тех пор
9-трековое промо альбома "АскАрбительная кислота"
#7771. Коммунизм на Венере 2. РЭП 3. Буратино 4. Деньги 5. Герда 6. Гудбай Маша 7. Улыбка №7 8. Аэроплан 9. НЛО 10. Гришка 11. Мечты 12. Террорист 13. Титры 14. С тех пор 15. Вера, Надя, Люба
Альбом записан за несколько часов на студии бывшего клавишника группы «Амурские волны» Кости Мацанова
Валерий Посиделов – гитары, вокал, текст, музыка Дмитрий Христианов – бас, синтезатор Месроп Гюльдназарян – барабаны Евгений Пикалов – гитара Женя Гаврилов – звук Александр Путилин - мастеринг Михаил Шелудько – обложка
#7771. Свобода 2. Любимые люди 3. Токио 4. Зеркало 5. Возвращение Марины 6. Шофёр Петров 7. Васька 8. Я жду тебя 9. Звонок 10. Сон 11. Барон Мюнхаузен 12. Я твоя жизнь 13. Пустая комната 14. Шаровая молния
#7771. Welcome To Hell 2. Dance With The Devil 3. Underground Wind 4. Survival Horror 5. Escape 6. Chaos Theory of Violence and Silence 7. Pandemonium 8. Dark Manufactory 9. Puzzlewood 10. Blackwood 11. Marilyn Chambers 12. Interlude 13. Life Of Black Water 14. Cafe Mist 15. Nothing Disappears Without a Trace
All music composed and performed by Valery Posidelov (T!NN!)
#7771. Лей 2. Опущенная целина (Луна) 3. Эксгибиционист 4. Артхаус (Голый клоун) 5. Тесла 6. Жизнь 7. Зимний день 8. Вороны 9. Хозяева жизни 10. Бандит 11. Мотыльки 12. Шар 13. Тесла (Демо)
Валерий Посиделов - музыка, тексты, вокал, гитары Михаил «UNISON» Бабаринов - звукорежиссура, продюсирование
1. Чёрный Дед Мороз 2. Шофёр Петров 3. Васька 4. Папу мухи не боятся 5. Лампочка 6. Сквозь стены проходят призраки ветров
Валерий Посиделов - тексты, вокал, гитара Дмитрий Христианов - бас, синтезатор Егор Андрейченко - барабаны
#777
1. Куда падают пули (Сингл) 2. Любимые люди и нежная ненависть к Родине (Сингл) 3. Любимые люди и нежная ненависть к Родине (Репетиция) 4. Любимые люди и нежная ненависть к Родине (Демо) 5. Любимые люди и нежная ненависть к Родине (Ауттейк) 6. Куда падают пули (Расширенная версия) 7. Токио (Демо) 8. Искусственный космос 9. То ли ты ещё спишь, то ли ты уже спишь 10. Мой старый друг 11. Бог уехал в командировку
1. Мы живём под небом 2. Наверное это любовь 3. Ближе 4. Это просто какая-то музыка 5. Приборы разврата 6. Любимые люди (Демо 2) 7. Огни 8. Фея 9. Хозяева жизни
1. Вступление 2. Отражение 3. Жизнь 4. Фотообои 5. Русский хуй 6. Кот 7. Зимний день 8. Искусственный космос 9. Душа 10. Жизнь (дубль второй) 11. Луна (Опущенная целина) 12. Огни 13. Птица 14. Кисть 15. Отражение (Дубль второй) 16. Улыбка №6 17. Ты проснулся ранним утром 18. Сквозь стены проходят призраки ветров
1. Вдова террориста 2. Возвращаются друзья 3. Выпустили ветер из тюрьмы 4. Вася (инструментал, три дубля) 5. Инструментальный-1 6. Инструментальный-2 7. Инструментальный-3 8. Инструментальный-4 9. Спит на груди моей змея, устав от четных поцелуев (четыре дубля) 10. Спектакль о любви
Сейчас эту тему просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 1
Вы не можете начинать темы Вы не можете отвечать на сообщения Вы не можете редактировать свои сообщения Вы не можете удалять свои сообщения Вы не можете добавлять вложения
Ресурс не предоставляет электронные версии произведений, а занимается лишь коллекционированием и каталогизацией ссылок, присылаемых и публикуемых на форуме нашими читателями. Если вы являетесь правообладателем какого-либо представленного материала и не желаете чтобы ссылка на него находилась в нашем каталоге, свяжитесь с нами и мы незамедлительно удалим её. Файлы для обмена на трекере предоставлены пользователями сайта, и администрация не несёт ответственности за их содержание. Просьба не заливать файлы, защищенные авторскими правами, а также файлы нелегального содержания!
