(Rock) [CD] The Rolling Stones - Bridges To Bremen (2xCD) - 2019, WavPack (iso.wv), lossless

#777Продолжительность: 1:08:49
Треклист:(I Can’t Get No) Satisfaction
Let’s Spend The Night Together
Flip The Switch
Gimme Shelter
Anybody Seen My Baby?
Paint It Black
Saint Of Me
Out Of Control
Memory Motel
[*]Miss You

#777Продолжительность: 1:10:16
Треклист:Thief In The Night
Wanna Hold You
It’s Only Rock‘n'Roll (But I Like It)
You Got Me Rocking
Like A Rolling Stone
Sympathy For The Devil
Tumbling Dice
Honky Tonk Women
Start Me Up
Jumpin’ Jack Flash
You Can’t Always Get What You Want
[*]Brown Sugar

Bridges to Babylon
97/98 World Tour
There are many bridges to cross in a lifetime as the greatest rock'n'roll band in the world. But those that The Rolling Stones traversed on their worldwide tour of the 1997-98 season helped them make the crossing towards a new century and to reach even greater heights as the live entertainers that their peers could only dream of being.
The live phenomenon of the band’s latter 20th century iteration was the sum of all the parts they had played on stage for decades. This was a group breaking its own records for fun. The Bridges To Babylon tour started in September 1997, six days before the release of the album that inspired it, and finished four days short of a year later. By then, it had played nearly 100 shows across four continents and become the second-highest-grossing tour in history to that point. The only one in front of it? Their own Voodoo Lounge extravaganza of 1994-95.
The Bridges To Babylon set was focused on a giant circular central screen, which opened and closed with fireworks and documented Mick’s every move, Keith and Ronnie’s licks and Charlie’s rock steady beat in stunning close-up. But the other premise of this year-long excursion was even more brilliantly and outlandishly ambitious: to take the title of the new album quite literally and create a huge cantilever bridge to stretch 150 feet to a "B” stage in the centre of the stadium field.
The team led by the Stones’ longtime visual overlord Mark Fisher made it reality, in close collaboration with lighting designer Patrick Woodroffe and with Mick Jagger and Charlie Watts. The device allowed the band to make an even closer connection with their fans and, in the bijou setting, to reconnect to their early club days that helped build their legend in the first place. But, as Jagger confessed to this writer some years later, such a massive technical challenge brought its own concerns.
“It was a very large set,” he said, “and this was the first one where we used a ‘B’ stage, where we went into the middle of the stadium by this bridge. It was a really great gimmick, except every night” — Mick was breaking into his trademark grin by now — “I was really worried that it wasn’t going to work. But it was a really good tour, that one.” Woodroffe later reflected: “Mick is really into giving people their money’s worth and putting on a great show. They just have to put their mark down and say ‘We’re still a great band.’”
When the tour arrived at the Weserstadion in Bremen in northwestern Germany on September 2, 1998, the itinerary was just half a dozen dates from its conclusion. The Stones were honed by the road, professional to the nth degree and exhilarating beyond measure. But never, ever, too slick for their own good. This remains a band who almost pride themselves on the thought that, as Keith Richards will say, any stage number could fall apart at any minute.
They never do, of course, and thus the Human Riff himself came exploding out of that screen, in full-length leopard skin coat and shades, with the deathless clarion of ‘(I Can’t Get No) Satisfaction.’ There was Mick in yellow silk scarf, Ronnie Wood in dark glasses and wine red scarf, Charlie dressed classy casual. By the ensuring ‘Let's Spend The Night Together,’ Keith’s coat was off and it was clear that the Stones were there to work, and in doing so, to provide 150 minutes of unmatched entertainment. “Willkommen in Bremen” indeed.
The show, the tour’s tenth in Germany alone, was beamed to a multi-million audience via a TV special across Europe and beyond. As ever, they took it all in their stride. “Like the Eurovision [expletive deleted] Song Contest,” observed Mick, greeting each country in turn.
That gigantic viewership witnessed then-new songs such as ‘Flip The Switch,’ ‘Anybody Seen My Baby?,’ ‘Saint Of Me’ and ‘Out Of Control,’ the latter continuing to emphasise its crowdpleasing credentials all the way into the 2010s and the No Filter tour. In no time, Mick already needed a towel, and “Gimme Shelter’ saw Lisa Fischer brilliantly reinhabiting its glowering vocal motif, her visual chemistry with Jagger growing ever steamier in keeping with the song’s heightening tension.
The team ethic now bonding the extended group was reflected in further stellar cameos by Bernard Fowler, Chuck Leavell and the talismanic Bobby Keys. Another feature ol the show, and the tour, was the video cybercast vote in which ticket-holders made their requests for deeper cuts to adorn the set. Bremen went for ‘Memory Motel,’ featuring some pleasing interplay between the Glimmer Twins.
Keith’s own feature spot, too, mined some lesser-explored territory, with his Bridges track ‘Thief In The Night’, while ‘Wanna Hold You’ came out of the shadows from the Undercover album. Then to the pure science fiction of that vast concertina walkway, extending into the crowd like a mechanical beast in what surely remains one of the great spectacles of any rock concert in history.
Recast on this second stage, the Stones rolled back the years to Richmond in a dream-like transfusion of energy, all four visibly energised by the intimacy of the moment, “The biggest reward is going over the bridge and playing to the people on that very small stage that thought they had really rotten seats,” Ronnie told me at the time. “Suddenly, you’re in there among them. It’s a nice little edge to the show and we get to rock out.”
Indeed they did. Mick played killer harmonica on ‘Like A Rolling Stone’ and Keith cut shapes, and his trademark Chuck Berry nods, on ‘It's Only Rock'n'Roll.’ Amid the glad-handing clamour, it was a wonder they made it black to the main platform at all. They did so for a masterful home run that included a typically magisterial ‘Sympathy For The Devil,’ Keith’s one-handed intro riff on ‘Honky Tonk Women’ and perhaps the hugest stadium anthem of them all, ‘Start Me Up.’
Finally, a crossfire hurricane of smoke bombs and fireworks and, two and a half hours in, the undimmed animal energy of ‘Brown Sugar.’ You should have heard them just before midnight, and now you can.
-----
Paul Sexton

Bridges to Babylon
97/98 World Tour
В жизни есть много мостов, которые нужно преодолеть величайшей рок-н-ролльнойя группе в мире. Но те, через которые The Rolling Stones прошли во время своего мирового турне сезона 1997-98, помогли им совершить переход в новый век и достичь еще больших высот в качестве концертирующих артистов, - высот, о которых их сверстники могли только мечтать.
Концертный феномен последнего состава 20-го века был суммой всех ролей, которые они играли на сцене в течение десятилетий. Эта группа побила собственные рекорды просто ради забавы. Тур Bridges To Babylon начался в сентябре 1997 года, за шесть дней до выпуска вдохновившего его альбома, и закончился через год и четыре дня. К тому времени они отыграли почти 100 концертов на четырех континентах, и этот тур стал вторым самым кассовым в истории на тот момент. Какой же тот единственный тур перед ним? Собственная феерия Voodoo Lounge 1994-95 гг.
Сет «Мосты в Вавилон» фокусировался на гигантском круглом центральном экране, который открывался и закрывался фейерверками и документировал каждое движение Мика, облизывания Кейта и Ронни и устойчивый ритм Чарли потрясающим крупным планоме. Но другая предпосылка этой годичной экскурсии была еще более яркой и необычайно амбициозной: буквально взять название нового альбома и создать огромный консольный мост, который простирается на 150 футов к сцене «B» в центре стадионого поля.
Команда, ведомая давним визуальным руководителем Stones Марком Фишером воплотила его в жизнь в тесном сотрудничестве с дизайнером по свету Патриком Вудроффом, а также с Миком Джаггером и Чарли Уоттсом. Устройство позволило группе установить еще более тесную связь со своими поклонниками и, в неформальной обстановке, воссоединиться с ранними клубными днями, которые когда-то помогли выстроить их легенду. Но, как Джаггер признался автору несколько лет спустя, такое серьезное техническое испытание породило свои собственные проблемы.
«Это был очень большой концертный сет, - сказал он, - и это был первый случай, когда мы использовали сцену «В», где мы вышли по этому мосту в середину стадиона. Это был действительно большой трюк, - Мик уже ломал рот в своей фирменной усмешке, - Я реально беспокоился, что это не сработает. Но это был действительно хороший тур». Вудрофф позже размышлял: «Мик действительно хочет вернуть людям стоимость их денег и устроить великолепное шоу. Они просто хотят оставить свой след в истории и сказать: «Мы по-прежнему отличная группа».
Когда 2 сентября 1998 года тур прибыл в Везерштадион в Бремене на северо-западе Германии, до его завершения оставалось всего с полдюжины концертов. Stones уже отточили свои выступления, профессионалы в энной степени, хоть и безмерно волнующиеся. Но никогда слишком вылизвнные - для их же блага. Они остаются группой, которая почти гордится тем, что, как скажет Кит Ричардс, любой номер из концертного сета может развалиться в любую минуту.
Конечно, этого никогда не происходит, и поэтому на сцене продолжает метаться сам Человек-Рифф, в шубе и леопардовых шкурах в полный рост, с бессмертным криком «(I Can’t Get No) Satisfaction». Это Мик в желтом шелковом шарфе, Ронни Вуд в темных очках и винно-красном шарфе, Чарли одет в классическом повседневном стиле. Благодаря «Let's Spend The Night Together» пальто Кита было снято, и становится ясно, что Stones работаюь, и при этом обеспечивают 150 минут непревзойденных развлечений. «Willkommen в Бремене» как он есть.
Шоу - десятое турне только по Германии - было показано многомиллионной аудитории по телевидению в Европе и за ее пределами. Как всегда, они взяли это в свои руки. «Как и на конкурсе песни [убрана обсценная лексика] «Евровидение», - заметил Мик, приветствуя каждую страну по очереди.
Эта гигантская телезрительская аудитория увидела новые песни, такие как «Flip The Switch», «Anybody Seen My Baby?», «Saint Of Me» и «Out of Control», последняя продолжала подчеркивать свои полномочия по сбору толпы вплоть до 2010-х годов и тура No Filter. Через одно мгновение Мик уже нуждался в полотенце, и в «Gimme Shelter» все увидели, как Лиза Фишер блестяще перевоплощает свой яркий вокальный мотив, ее визуальная химия с Джаггером становится все более горячей в соответствии с повышением напряжения песни.
Командная этика, теперь связывающая расширившуюся группу, была отражена в дальнейших звездных камеях Бернарда Фаулера, Чака Ливелла и талисмана группы Бобби Кейса. Еще одной особенностью шоу и тура было видео-электронное голосование, на котором держатели билетов делали свои запросы на песни, чтобы украсить сет. Бремен выбрал «Memory Motel» с её приятным взаимодействием между близнецами Глиммер.
Особая работа Кэйта заключалась в исследовании менее изученной территории - трек из Bridges - «Thief In The Night», в то время как «Wanna Hold You» надо было выводить из тени альбома Undercover. Затем надо было направвляться к этому научно-фантастическому огромному концертному мосту, простирающемуся в толпу как механический зверь, который, несомненно, останется одним из величайших зрелищ любого рок-концерта в мировой истории.
Пересобранные на втором отделении, Stones откатились назад на годы к Ричмонду в своём похожем на сон переливании энергии, все четверо заметно взволнованы близостью момента: «Самая большая награда для нас - это перебраться через мост и сыграть на этой очень маленькой сцене для людей, которые были уверены, что у них самые гнилые места, - говорил мне Ронни в то время. - Раз - и вы находитесь среди них. Это отличный маленький момент для шоу, и мы в нём добились успеха».
Действительно они сделали это. Мик играл убийственную гармонику в «Like A Rolling Stone», а Кит нарезал фигуры, кивая в «It's Only Rock'n'Roll» фирменным движением Чака Берри. Среди разноцветного гламура было удивительно, что они сделали сцену чёрной. Они сделали это для мастерского поппури, котороей включало типично магический «Sympathy For The Devil», одноручный вступительный риф Кейта в «Honky Tonk Women» и, возможно, самый большой стадионный гимн из всех - «Start Me Up».
Наконец, начинается ураган перекрестного огня, состоящий из дымовых шашек и фейерверков, и через два с половиной часа вступает неослабная животная энергия - «Brown Sugar». Вы должны были успеть услышать их до полуночи, и вы смогли.
-----
Пол Секстон

MICK JAGGER: Vocals / Guitar / Harmonica
KEITH RICHARDS: Guitar / Vocals
CHARLIE WATTS: Drums
RONNIE WOOD: Guitar
DARRYL JONES: Bass Guitar / Backing Vocals
CHUCK LEAVELL: Keyboards / Backing Vocals
BOBBY KEYS: Saxophone
ANDY SNITZER: Saxophone / Keyboards
MICHAEL DAVIS: Trombone
KENT SMITH: Trumpet
LISA FISCHER: Backing Vocals
BERNARD FOWLER: Backing Vocals
BLONDIE CHAPLIN: Backing Vocals / Percussion
LEAH WOOD: Backing Vocals (Thief In The Night)