#777Слава наиболее популярного бэндлидера США пришла к Гленну Миллеру относительно поздно, а пользовался ею он относительно недолго — всего лишь с весны 1939 до осени 1942. Но в течение этого периода Миллер абсолютно доминировал в национальной популярной музыке, а гораздо позже жизнь подтвердила его реноме как самой стабильной фигуры эры свинга. И через 40 лет после гибели Гленна Миллера переиздания записей его оркестра обретали золотой статус. Миллер добился того, чтобы у бэнда был узнаваемый саунд (так называемый "кристал-корус", в котором высокий голос кларнета ведет мелодию, а группа саксофонов вторит ему октавой ниже). Используя этот саунд, Миллер создал целый ряд хитов — своего рода эталонов свинговой музыки.
Подход Миллера оказался не слишком высоко оценен джаз-фэнами, предпочитающими бэнды с более ярко выраженным импровизационным началом, чем это имело место в знаменитом оркестре, где все было срепетировано до последнего нюанса и господствовала железная дисциплина. Но Миллер поднял свинг-попсу на такой уровень утонченности, на каком она не находилась ни раньше, ни потом, после его безвременной гибели. Он выпускал продукцию высшего качества и метил ее своим именным клеймом.
Гленн Миллер родился в семье Льюиса Элмера и Мэтти Лу Кэвендер Миллер. Пока он подрастал, семья сменила не одно место жительства на Среднем Западе. Играть Гленн начал на мандолине, позже перешел на трубу, а в Грант-Сити (Монтана), куда семья переехала в 1915, Миллер, поступивший в городской оркестр, начал осваивать тромбон. В 1918 состоялся очередной переезд — в Форт-Морган (Колорадо), где Миллер, уже старшекласссник, играл в школьном бэнде (школу он окончил в мае 1921). Далее Миллер немедленно поступил в бэнд Бойда Сентера, но вскоре начал учиться в коледже Колорадского университета, и ему пришлось покинуть оркестр. Впрочем, через год Миллер ушел из колледжа и перебрался в Лос-Анджелес, где вошел в состав бэнда Бена Поллака. Летом 1928 он оставил и этот коллектив и обосновался в Нью-Йорке, подвизаясь там в качестве сессионного музыканта и аранжировщика.
Когда весной 1934 Томми и Джимми Дорси создали Dorsey Brothers Orchestra, Гленн Миллер стал его тромбонистом и аранжировщиком, оставаясь в составе оркестра почти в течение года. Ушел же он из него, чтобы помочь британскому бэндлидеру Рэю Ноублу с организацией его американского бэнда (дебют этого оркестра состоялся в Рокфеллеровском центре Нью-Йорка). В это же время Гленн Миллер изучал теорию музыки и композицию под руководством Джозефа Шиллингера.
Записываться Миллер начал под собственным именем для Columbia Records. Этот его дебют состоялся 25 апреля 1935 года в сопровождении бэнда, в состав которого входили музыканты оркестра Ноубла. Летом 1935 инструментальная композиция Миллера "Solo Hop" попала в Тор Теп. Тем не менее до 1937 у Миллера не было постоянного собственного гастролирующего оркестра. В 1937 же Гленн подписал контракт с Brunswick Records, но тогдашний его оркестр не имел успеха, и в начале 1938 он его распустил, а через пару месяцев реорганизовал, чтобы заключить договор с Bluebird — подразделением RCA Victor Records.
Миллеру удалось удержать этот оркестр, который также не пользовался особым успехом, до следующего года, когда летом 1939 внезапно последовал значительный прорыв в виде ангажемента в Glen Island Casino (Нью-Рошель, штат Нью-Йорк). Это была крупная свинговая площадка, откуда велось радиовещание, что способствовало сильной раскрутке бэнда. К этому времени в Тор Теп уже попала "Sunrise Serenade" Миллера, а очень скоро и записанная на второй стороне пластинки "Moonlight Serenade" стала еще большим хитом музыканта.
Хитом номер один июня стала "Wishing (Will Make It So)" с вокалистом Рэем Эберле. Всего же в 1939 Миллер записал 17 хитов, в том числе возглавившие чарты "Stairway to the Stars", "Moon Love", "Over the Rainbow" и "Blue Orchids" с Эберле на вокале и "The Man With the Mandolin" (вокал Мэрион Хат-тон).
Студийный успех Миллера открыл перед ним новые возможности. В декабре 1939 он стал звездой радиоцикла Chesterfield Supper Club (передачи выходили трижды в неделю), а в январе 1940 начал работу в соответствии с первым из нескольких расширенных ангажементов в Cafe Rouge в нью-йоркском Hotel Pennsylvania. Кроме того, время от времени оркестр Миллера появлялся в программе Paramount Theatre.
В 1940 на его счету был уже 41 хит, попавший в Тор Теп. (Это по крайней мере втрое превышало соответствующее достижение Томми Дорси, который был на втором месте таблицы наиболее успешных артистов года.) Что это за композиции? На первом месте оказались песни "Careless", "When You Wish Upon a Star", "Imagination", "Fools Rush In (Where Angels Fear to Tread)" и "Blueberry Hill" (везде — вокал Рэя Эберле), а также "The Woodpecker Song" (вокал Мэрион Хат-тон); кроме того, инструментальные пьесы "In the Mood" и "Tuxedo Junction" (впоследствии обе были введены в Зал славы "Грэм-ми").
В1941 у Миллера было еще 11 хитов вТор Теп, и этого оказалось достаточно, чтобы он был признан артистом, успешнее всех записывающемся два года кряду. На этот раз список хитов возглавили "Song of the Volga Boatmen", "You and I" (вокал Рэя Эберле), "Chattanooga Choo Choo" из первого милле-ровского фильма "Sun Valley Serenade" (поют Текс Бенеке и Modernaires с Полой Келли) и "Elmer's Tune" (поют Рэй Эберле и Modernaires).
В 1942 повторилась та же история — 11 хитов в Тор Теп и вновь (уже в третий раз подряд) признание Миллера наиболее успешно записывающимся артистом года. Марты возглавили "A String of Pearls", "Moonlight Cocktail" (поют Рэй Эберле и Modernaires), "Don't Sit Under the Apple Tree (With Anyone Else but Me)" и "(I've Got a Gal In) Kalamazoo" (в двух последних композициях спели Текс Бенеке, Мэрион Хаттон и Modernaires). A "Kalamazoo" — это песня из второго фильма Миллера, "Orchestra Wives".
Как бы то ни было, 1942, первый полный год участия США во Второй мировой войне, отметил конец господства Миллера в популярной музыке США, так как после месяцев бюрократической канители он добился того, что был призван в армию США в качестве офицера ВВС. Это было 10 сентября, а еще через 17 дней его оркестр, отыграв свой последний концерт, был распущен.
Миллер организовал армейский оркестр, который выступал в военных лагерях, кроме того, звучал в еженедельном радиоцикле Sustain the Wings. (Несмотря на все это, и в 1943 у Миллера оказалось два хита в Тор Теп, в том числе возглавивший чарты "That Old Black Magic", где спели Скип Нелсон и Modernaires). В июне 1944 Миллер со своим оркестром был уже в Великобритании, где продолжал выступать перед войсками и в радиопередачах.
Оркестр готовился к перебазированию в освобожденный Париж, и первым полетел сам Миллер, но самолет, в котором он летел, бесследно пропал над Ла-Маншем. Великий бэндлидер" погиб в возрасте 40 лет.
В 1945 "Glenn Miller", альбом пластинок на 78 оборотов в минуту, возглавил вновь учрежденный хит-парад. После войны оркестр Гленна Миллера стал оркестром-призраком под руководством Текса Бенеке.
В октябре 1947 чарты возглавил альбом "Glenn Miller Masterpieces, Vol. 2". В феврале 1954 вышел биографический (однако с определенной долей вымысла) фильм The Glenn Miller Story с Джеймсом Стюартом в главной роли. Саундтрэк фильма, который был записан по новой, уже не Миллером, и вышел на Decca Records, стал хитом номер один в марте.
Компания RCA Victor отреагировала выпуском десятидюймового винила "Selections from the Glenn Miller Story", который стал номером один в мае. (Этот альбом был переиздан уже на двенадцатидюймовом виниловом диске с модифицированной дорожкой в 1956, а в 1961 стал золотым.) В1962 RCA Victor переиздала "Glenn Miller Plays Selections from the Glenn Miller Story and Other Hits". Трэклист альбома был идентичен таковому лонгплэя 1956 года "Selections from the Glenn Miller Story". Этот альбом стал золотым в 1968. В 1959 RCA Victor выпустила тройной LP — альбом прежде неиздававшихся записей "For the First Time...", который удостоился "Грэмми" в номинации "Лучший танцевальный оркестр". Вообще переиздания оригинальных записей Миллера постоянно хорошо продавались. Выпущенный в октябре 1969 двойник "AMemorial 1944-1969" стал золотым в 1986, а альбом "Pure Gold", выпущенный в марте 1975, —в 1984.
В 1989 Джайв Банни и Mastermixers сэмплировали миллеровскую композицию "In the Mood" на своем золотом сингле "Swing the Mood".
В то время как RCA Victor остается главным хранителем и распорядителем записей Миллера и продолжает переиздавать их в различных комбинациях, другие лэйблы также не теряются, оперируя записями по трансляции и прочим "заблудившимся" материалом. В результате формируется постоянно растущий миллеровский каталог.
