(Rock/Alternative) The Smiths - The World Won't Listen - 1987 / 2006 [Japanese Release], FLAC (tracks+.cue), Lossless

Exact Audio Copy V0.99 prebeta 4 from 23. January 2008
EAC extraction logfile from 9. June 2008, 15:57
The Smiths / The World Won't Listen (Japan MiniLP CD WPCR-12442)
Used drive : PIONEER DVD-RW DVR-108 Adapter: 0 ID: 0
Read mode : Secure
Utilize accurate stream : Yes
Defeat audio cache : Yes
Make use of C2 pointers : No
Read offset correction : 48
Overread into Lead-In and Lead-Out : No
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks : No
Null samples used in CRC calculations : Yes
Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000
Gap handling : Appended to previous track
Used output format : Internal WAV Routines
Sample format : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo
TOC of the extracted CD
Track | Start | Length | Start sector | End sector
---------------------------------------------------------
1 | 0:00.00 | 2:20.65 | 0 | 10564
2 | 2:20.65 | 3:14.70 | 10565 | 25184
3 | 5:35.60 | 2:07.15 | 25185 | 34724
4 | 7:43.00 | 3:13.50 | 34725 | 49249
5 | 10:56.50 | 2:08.57 | 49250 | 58906
6 | 13:05.32 | 4:05.08 | 58907 | 77289
7 | 17:10.40 | 2:58.65 | 77290 | 90704
8 | 20:09.30 | 3:16.47 | 90705 | 105451
9 | 23:26.02 | 4:43.03 | 105452 | 126679
10 | 28:09.05 | 4:10.35 | 126680 | 145464
11 | 32:19.40 | 3:56.40 | 145465 | 163204
12 | 36:16.05 | 3:36.42 | 163205 | 179446
13 | 39:52.47 | 2:45.30 | 179447 | 191851
14 | 42:38.02 | 3:49.35 | 191852 | 209061
15 | 46:27.37 | 3:26.03 | 209062 | 224514
16 | 49:53.40 | 3:32.57 | 224515 | 240471
17 | 53:26.22 | 3:48.38 | 240472 | 257609
18 | 57:14.60 | 2:41.42 | 257610 | 269726
Track 1
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\01 - Panic.wav
Pre-gap length 0:00:02.00
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC CD52B335
Copy CRC CD52B335
Accurately ripped (confidence 1) [BDFD0DB3]
Copy OK
Track 2
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\02 - Ask.wav
Pre-gap length 0:00:00.63
Peak level 100.0 %
Track quality 99.9 %
Test CRC 2D4CC39F
Copy CRC 2D4CC39F
Accurately ripped (confidence 1) [7E726F45]
Copy OK
Track 3
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\03 - London.wav
Pre-gap length 0:00:00.20
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC E1CB764E
Copy CRC E1CB764E
Accurately ripped (confidence 1) [34C5BC1D]
Copy OK
Track 4
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\04 - Bigmouth Strikes Again.wav
Pre-gap length 0:00:00.48
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC B5511563
Copy CRC B5511563
Accurately ripped (confidence 1) [389BF4E1]
Copy OK
Track 5
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\05 - Shakespeare's Sister.wav
Pre-gap length 0:00:00.35
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 230D7E52
Copy CRC 230D7E52
Accurately ripped (confidence 1) [706FA540]
Copy OK
Track 6
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\06 - There Is A Light That Never Goes Out.wav
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 03CD184F
Copy CRC 03CD184F
Accurately ripped (confidence 1) [F3BA3922]
Copy OK
Track 7
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\07 - Shoplifters Of The World Unite.wav
Pre-gap length 0:00:00.63
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 6B95E4B6
Copy CRC 6B95E4B6
Accurately ripped (confidence 1) [FBFFA238]
Copy OK
Track 8
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\08 - The Boy With The Thorn In His Side.wav
Pre-gap length 0:00:00.53
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 79A79021
Copy CRC 79A79021
Accurately ripped (confidence 1) [D1CD42A7]
Copy OK
Track 9
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\09 - Money Changes Everything.wav
Pre-gap length 0:00:00.62
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC E38A1EE9
Copy CRC E38A1EE9
Accurately ripped (confidence 1) [C59531B9]
Copy OK
Track 10
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\10 - Asleep.wav
Pre-gap length 0:00:00.40
Peak level 79.1 %
Track quality 100.0 %
Test CRC B1965D45
Copy CRC B1965D45
Accurately ripped (confidence 1) [B0C203AB]
Copy OK
Track 11
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\11 - Unloveable.wav
Pre-gap length 0:00:00.38
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 524EF135
Copy CRC 524EF135
Accurately ripped (confidence 1) [2F20B210]
Copy OK
Track 12
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\12 - Half A Person.wav
Pre-gap length 0:00:00.40
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 27B0BCC3
Copy CRC 27B0BCC3
Accurately ripped (confidence 1) [13DB90CC]
Copy OK
Track 13
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\13 - Stretch Out And Wait.wav
Pre-gap length 0:00:00.70
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC A915AE54
Copy CRC A915AE54
Accurately ripped (confidence 1) [940A0D54]
Copy OK
Track 14
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\14 - That Joke Isn't Funny Anymore.wav
Pre-gap length 0:00:01.00
Peak level 100.0 %
Track quality 99.9 %
Test CRC 335DA590
Copy CRC 335DA590
Accurately ripped (confidence 1) [4489EF2A]
Copy OK
Track 15
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\15 - Oscillate Wildly.wav
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC D07D11C1
Copy CRC D07D11C1
Accurately ripped (confidence 1) [099EE3DA]
Copy OK
Track 16
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\16 - You Just Haven't Earned It Yet, Baby.wav
Pre-gap length 0:00:01.00
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC C52E857D
Copy CRC C52E857D
Accurately ripped (confidence 1) [BBBFCB9A]
Copy OK
Track 17
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\17 - Rubber Ring.wav
Pre-gap length 0:00:00.57
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 086B10F3
Copy CRC 086B10F3
Accurately ripped (confidence 1) [ADDEAF88]
Copy OK
Track 18
Filename C:\Lossless\The Smiths - The World Won't Listen (Japan WPCR-12442)\18 - Golden Lights.wav
Pre-gap length 0:00:01.20
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 252F6502
Copy CRC 252F6502
Accurately ripped (confidence 1) [9DFB4BC4]
Copy OK
All tracks accurately ripped
No errors occurred
End of status report

The Smiths:
1980-е годы, особенно их начало и середина, не были особенно примечательным временем для британской гитарной инди-музыки. Выдающиеся имена можно перечислить буквально по пальцам — Madness, Cure, New Order, Specials, Wedding Present… да, в общем-то, и все. Однако именно на этом несколько сероватом фоне смог возникнуть коллектив, влияние и популярность которого распространились далеко за пределы 80-х — The Smiths, которые своим появлением похоронили предшествовавший им электронный new-wave и выступили «зачинателями» британского гитарного инди-поп стиля в том виде, в котором мы знаем его сегодня.
Smiths, взявшие себе нарочито простецкое имя (Кузнецы) «в пику» поп-культуре 80-х с ее цветастыми названиями и бессмысленным музыкальным содержанием, с самого начала своего существования представляли собой настоящий клубок противоречий. Как между ее участниками, прежде всего между гитаристом Джонни Марром (Johnny Marr) и вокалистом Моррисси (Morrissey), так и внутри самой личности Моррисси, одной из наиболее спорных, и в то же время влиятельных и обожаемых фигур мира альтернативной музыки.
Джонни Марр, очень рок-н-ролльный персонаж, выдающийся гитарист и автор, весьма общительный, компанейский и пьющий человек, служил резким контрастом Моррисси — вечно непонятого, сентиментального, уязвимого и отчужденного поэта-вегетарианца, творившего под явным влиянием англо-ирландского писателя и драматурга Оскара Уайльда.
Однако Моррисси, по внешним проявлениям представляя образ неуверенного в себе романтичного неудачника, также воплощал и гораздо более жесткую социальную позицию. Его острые, ироничные стихи с неоднозначным подтекстом порождали постоянные обвинения во всевозможных грехах, в том числе в британском национализме и расизме, на что, необходимо признать, были некоторые основания: Моррисси никогда не скрывал своего презрения к весьма популярной в то время рэгги-музыке и остальным «грязным» негритянским направлениям и активно поддерживал скинхедов. Эту позицию Моррисси также озвучил в ряде своих произведений (к примеру, «Panic»), которые имели немалый резонанс в подверженной экономическому неблагополучию и расовым волнениям Великобритании 80-х.
Все эти противоречия постоянно разъедали группу изнутри и, в конце концов, привели к ее распаду. Однако за пять лет своего существования группа успела выпустить четыре студийных альбома, плюс несколько сборников и множество синглов (далеко не все из них вошли в состав альбомов), которые попали в самую точку чаяний нестандартно мыслящей части английской музыкальной молодежи 80-х, а также установили образец, систему координат для нескольких последующих поколений британских инди-рокеров. По меткому выражению одного критика, весь брит-поп в 90-х годах делали ребята, которые боготворили Smiths, но хотели быть похожими на классного, дружелюбного гитариста, а не на заумного, отстраненного, углубленного в собственные комплексы вокалиста (Suede и Gene — очевидные исключения из этого правила).
Итак, Smiths образовались весной 1982 года, когда через общих друзей состоялось знакомство Джонни Марра и Моррисси. Оба уроженцы Манчестера, к тому времени они уже вращались в кругах, близких к музыкальному бизнесу. Стивен Патрик Моррисси (Stephen Patrick Morrissey, род. 22 мая 1959) в юности регулярно писал письма в музыкальный еженедельник Melody Maker, причем их часто публиковали, был также президентом британского фан-клуба группы New York Dolls и некоторое время пел в The Nosebleeds. Джонни Марр, настоящая фамилия Маэр (John Maher, род. 31 октября 1963) до этого оттачивал свое мастерство игры на гитаре в ряде малоизвестных манчестерских инди-групп (Sister Ray, Freaky Part, White Dice, Paris Valentinos), одна из которых чуть было не получила контракт на студии Stiff Records.
К концу года Smiths окончательно остановились на выборе названия, а также приняли в состав группы басиста Энди Рурка (Andy Rourke, род. 1963, бывший одноклассник Марра) и ударника Майка Джойса (Mike Joyce, род. 1963), и начали выступать. Концерты в манчестерских и частично лондонских клубах постепенно заинтересовали фирмы звукозаписи. Группа отклонила предложение лейбла Factory, остановив свой выбор для выпуска первого сингла на Rough Trade. Сингл «Hand in Glove», содержавший завуалированные намеки на гомосексуализм, хоть и не прорвался на заметные позиции в чарте, но выполнил главную задачу — привлек внимание прессы. Группа начала давать интервью, в которых Моррисси откровенно высказывал свои далеко не бесспорные и часто идущие вразрез с общественным мнением суждения, что также способствовало росту ажиотажа вокруг группы.
На рубеже 1983–84 года Smiths выпустили еще два сингла, «This Charming Man» и «What Difference Does It Make», занявшие в чарте 25-е и 12-е места соответственно. Прорыв в мейнстрим состоялся. Практически все последующие синглы группы становились хитами в Топ-30. Однако для записи альбома понадобилось две попытки и год времени: диск «The Smiths» вышел только в марте 1984; затянувшееся ожидание дебюта, однако, никак не отразилось на его продажах — альбом занял второе место в чарте. Первый полномасштабный релиз еще больше подлил масла в огонь — он содержал весьма неоднозначно воспринятые треки «Suffer Little Children» и «Reel Around The Fountain», из-за которых на Моррисси посыпались обвинения в том, что он якобы оправдывает жестокое обращение с детьми и их сексуальную эксплуатацию. Буквально через несколько месяцев вышел и диск «Hatful of Hollow», содержавший B-стороны, записи с радио-сессий и другой неальбомный материал — первый сборник такого рода, которых у Smiths будет еще несколько. Он также стал хитом в альбомном Топ-10.
В феврале 1985 увидел свет «Meat Is Murder», «программный» второй альбом, название которого отображало вегетарианские убеждения Моррисси. Диск содержал такие бесспорные шедевры как «How Soon Is Now?» и «Headmaster Ritual», он возглавил британский альбомный чарт и утвердил Smiths в качестве лидирующей инди-группы Англии. Успех команды вдохновил целый ряд последователей, некоторые из которых, в частности, James, The Housemartins и The Wonder Stuff, вскоре стали вполне самостоятельными звездами, оставившими заметный след в музыкальной истории Британии.
Между тем становились все более очевидными различия и трения между двумя основными участниками группы — Марром и Моррисси. В то время как первый вел классический образ жизни рокера, обзаведясь многочисленными друзьями и «растрачивая» свой творческий потенциал на выступления с другими музыкантами (в числе прочих, с Билли Брэггом и Брайаном Ферри), второй становился все более сложной и одиозной фигурой, принимая активное участие в политике и общественной жизни и пытаясь навязать свои взгляды остальным членам группы, чем немало их «напрягал». Однако принцип единства и борьбы противоположностей в случае со Smiths пока что срабатывал.
Третий альбом «The Queen Is Dead», благородный вызов истинно английской музыки всем «чужеродным» влияниям, наиболее жесткая и концентрированная работа группы, вышел летом 1986 года и стал для большинства критиков и фанов вершиной творчества Smiths. Вскоре группа отправилась во всемирный тур, в который с ними отправился на роли второго гитариста Крейг Гэннон (Craig Gannon, бывший участник Aztec Camera). По окончании тура коллективу был нанесен существенный удар — Марр попал в автокатастрофу, получил серьезные травмы и на длительное время оказался в больнице, а Рурк и Гэннон были уволены по причине пристрастия к героину. Рурк, однако, вскоре был восстановлен в группе.
Весной 1987 года свет увидели сразу два сборника синглов и неальбомных песен, «The World Won’t Listen» и «Louder Than Bombs» (соответственно #2 и #38 в британском чарте), второй из которых, по существу, являлся расширенной американской версией первого. Во время их выхода Smiths работали над четвертым альбомом, и группа неуклонно близилась к распаду. Джонни Марр стал особенно тяготиться своим детищем, утверждая, что ему стало тесно в группе, что Моррисси не желает исследовать новые музыкальные территории и препятствует участию Марра в сторонних проектах.
Тем не менее, работа «Strangeways, Here We Come», первый и последний случай сотрудничества группы со Стивеном Стритом в качества продюсера, была успешно закончена и попала в хит-парад альбомов на второе место. Возможно, она и не превзошла «The Queen Is Dead»по качеству, но оказалась не менее яркой и запоминающейся, чем любой из предыдущих дисков Smiths.
Еще за несколько недель до выхода «Strangeways, Here We Come» в октябре 1987 года, было объявлено о распаде Smiths по инициативе Джонни Марра. Причиной был назван «застой» в музыкальном развитии группы.
На прощание был выпущен еще сборник живых выступлений «Rank» (1988), который уже практически по традиции занял вторую строчку альбомного чарта.
Моррисси вскоре начал сольную карьеру, выпуская до середины 90-х записи, которые (surprise-surprise!) имели больше успеха в Соединенных Штатах, где сами Smiths были не более чем «широко известны узкому кругу любителей», нежели в его родной Англии. Он и сейчас остается успешным выступающим артистом.
Джонни Марр стал постоянным гитаристом известной альтернативной группы TheThe, параллельно участвуя в других проектах, самым известным из которых был Electronic, супер-группа, созданная совместная с его друзьями Бернардом Самнером из New Order и Нилом Теннантом из Pet Shop Boys, а также появляясь в качестве приглашенного музыканта на записях Talking Heads, Banderas, Бека и других. Наконец в 2001 году он собрал собственную группу Johnny Marr & The Healers совместно с басистом Алонзо Биваном (бывший член Kula Shaker) и ударником Заком Старки, сыном Ринго Старра.
Популярность The Smiths в Великобритании была и остается беспрецедентной. В 1992 году был выпущен сборник лучших вещей Smiths «Best: Part I», который вошел в чарт под номером один. История повторилась в 1995-м, когда сборник «Singles» занял пятое место. Все альбомы группы периодически переиздаются и неизменно попадают в Топ-40.
Ну а последователи Smiths в различных вариациях уже не первое десятилетие продолжают диктовать гитарную музыкальную моду Туманного Альбиона.

The World Won't Listen is a similar collection to the earlier Hatful of Hollow, bringing together songs from the period between Meat is Murder and The Queen is Dead, with a few songs overlapping along the way. Together with the aforementioned Hatful... it remains, perhaps, the best introduction to the music of the Smiths that anyone is likely to find, and is probably better value for money than the endless, alternate "best of..." collections, currently available.
The songs on this album are probably more familiar to the casual Smiths fan, with songs like Panic, The Boy With the Thorn In His Side and There Is A Light That Never Goes out still getting fairly regular play on channels like VH2, and occasionally crop up on the radio. The sound here had become more pop orientated than the songs on Hatful... with Johnny Marr layering a number of different jangling guitar tracks and gorgeous melodies, which were really taking a greater dominance over the more pedestrian drums and bass. Panic is a great way to start the collection, with a sound that is very much in keeping with the other highlights of this collection and has that great lyric, "hang the DJ", which, I'd imagine, is familiar to people who don't even like The Smiths. This leads seamlessly into Ask, London (the great cover-version of this by the band Cinerama is well worth checking out), Bigmouth Strikes Again and the slight rockabilly of Shakespeare's Sister, before we reach the sublime beauty of There Is A Light... which is quite often, my personal favourite Smiths' song in the world.
Two more pop classics follow, with the storming Shoplifters of the World Unite and the bouncy, The Boy With The Thorn in His Side, which again, has that trademark Smiths' sound that has yet to be recreated by anyone since (including Morrissey solo). The collection moves seamlessly from the pure pop of songs like Ask and Shakespeare's Sister, to the cartwheeling angst of Bigmouth Strikes Again and You Just Haven't Earned It Yet Baby, right the way through to the utter despair of Unlovable and Asleep. Asleep is probably the bleakest song the Smiths' ever recorded, far surpassing previously dark offerings like How Soon is Now and I Know It's Over, with Marr and producer John Porter using atmospheric sound samples and stripping away all of the instrumentation to leave a simple, solo piano. Meanwhile, Morrissey invokes suicide ("sing me to sleep, I don't want to wake up on my own anymore") whilst singing in a voice that is at an absolute lulled peak.
The rest of the collection continues the greatness established by the first half, moving from the subdued Unloveable ("I wear black on the outside, coz black is how I feel, on the inside") to the darkly comic Half A Person, to the pastoral sounding Stretch Out And Wait (another perennial favourite of mine) and onto that great instrumental track, Oscillate Wildly. The collection comes to a close with the Paint a Vulgar Picture-precursor You Just Haven't Earned It Yet Baby (which has that classic Smiths' sound), and the experimental pop song, Golden Lights, which features the vocals talents of Kirsty MacColl (as does Ask). The World Won't Listen, along with Hatful of Hollow, is an excellent introduction to the Smiths, and is probably the best example of their style and sound.