Blues Run The Game (2003 Sanctuary Records, Expanded Deluxe Edition)
Жанр: folk rock, singer/sonwriter Страна-производитель диска: EU Год издания: 2003 Издатель (лейбл): Sanctuary Records Номер по каталогу: CMEDD762 Страна: USA Аудиокодек: FLAC (*.flac) Тип рипа: image+.cue Битрейт аудио: lossless Продолжительность: 1h13min+1h02min Источник (релизер): собственный диск Наличие сканов в содержимом раздачи: Hi-Res, Low-Res - на выбор
1.Blues Run The Game 2.Don't Look Back 3.Kimbie 4.Yellow Walls 5.Here Comes The Blues 6.Milk And Honey 7.My Name Is Carnival 8.Dialogue 9.Just Like Anything 10.You Never Wanted Me 11.Blues Run The Game(Single Version) 12.Can't Get Away From My Love 13.Marlene 14.Marcy's Song 15.The Visit 16.Prima Donna Of Swans 17.Relations 18.Cover Me With Roses 19.Cryin'Like A Baby 20.Spanish Moss 21.Have You Seen The Unicorns
1.Goodbye To My Loving You 2.October 3.Mystery 4.I Don't Want To Love You No More 5.Child Fixin' To Die 6.Halloween Is Back As Night 7.Night Of The Blues(Version 1) 8.In The Wind(Version1) 9.Bull Men 10.Maria Spanish Rose 11.Singing Sailors 12.The Spectre 13.Half The Distance 14.Night Of The Blues(Version2) 15.In The Wind(Version2) 16.Last Month Of The Year 17.Ananias 18.Borrow Love And Go 19.Washington Jail 20.Jesse James 21.In The Pines 22.On My Way To The Canaan Land
Exact Audio Copy V1.0 beta 3 from 29. August 2011 EAC extraction logfile from 9. April 2013, 14:26 Jackson C. Frank / Blues Run The Game (Disc 1) Used drive : PLEXTOR DVDR PX-891SA Adapter: 0 ID: 2 Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : No Read offset correction : 6 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Null samples used in CRC calculations : Yes Used interface : Installed external ASPI interface Used output format : User Defined Encoder Selected bitrate : 320 kBit/s Quality : High Add ID3 tag : No Command line compressor : C:\Program Files\Exact Audio Copy 1.0\Flac\flac.exe Additional command line options : -V -8 -T "Genre=%genre%" -T "Artist=%artist%" -T "Title=%title%" -T "Album=%albumtitle%" -T "Date=%year%" -T "Tracknumber=%tracknr%" -T "Comment=%comment%" %source% TOC of the extracted CD Track | Start | Length | Start sector | End sector --------------------------------------------------------- 1 | 0:00.00 | 3:34.36 | 0 | 16085 2 | 3:34.36 | 2:59.70 | 16086 | 29580 3 | 6:34.31 | 3:16.42 | 29581 | 44322 4 | 9:50.73 | 3:01.61 | 44323 | 57958 5 | 12:52.59 | 4:03.44 | 57959 | 76227 6 | 16:56.28 | 3:39.22 | 76228 | 92674 7 | 20:35.50 | 3:47.12 | 92675 | 109711 8 | 24:22.62 | 3:20.32 | 109712 | 124743 9 | 27:43.19 | 2:23.56 | 124744 | 135524 10 | 30:07.00 | 3:10.10 | 135525 | 149784 11 | 33:17.10 | 2:50.12 | 149785 | 162546 12 | 36:07.22 | 2:50.60 | 162547 | 175356 13 | 38:58.07 | 4:56.63 | 175357 | 197619 14 | 43:54.70 | 4:30.58 | 197620 | 217927 15 | 48:25.53 | 4:58.57 | 217928 | 240334 16 | 53:24.35 | 5:16.05 | 240335 | 264039 17 | 58:40.40 | 3:54.09 | 264040 | 281598 18 | 62:34.49 | 2:20.48 | 281599 | 292146 19 | 64:55.22 | 3:35.51 | 292147 | 308322 20 | 68:30.73 | 3:53.46 | 308323 | 325843 21 | 72:24.44 | 0:35.54 | 325844 | 328522 Range status and errors Selected range Filename K:\Lossless Temp\Jackson Cary Frank\Jackson Cary Frank - Blues Run The Game - 1965 (2003 Sanctuary Records, Expanded Deluxe Edition, CMEDD762)\Disc 1\Jackson C. Frank - Blues Run The Game (Disc 1).wav Peak level 98.3 % Extraction speed 6.7 X Range quality 100.0 % Test CRC 3DCAB5BA Copy CRC 3DCAB5BA Copy OK No errors occurred AccurateRip summary Track 1 accurately ripped (confidence 2) [0784E892] (AR v1) Track 2 accurately ripped (confidence 2) [4DAC01CA] (AR v1) Track 3 accurately ripped (confidence 2) [D1DB7FB0] (AR v1) Track 4 accurately ripped (confidence 2) [50802530] (AR v1) Track 5 accurately ripped (confidence 2) [C6E8E21B] (AR v1) Track 6 accurately ripped (confidence 2) [F4DBB57C] (AR v1) Track 7 accurately ripped (confidence 2) [69FFF91A] (AR v1) Track 8 accurately ripped (confidence 2) [46ADDC94] (AR v1) Track 9 accurately ripped (confidence 2) [A5E7FDF9] (AR v1) Track 10 accurately ripped (confidence 2) [4BE0E68B] (AR v1) Track 11 accurately ripped (confidence 2) [D48BEA73] (AR v1) Track 12 accurately ripped (confidence 2) [07C54210] (AR v1) Track 13 accurately ripped (confidence 2) [F634968C] (AR v1) Track 14 accurately ripped (confidence 2) [6C7EC8AA] (AR v1) Track 15 accurately ripped (confidence 2) [2CC3FC79] (AR v1) Track 16 accurately ripped (confidence 2) [A67819DD] (AR v1) Track 17 accurately ripped (confidence 2) [34C05751] (AR v1) Track 18 accurately ripped (confidence 2) [75D1685D] (AR v1) Track 19 accurately ripped (confidence 2) [4189EF75] (AR v1) Track 20 accurately ripped (confidence 2) [28E2A935] (AR v1) Track 21 accurately ripped (confidence 2) [35971ECD] (AR v1) All tracks accurately ripped End of status report ==== Log checksum 5D13F6242DC16ED564281FC354664A1192EA9EB67564E00423699DB466E0188F ====
Exact Audio Copy V1.0 beta 3 from 29. August 2011 EAC extraction logfile from 9. April 2013, 14:48 Jackson C. Frank / Blues Run The Game CD2 Used drive : PLEXTOR DVDR PX-891SA Adapter: 0 ID: 2 Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : No Read offset correction : 6 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Null samples used in CRC calculations : Yes Used interface : Installed external ASPI interface Used output format : User Defined Encoder Selected bitrate : 320 kBit/s Quality : High Add ID3 tag : No Command line compressor : C:\Program Files\Exact Audio Copy 1.0\Flac\flac.exe Additional command line options : -V -8 -T "Genre=%genre%" -T "Artist=%artist%" -T "Title=%title%" -T "Album=%albumtitle%" -T "Date=%year%" -T "Tracknumber=%tracknr%" -T "Comment=%comment%" %source% TOC of the extracted CD Track | Start | Length | Start sector | End sector --------------------------------------------------------- 1 | 0:00.00 | 4:01.02 | 0 | 18076 2 | 4:01.02 | 4:06.68 | 18077 | 36594 3 | 8:07.70 | 2:37.35 | 36595 | 48404 4 | 10:45.30 | 2:39.70 | 48405 | 60399 5 | 13:25.25 | 2:59.53 | 60400 | 73877 6 | 16:25.03 | 2:46.55 | 73878 | 86382 7 | 19:11.58 | 2:04.10 | 86383 | 95692 8 | 21:15.68 | 2:41.48 | 95693 | 107815 9 | 23:57.41 | 2:15.49 | 107816 | 117989 10 | 26:13.15 | 2:50.42 | 117990 | 130781 11 | 29:03.57 | 2:47.56 | 130782 | 143362 12 | 31:51.38 | 2:02.01 | 143363 | 152513 13 | 33:53.39 | 2:38.07 | 152514 | 164370 14 | 36:31.46 | 3:51.45 | 164371 | 181740 15 | 40:23.16 | 3:09.50 | 181741 | 195965 16 | 43:32.66 | 2:59.59 | 195966 | 209449 17 | 46:32.50 | 1:36.45 | 209450 | 216694 18 | 48:09.20 | 2:10.42 | 216695 | 226486 19 | 50:19.62 | 2:38.46 | 226487 | 238382 20 | 52:58.33 | 3:05.50 | 238383 | 252307 21 | 56:04.08 | 3:31.67 | 252308 | 268199 22 | 59:36.00 | 2:52.58 | 268200 | 281157 Range status and errors Selected range Filename K:\Lossless Temp\Jackson Cary Frank\Jackson Cary Frank - Blues Run The Game - 1965 (2003 Sanctuary Records, Expanded Deluxe Edition, CMEDD762)\Disc 2\Jackson C. Frank - Blues Run The Game CD2.wav Peak level 100.0 % Extraction speed 6.4 X Range quality 100.0 % Test CRC 5425E3C3 Copy CRC 5425E3C3 Copy OK No errors occurred AccurateRip summary Track 1 cannot be verified as accurate (confidence 3) [13057863], AccurateRip returned [637D1F8F] (AR v2) Track 2 cannot be verified as accurate (confidence 3) [2288198A], AccurateRip returned [14B9F07C] (AR v2) Track 3 cannot be verified as accurate (confidence 3) [EAAD3A39], AccurateRip returned [581EE9CD] (AR v2) Track 4 cannot be verified as accurate (confidence 3) [70DE9827], AccurateRip returned [17757B91] (AR v2) Track 5 cannot be verified as accurate (confidence 3) [08F909E9], AccurateRip returned [2DCB00DF] (AR v2) Track 6 cannot be verified as accurate (confidence 3) [50342EEB], AccurateRip returned [FBFB8B61] (AR v2) Track 7 cannot be verified as accurate (confidence 3) [684E9D4E], AccurateRip returned [BF97D8EC] (AR v2) Track 8 cannot be verified as accurate (confidence 3) [64D0F8F3], AccurateRip returned [BEC04DD6] (AR v2) Track 9 cannot be verified as accurate (confidence 3) [920BE70F], AccurateRip returned [848F7599] (AR v2) Track 10 cannot be verified as accurate (confidence 3) [9D772BE0], AccurateRip returned [6EA8FB51] (AR v2) Track 11 cannot be verified as accurate (confidence 3) [3375C0A0], AccurateRip returned [417EC1C2] (AR v2) Track 12 cannot be verified as accurate (confidence 3) [31EE1EB3], AccurateRip returned [27148596] (AR v2) Track 13 cannot be verified as accurate (confidence 3) [D35B98D1], AccurateRip returned [E2A32F63] (AR v2) Track 14 cannot be verified as accurate (confidence 3) [E289DEDA], AccurateRip returned [9E222812] (AR v2) Track 15 cannot be verified as accurate (confidence 3) [013A25DF], AccurateRip returned [57CAE220] (AR v2) Track 16 cannot be verified as accurate (confidence 3) [72F4A502], AccurateRip returned [021EC083] (AR v2) Track 17 cannot be verified as accurate (confidence 3) [ED10F1FB], AccurateRip returned [366E6800] (AR v2) Track 18 cannot be verified as accurate (confidence 3) [45308868], AccurateRip returned [69045A86] (AR v2) Track 19 cannot be verified as accurate (confidence 3) [A42357CF], AccurateRip returned [3E091E80] (AR v2) Track 20 cannot be verified as accurate (confidence 3) [84474870], AccurateRip returned [F90A00DE] (AR v2) Track 21 cannot be verified as accurate (confidence 3) [CDC365BF], AccurateRip returned [705C4795] (AR v2) Track 22 cannot be verified as accurate (confidence 3) [B59145C6], AccurateRip returned [D3E8669F] (AR v2) No tracks could be verified as accurate You may have a different pressing from the one(s) in the database End of status report ==== Log checksum 5919130DFDDD39E0B5B564B7AD66B3554C610747BFC1695D9C1F41EA786AE629 ====
REM GENRE Folk REM DATE 2003 REM DISCID 44111C15 REM COMMENT "ExactAudioCopy v1.0b3" PERFORMER "Jackson C. Frank" TITLE "Blues Run The Game (Disc 1)" FILE "Jackson C. Frank - Blues Run The Game (Disc 1).flac" WAVE TRACK 01 AUDIO TITLE "Blues Run The Game" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE6500314 INDEX 01 00:00:00 TRACK 02 AUDIO TITLE "Don't Look Back" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE6500389 INDEX 00 03:31:61 INDEX 01 03:34:36 TRACK 03 AUDIO TITLE "Kimbie" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE6500316 INDEX 00 06:31:56 INDEX 01 06:34:31 TRACK 04 AUDIO TITLE "Yellow Walls" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE6500390 INDEX 00 09:48:22 INDEX 01 09:50:73 TRACK 05 AUDIO TITLE "Here Come The Blues" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE6500391 INDEX 00 12:50:09 INDEX 01 12:52:59 TRACK 06 AUDIO TITLE "Milk And Honey" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE6500392 INDEX 00 16:53:53 INDEX 01 16:56:28 TRACK 07 AUDIO TITLE "My Name Is Carnival" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE6500393 INDEX 00 20:33:00 INDEX 01 20:35:50 TRACK 08 AUDIO TITLE "Dialogue" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE6500394 INDEX 00 24:20:12 INDEX 01 24:22:62 TRACK 09 AUDIO TITLE "Just Like Anything" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE6500395 INDEX 00 27:40:44 INDEX 01 27:43:19 TRACK 10 AUDIO TITLE "You Never Wanted Me" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE6500396 INDEX 00 30:04:25 INDEX 01 30:07:00 TRACK 11 AUDIO TITLE "Blues Run The Game (Single Version)" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE6500397 INDEX 00 33:14:35 INDEX 01 33:17:10 TRACK 12 AUDIO TITLE "Can't Get Away From My Love" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE6500398 INDEX 00 36:04:47 INDEX 01 36:07:22 TRACK 13 AUDIO TITLE "Marlene" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE7500339 INDEX 00 38:55:32 INDEX 01 38:58:07 TRACK 14 AUDIO TITLE "Marcy's Song" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE7500340 INDEX 00 43:52:20 INDEX 01 43:54:70 TRACK 15 AUDIO TITLE "The Visit" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE7500341 INDEX 00 48:23:04 INDEX 01 48:25:53 TRACK 16 AUDIO TITLE "Prima Donna Of Swans" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE7500342 INDEX 00 53:21:60 INDEX 01 53:24:35 TRACK 17 AUDIO TITLE "Relations" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE7500343 INDEX 00 58:37:65 INDEX 01 58:40:40 TRACK 18 AUDIO TITLE "Cover Me With Roses" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE7500344 INDEX 00 62:32:00 INDEX 01 62:34:49 TRACK 19 AUDIO TITLE "Cryin' Like A Baby" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE7500345 INDEX 00 64:52:47 INDEX 01 64:55:22 TRACK 20 AUDIO TITLE "Spanish Moss" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE7500346 INDEX 00 68:28:23 INDEX 01 68:30:73 TRACK 21 AUDIO TITLE "Have You Seen The Unicorns" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE7500347 INDEX 00 72:21:69 INDEX 01 72:24:44
REM GENRE Folk REM DATE 2003 REM DISCID 4E0EA416 REM COMMENT "ExactAudioCopy v1.0b3" PERFORMER "Jackson C. Frank" TITLE "Blues Run The Game CD2" FILE "Jackson C. Frank - Blues Run The Game CD2.flac" WAVE TRACK 01 AUDIO TITLE "Goodbye To My Loving You" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300615 INDEX 01 00:00:00 TRACK 02 AUDIO TITLE "October" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300616 INDEX 00 03:58:27 INDEX 01 04:01:02 TRACK 03 AUDIO TITLE "Mystery" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300617 INDEX 00 08:05:20 INDEX 01 08:07:70 TRACK 04 AUDIO TITLE "I Don't Want To Love You No More" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300618 INDEX 00 10:42:55 INDEX 01 10:45:30 TRACK 05 AUDIO TITLE "Child Fixin' To Die (aka Young Child)" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300619 INDEX 00 13:22:50 INDEX 01 13:25:25 TRACK 06 AUDIO TITLE "Halloween Is Black As Night" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300620 INDEX 00 16:22:28 INDEX 01 16:25:03 TRACK 07 AUDIO TITLE "Night Of The Blues (Ver 1)" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300621 INDEX 00 19:09:08 INDEX 01 19:11:58 TRACK 08 AUDIO TITLE "(Tumble) In The Wind (Vers 1)" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300622 INDEX 00 21:13:18 INDEX 01 21:15:68 TRACK 09 AUDIO TITLE "Bull Men" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300623 INDEX 00 23:54:66 INDEX 01 23:57:41 TRACK 10 AUDIO TITLE "Maria Spanish Rose" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300624 INDEX 00 26:10:40 INDEX 01 26:13:15 TRACK 11 AUDIO TITLE "Singing Sailors" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300625 INDEX 00 29:01:07 INDEX 01 29:03:57 TRACK 12 AUDIO TITLE "The Spectre" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300626 INDEX 00 31:48:63 INDEX 01 31:51:38 TRACK 13 AUDIO TITLE "Half The Distance" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300627 INDEX 00 33:50:64 INDEX 01 33:53:39 TRACK 14 AUDIO TITLE "Night Of The Blues (Ver 2)" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300628 INDEX 00 36:28:71 INDEX 01 36:31:46 TRACK 15 AUDIO TITLE "(Tumble) In The Wind (Ver 2)" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300629 INDEX 00 40:20:41 INDEX 01 40:23:16 TRACK 16 AUDIO TITLE "Last Month Of The Year [Trad arr JCF]" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300630 INDEX 00 43:30:16 INDEX 01 43:32:66 TRACK 17 AUDIO TITLE "Ananias [Trad arr JCF]" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300631 INDEX 00 46:30:00 INDEX 01 46:32:50 TRACK 18 AUDIO TITLE "Borrow Love And Go [Trad arr JCF]" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300632 INDEX 00 48:06:45 INDEX 01 48:09:20 TRACK 19 AUDIO TITLE "Washington Jail [Trad arr JCF]" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300633 INDEX 00 50:17:12 INDEX 01 50:19:62 TRACK 20 AUDIO TITLE "Jesse James [Trad arr JCF]" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300634 INDEX 00 52:55:58 INDEX 01 52:58:33 TRACK 21 AUDIO TITLE "In The Pines [Ledbetter]" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300635 INDEX 00 56:01:33 INDEX 01 56:04:08 TRACK 22 AUDIO TITLE "On My Way To The Canaan Land [Trad arr JCF]" PERFORMER "Jackson C. Frank" ISRC GBAJE0300636 INDEX 00 59:33:25 INDEX 01 59:36:00
Биография Джексона Кэри Франка (Jackson Cary Frank) могла бы стать захватывающей книгой. Чего только не уместилось в его бурной жизни! Здесь и трагедии, и радости встреч, и романтика путешествий, признание и любовь, затем вновь трагедии, лишения, нищета, одиночество, забвение… Джексон Франк – американец. Но его, увы, непродолжительная творческая карьера, ограничившаяся всего только одним альбомом и несколькими песнями сверх того, прочно связана с британским Фолк-Возрождением. Джексон родился в 1943 году в городе Буффало, штат Нью-Йорк. Еще в детстве в нем проявились незаурядные вокальные способности. Мальчик участвовал в концертах и неизменно занимал первые места в конкурсах художественной самодеятельности. Когда ему исполнилось одиннадцать, семья переехала в город Чиктовейдж (Cheektowage), в этом же штате. Здесь с подростком случилась беда, отразившаяся на всей дальнейшей его жизни. В школе взорвался отопительный котел. Причем, взрыв и последовавший сильнейший пожар случились в деревянной пристройке, где обычно проходили уроки пения и где как раз находился класс Джексона. Погибли восемнадцать учеников! Сам Джексон представлял собой пылающий факел, и его едва потушили, забросав снегом. Семь месяцев обгоревший подросток пролежал в больнице, где врачи боролись за его жизнь. Эта трагедия получила в свое время большой резонанс и вызвала сочувствие к пострадавшим. К Франку в палату приходили друзья, родственники, знакомые, в том числе и учителя, которые давали ему уроки. Среди учителей был Чарли Касателли (Charley Casatelly). Чтобы как-то развлечь попавшего в беду мальчишку, он приносил гитару и пел песни в перерывах между занятиями. Так Джексон запомнил и выучил первые аккорды, а когда ему купили гитару, он мог уже самостоятельно разучивать песни. Больше всего Джексон любил рок-н-ролл и его короля Элвиса Пресли. Поскольку подросток обнаружил способности, мать вскоре купила ему настоящую электрогитару, да какую – Gretsch Streamliner! Через некоторое время у Джексона произошла первая знаменательная встреча. В 1957 году мать повезла его на юг подлечиться, и во время этой поездки с ним встретился сам Элвис! Король рок-н-ролла, зная о постигшем Джексона несчастье, не только пожал ему руку, но и пригласил в свой дом в Грэйсленде (Graceland). О чем они говорили? Конечно, о рок-н-ролле, и, скорее всего, Джексон играл Элвису на гитаре. Это был сюжет из сказки, неожиданным образом воплотившейся. После такой встречи подросток был обречен на то, чтобы стать рок-н-рольщиком. По возвращении домой, Франк объединился со своим приятелем-барабанщиком, и они дуэтом выступали в небольших клубах в окрестностях Буффало. В то же время у Джексона стал проявляться интерес к военным песням - Song of War. В семнадцать лет он записал на магнитофонную пленку целую катушку таких песен и давал их слушать друзьям. Тогда же в одном из клубов Джексон познакомился с молодым человеком, за несколько лет до того бежавшим вместе с родителями из Восточной Германии и ставшим Джоном Кеем. (John Kay, его настоящие имя – Йоахим Кроуледат, Joachim Krauledat). Джексон Франк и будущий лидер Steppenwolf намеревались составить творческий дуэт, а потом, возможно, и группу, но у Франка планы изменились. Он решил не посвящать жизнь сомнительному будущему, и предпочел учебу в колледже, надеясь стать журналистом, благо у него была тяга к письму и книгам. Но этим планам не суждено было осуществиться. В 1964 году, после долгих судебных тяжб, он получил страховку за ожоги, полученные в школе. Несмотря на значительные выплаты адвокатам, это была приличная сумма для вступающего в жизнь человека – сто тысяч долларов. Какая здесь учеба! Франк тотчас купил новенький «Ягуар», и вместе со своим дружком Кеем они отправились в сторону Чикаго, по пути встречаясь с разными музыкантами в местных клубах. Это было завидное путешествие… Мадди Уотерс, Джон Ли Хукер, Сонни Тэрри, Брауни МакГи, Биг Билл Брунзи и прочие блюзовые знаменитости – все они были к услугам двух начинающих музыкантов. Так что мы можем отчасти проследить и за корнями будущих Steppenwolf и отметить, что Кей с Франком слушали тех же музыкантов и ту же музыку, которой уже были “заражены” их сверстники по другую сторону Атлантики. Отличие было в том, что Франк и Кей путешествовали не автостопом, а на роскошном “ягуаре”. В одной из газет Джексон прочел, что подобные, но только гораздо лучшие автомобили следует искать в Англии. Именно там можно приобрести самые чудесные и необыкновенные марки “ягуаров”! И в 1965 году двадцатидвухлетний Джексон Франк отправился в Старый Свет. Он отплыл на роскошном пароходе “Queen Elizabeth”, при деньгах, полный грез и надежд заполучить нечто сногсшибательное. Меньше всего он думал о фолке и роке и уж совсем не преследовал цели, которые влекли в Англию его соотечественников – Джоан Баэз, Боба Дилана, Пола Саймона или Тома Пакстона. Но у Провидения свои планы, и мы не случайно подозреваем, что Дух Божий носился над Британскими островами. И чем ближе были их берега, тем больше Франк этим Духом проникался. Понимая, что многодневное путешествие может превратиться в смертельную скуку, он взял с собой не увлекательный роман, а гитару. И что же? Прямо на корабле, посреди нескончаемого водного пространства, он сочинил сразу несколько песен, включая “Blues Run The Game”, одну из лучших песен, когда-либо сочиненных на этом свете. Позже Джексон признавался, что она была вообще его первой песней. …Когда вы впервые услышите эту песню, то сразу поймете, что ее автор – человек пусть и молодой, но уже много страдавший, успевший немало повидать и о многом задуматься. За размеренными, спокойными, негромкими переборами по струнам, в богатом, обворожительном и искреннем голосе, в котором нельзя не узнать почитателя Элвиса, в голосе, увлекающем за собой гитару, чувствуется присутствие кого-то еще. Кажется, слышно то, что невозможно услышать - саму Тишину… Обуздать безмолвие, взять его в партнеры было мечтой многих фолксингеров. Вспомним хотя бы “Saund of Sailens” Саймона и Гарфанкела. Джексону Франку это удалось, и потому его песня была принята всеми и сразу, стоило только ее услышать, и я не встречал еще никого, кто бы остался к ней равнодушным. “Blues Run The Game” с нескрываемым удовольствием пели Берт Дженш и Джон Ренборн, Сэнди Денни и Джоан Баэз, Виз Джонс и Эдди Райдер, Ник Дрейк и Эл Стюарт, Мик Силвер и Рой Харпер, и конечно, дуэт Саймон и Гарфанкел… Я слышал некоторые из версий, и был поражен тем, что никто не смог приблизиться к авторскому исполнению. Никто так и не сумел угадать ритм песни, на первый взгляд обескураживающе простой. Песню Франка, действительно, хочется петь, как только ее услышишь, но она недоступна. Тайна невероятного обаяния “Blues Run The Game” приоткрывается, когда узнаешь, где и как появилась на свет эта песня. Джексон написал ее в полном одиночестве, ночью, на палубе корабля, посреди бесконечной водной пустыни. У кого еще в соавторах безбрежный Океан?.. Прибыв в Лондон, Франк сразу же оказался в районе Сохо и тотчас забыл о “ягуаре”, забыл обо всем на свете. И всякого на его месте ждала бы та же участь. Джексон погрузился в среду, какая возникает, быть может, один раз в тысячу лет. Лондон – Swinging London - был безоговорочной столицей мирового рока, городом, в котором творили все или почти все великие музыканты и группы и где, как в огромном котле, варилась новая культура и создавалась новая религия. Вероятно, это самое интересное и насыщенное время за всю историю английской столицы. Едва сойдя на берег, Франк обнаружил доселе им не виданные, но, тем не менее, знакомые лица, услышал совершенно новые, но давно ожидаемые звуки и ритмы, и, конечно, он обрел друзей. «Я наслаждался людьми, - вспоминал Джексон. - Оригинальность здесь была чем-то социально приемлемым и не считалась сумасшествием, как в Америке». Франк познакомился с Джудит Пайп (Jodith Piepe), и она ввела его в круг обитавших здесь фолксингеров, а, кроме того, представила двум молодым американцам, проживавшим в ее доме, – Полу Саймону и Арту Гарфанкелу. Джексон наиграл землякам несколько песен, только что сочиненных. Саймон был покорен и сразу же предложил услуги в качестве продюсера будущего альбома. Джексон согласился. История в действительности творится просто и быстро, так что вскоре приятели оказались в студии CBS на New Bond Street. Эл Стюарт, присутствовавший на сессии и аккомпанировавший на одном из треков, позже вспоминал, что это была самая странная сессия в его жизни: «Даже когда Пол говорил: “О’кей! Мы готовы!” - это сопровождалось двумя или тремя минутами полной тишины, и только затем Джексон приступал к пению, слышалась его прекрасная гитара и появлялся голос». Обратите внимание на свидетельство Стюарта. Он говорит: «слышалась игра», «появлялся голос»… Так говорят только о том, чего не видят, но только слышат. А ведь Эл находился здесь же, в одной комнате. Оказывается, Джексон потребовал, чтобы на него не смотрели. Его закрыли специальными щитами-экранами, так что продюсер Пол Саймон, его напарники Арт Гарфанкел и Эл Стюарт слышали только то, что доносилось из-за этих щитов. А то, что оттуда доносилось, повергло их в шок, так как они первыми слышали рождение шедевра «Я скрывался позади экрана, потому что был немного возбужден и не хотел, чтобы меня видели», - признавался Франк. На самом деле трудно отделаться от мысли, что Джексон хотел скрыть какую-то тайну. Какую? Эл Стюарт вспоминал: «Франк был во всем довольно эксцентричен, в том числе и в одежде. Он мог ходить в потертых джинсах, и в тот же день я мог видеть его в деловом наряде и в шляпе... У него были длинные, росшие клочьями желтые волосы, он носил костюм в тонкую полоску и шляпу для игры в гольф. Он также носил зонт-трость, что особенно запомнилось. Эффект был потрясающий!» Эл Стюарт говорит об одежде. Что касается песен Джексона, то в них эксцентричности не было. Была грустная, немного меланхоличная лирика, которая трогала душу и в которой не было пустоты. Каждая песня наполнена сюжетами из жизни и потому касалась каждого: встреча и разлука, несправедливость и обман, тщетность обогащения и вечный поиск идеалов, конечно, - любовь, приносящая боль и страдания. А единственное лекарство и спасение от всех напастей - блюз, надежный и верный товарищ. Вот почему пластинка с лаконичным и ясным названием - “Jackson C. Frank” (EMI Columbia 33 SX 1788) - тотчас стала популярной. Альбом представляет собой смесь блюзов, элементов рок-н-ролла и вестернов с британским фолком, которым успел проникнуться Джексон. Кроме “Blues Run The Game”, на пластинке записаны еще девять песен. “Don’t Look Back” – ответ на расовую дискриминацию в южных штатах. Белый убийца темнокожего, как обычно, избежал наказания и был отпущен под залог. Джексон отозвался довольно эмоциональной, ритмичной балладой. Традиционная “Kimbie” продолжила спокойное и размеренное звучание “Blues Run The Game”. Эту традиционную песню Франк часто слышал во время путешествия с Джоном Кеем по Канаде. “Yellow Walls” посвящена отчему дому, который мы оставляем, устремляясь в столичные города. Эл Стюарт подыгрывает Джексону, отчего звучание отличается акустической мощью и красками. Франк ставил это в заслугу именно Стюарту. “Here Come The Blues” – простой, незамысловатый блюз, а “Milk and Honey” – одна из любимых песен Джексона. Кто знает, может потому, что ее любила петь Сэнди Денни? Ее исполнение Франк называл великолепным и считал, что Сэнди поет “Milk and Honey” лучше него.[vii] Джексону виднее… “My Name Is Carnival” Джексон считал одной из лучших своих песен. У него было развито воображение, и он часто прибегал к метафорам. Здесь речь о странствующем цирке, в котором нетрудно узнать и Франка, и самого себя, если только ты хоть чуточку художник. И хотя последняя песня - “You Never Wanted Me” - получилась скорее веселой, чем грустной, весь альбом можно считать предвестником печальных итогов шестидесятых. Диск-жокей и будущий рок-энциклопедист Джон Пилл без конца «крутил» песни Франка на Би-Би-Си, и вскоре они сделались столь популярными, что музыканта стали приглашать на телевидение. По всему было видно, что на фолк-сцене появилась новая звезда и ее ждет невиданный успех. Франк отлично владел гитарой, а голос у него был и вовсе несравненным. Располагали и личные качества. Он многое заимствовал из британского фолка, но никого не копировал; впитывал идеи, но не присваивал их, а развивал, благо у Джексона, несмотря на молодость, был опыт – и горький, и счастливый: страшный пожар, близость смерти, а значит, умение ценить жизнь и человеческие отношения; у него были встречи с королем рок-н-ролла Элвисом Пресли и с великими черными блюзменами из Чикаго; он начинал карьеру музыканта с незаурядным Джоном Кеем, а теперь и вовсе оказался в центре событий мирового значения. У Джексона Франка была и приятная внешность – открытое лицо, большие бесхитростные глаза, зачесанный набок, типично американский чуб, нависающий над высоким лбом. Не удивительно, что в него влюбилась Сэнди Денни. «Когда я впервые встретил Сэнди, - писал много лет спустя Франк, - она была боязлива и несколько застенчива. Мы оба выступали в клубе Bunjies, который, между прочим, все еще существует. Сэнди работала медсестрой и только-только начинала петь свои песни перед аудиторией, постепенно завоевывая доверие и расширяя материал. Сэнди стала моей подругой, и я убедил ее оставить трудную профессию, чтобы отдавать все время музыке. Помню, Сэнди принесла мне свои новые песни - “Who Knows Where the Time Goes” и “Fotheringay”, и я сразу увидел, какой у нее огромный потенциал». Джексон находился под наблюдением врачей, без конца принимал лекарства и, возможно, на этой почве у него произошло знакомство с медсестрой, сочиняющей песни. Он, конечно, был нездоровым, но мужчину, которому Сэнди Денни первому пела свои песни, язык не поворачивается назвать несчастливым… В свою очередь, Джексон многому научил Сэнди. На «живом» альбоме “Alex Campbell and His Friend” (1967, SAGA EROS 8021) представлены две песни Сэнди Денни: одна написана Бобом Диланом, другая - Джексоном Франком. Под аккомпанемент Алекса Кемпбелла и Johny Silvo Folk Group бывшая медсестра спела их так, что была сразу же наречена британской Джоан Баэз. Лондон середины шестидесятых был столицей мирового рока, и не удивительно, что здесь обретались американские фолксингеры. Чаще всего они выступали в клубе Les Cousins, с владельцем которого Джексон Франк поддерживал дружеские отношения. Он во многом способствовал организации концертов приезжавших из Америки музыкантов, а также организовывал выступления Джона Ренборна, Берта Дженша и Джона Мартина (John Martin), коих считал лучшими гитаристами в мире. Но также приглашал выступить и малоизвестных поэтов-песенников, чтобы те могли подработать. Джексона отличало бескорыстное участие в судьбе своих друзей и коллег. У него все еще имелись деньги, и он частенько поддерживал новичков или тех, у кого не шли дела. В частности, Франк организовал турне и даже дал для этой цели свой автомобиль таким известным американским музыкантам, как Майк Сигер и Дэйв ван Ронк (Dave Van Ronk). [ix] Что касается творчества, то с этим у Франка не ладилось. Он тратил много времени на всевозможные встречи, отвлекался на организационные дела, а затем, неожиданно для всех, и вовсе уехал в Штаты. Причины столь внезапного исчезновения мне неизвестны. Быть может, это связано с разрывом с Сэнди? Неизвестно и то, чем Джексон занимался в Америке, потому что когда, спустя почти два года, он вернулся в Лондон, то не привез ни новых песен, ни новых идей, а его друзья заметили в нем серьезные перемены. Джексон попробовал записать новую пластинку, но у него ничего не получилось. Изменились времена. Публика все больше находила удовольствие в синтезе фолка и рока, аллегорические, наполненные тайным смыслом баллады под аккомпанемент одинокой гитары уходили в прошлое. Время требовало аккордов более жестких, голосов более дерзких и поведения более эпатажного. Следовать новым веяниям Франк не захотел или не смог. Его песни становились все более угрюмыми и, по словам друзей, совершенно лишенными смысла. Они были проникнуты безнадежной тоской, психологией катастрофы, а пел их Франк всегда в подавленном состоянии. Много лет спустя Эл Стюарт даже не мог вспомнить, о чем были эти песни. В одной из рецензий Франка назвали душевно больным, определив ему место на кушетке в психбольнице. Между тем, альбом Франка перестал продаваться как в Англии, так и на родине, в Америке, и о его переиздании не могло идти речи. К тому же, закончились деньги от страховки, а новых поступлений ждать было неоткуда. Войти в состав какой-нибудь группы ему не предлагали. Джексон пытался подрабатывать случайными концертами, перемещаясь по стране, но и здесь к нему интерес угасал. Эл Стюарт и друзья из Fairport Convention включили его в свою программу во время тура по стране, но и это не способствовало творческому восстановлению Франка, так как его песни выпадали из общей канвы и не вписывались в контекст совместного концерта. Ходили слухи, что во время пребывания в Америке он лечился в психиатрической больнице. Наконец, у него возникли какие-то проблемы с Правительством Ее Величества… Что же произошло на самом деле? Глядя ретроспективно на конец шестидесятых, на трагические, изломанные судьбы их героев, можно сказать, что изменился, скорее, не Франк, а окружающий его мир. В 1995 году в одном из писем он будет вспоминать о статуе в центре площади Сохо, сравнивать ее с тающим рожком мороженого. Так же растаяли иллюзии шестидесятых… В 1969 году Джексон Франк навсегда покинул Великобританию, после чего известия о нем носили отрывочный характер и зачастую были слухами, противоречивыми и ужасающими. На родине его ждали испытания самые страшные. От болезни умер его сын-младенец, после чего Франка сразу же покинула жена. Горе настолько подкосило Джексона, что он буквально сошел с ума. Его поместили в больницу, а лондонским друзьям, пытавшимся его отыскать, кто-то сообщил, будто Джексон Франк умер. Так что его оплакали задолго до смерти… В начале восьмидесятых, подлечившись и придя в себя, Джексон попытался вернуться к музыке. Для этой цели он даже поехал в Калифорнию, но попытка не удалась, и он в отчаянии вернулся в родительский дом в предместьях Буффало. Нищета, тяжелая болезнь матери и собственная беспомощность толкнули его в Нью-Йорк, на поиски преуспевающего Пола Саймона. Об этом стало известно от матери Джексона, которой сын оставил записку. Франк даже не знал адреса Саймона. В результате, вместо встречи с возможным благодетелем и шанса вернуться к карьере музыканта, он оказался на тротуаре бесчувственного мегаполиса, без средств к существованию. Джексон, в конце концов, вновь оказался в больнице для умалишенных и пробыл в ней в течение девяти(!) месяцев, после чего опять оказался на улице. Он спал под открытым небом, укрывшись одеялом, еду добывал в мусорных ящиках, а когда везло, находил в тех же ящиках всевозможный хлам, вроде старых пишущих машинок или деталей от велосипедов, и продавал их за гроши. Иногда ему подавали на сигареты или на кусок хлеба… Описывать мытарства искалеченного человека можно бесконечно, но это становится невыносимым, когда знаешь, что все происходит не триста лет назад, а сегодня, сейчас, в центре города, именуемого столицей современного мира, где счастливо и беззаботно проживают тысячи или даже десятки тысяч художников, поэтов, музыкантов, в том числе и бывшие звезды рока, большинство из которых не стоят мизинца Джексона Франка. Это невыносимо еще и потому, что речь идет о музыканте, который своими балладами доставил и продолжает доставлять столько радости и наслаждений… …Сколько раз, знакомясь с биографиями художников, поэтов или музыкантов прошлого, обреченных на страшную нужду, нищету и забвение, я сожалел о том, что живу в иную эпоху и в другой стране. Сколько раз я сетовал на то, что не могу протянуть руку помощи – накормить, пригреть, поделиться кровом. Я готов был отдать им все, что только имел, при этом клял, на чем свет стоит, бессердечных и черствых современников, оставивших мировых гениев без крова, тепла и куска хлеба… Но в начале девяностых я несколько раз был в Америке, в Нью-Йорке, и целыми днями беспечно шатался по Бродвею, старательно обходя грязных и дурно пахнувших людей, просивших подаяние. За все дни я подал только одному из них, считая, что судьба этих нищих – не моя забота, а их соотечественников - американцев, и не я, а граждане самой богатой страны должны бороться с нищетой у себя. Но вот, спустя десять лет, здесь в России, слушая в который раз “Blues Run the Game” и “You Never Wanted Me”, я с горечью и ужасом думаю о том, что один из тех нью-йоркских нищих, которые сидели или стояли у дверей дешевых закусочных и, виновато улыбаясь, протягивали мне пластмассовые стаканчики, чтобы я бросил в них монету, вполне мог быть Джексоном Кэри Франком… Дело дошло до того, что Джексон был вынужден расстаться с самым дорогим, что только у него было, – с пластинками. Многие из них были с надписями бывших друзей. «Бывших», потому что все они были убеждены в том, что Джексон Франк давно мертв. А он был жив. Еще жив! И продавал свои пластинки, чтобы как-то прокормиться. Продавал за гроши. (В Лондоне стоимость оригинального LP Джексона Франка не менее 500 долларов. В Москве он бы стоил в два раза дороже, если бы вообще появился). В конце концов, нашелся человек, который отчасти спас нашу репутацию. Некто Джим Эбботт (Jim Abbott), житель Вудстока. (Не того, знаменитого, в котором прошел фестиваль, а другого). В 1983 году Эбботт находился в командировке в Нью-Йорке и в один из дней зашел в магазин подержанных пластинок, где наткнулся на пластинку Эла Стюарта c автографом: “Regards to Jackson. The Blues Run The Game. Al.” Эбботт спросил у продавца, кому принадлежала пластинка и что бы значила эта надпись, но тот ничего определенного ответить не смог, кроме того, что пластинку принес какой-то бродяга, который иногда сюда заходит. Эбботт еще несколько раз наведывался в магазин, но Джексон, как назло, больше не появлялся. Разумеется, о том, что упомянутый бродяга и есть сам Джексон Франк, не могло прийти в голову Джиму. Спустя два года Эбботту попался “сборник” Джона Ренборна “So Clear”, куда вошла версия все той же “Blues Run The Game”. Джим купил пластинку, и она еще больше подогрела интерес к канувшему в безвестие автору великой песни… Прошло еще несколько лет, и Эбботт обнаружил упоминание о Джексоне Франке в биографии Пола Саймона. Через любителей фолка Эбботт узнал о том, что Джексон жив и что он страшно бедствует. Каким-то образом Джим раздобыл телефон Франка и позвонил ему. Неизвестно, каковы были первые слова Эбботта, как реагировал Франк и вообще о чем они говорили, известно только, что Эбботт решил привезти бывшего фолксингера к себе в Вудсток, чтобы помочь ему устроиться в жизни. Он выехал в Нью-Йорк за Франком, которого до сих пор видел только на обложке его знаменитого альбома тридцатилетней давности. «Когда я приехал, чтобы встретиться с ним, то увидел грузного парня, который шел по улице хромая, и подумал, не он ли? Я остановил парня и обратился: «Джексон!» И это оказался он. Мое первое впечатление было – “О, Боже!…”, - настолько он был неопрятен и растрепан! Франк не имел ничего, и это было ужасно. Мы пошли в кафе, позавтракали и возвратились в его комнату, вид которой заставил меня заплакать. Передо мной был пятидесятилетний человек, но все, что у него было, кроме имени, - это несколько развалившихся старых чемоданов и пара треснувших стаканов… Он попробовал спеть для меня “Blues Run the Game”, но его голос оказался угробленным». Итак, Эбботт решил забрать Джексона в Вудсток. Но вот напасть! Перед самым отъездом случилась новая беда. Джексон сидел на улице, напротив дома, как вдруг в него кто-то выстрелил. Пуля попала несчастному прямо в глаз и засела там. Врачи не рискнули ее удалять, так что Джексон, ко всему прочему, теперь еще и ослеп на один глаз… В Вудстоке Франк жил в небольшой однокомнатной квартире. Его здоровье всегда оставалось крайне нестабильным. Ожоги, полученные в детстве, давали о себе знать, а ноги отказывались ходить. Кроме прочего, в организме происходили нарушения, отчего он страшно располнел. Стараниями Эбботта он получал кое-какие деньги за переиздание альбома. Джексон пытался даже что-то сочинять, и у него с Эбботтом было намерение записать альбом и издать его в небольшом частном издательстве… О том, что именно сочинял Франк, можно судить только сейчас, когда на CD переиздан его единственный альбом и к нему - бонус треки с теми самыми песнями, которые Джексон записал с помощью Эбботта в 1995 году. Каждый, кто интересуется творчеством Франка, должен услышать эти песни – “Marlen”, “Marcy’s Song”, “The Visit”, “Prima Donna Of Swans”, “Relations” – и поблагодарить издателей за возможность услышать голос, безвозвратно утерянный, но, спустя три десятилетия, обретенный вновь. И что же? Ушел романтический задор, исчезли элвисовская непринужденность и широта, не стало безупречной техники, не осталось ничего из того, с чем молодой гитарист сошел однажды на британский берег. Но что же не отпускает, когда слышишь эти грубо скроенные и наспех записанные песни? Обреченность и тоска? Вовсе нет, хотя и их предостаточно. Не отпускают чистота и искренность, правда жизни и ее незащищенность, наконец, обезоруживающая откровенность (frank в переводе – откровенный) - словом, все то, с чем хочется быть рядом и что отличало то время, когда Джексон Франк и рок-н-ролл были молодыми. Парадокс в том, что сохранить эти качества первозданными, недеформированными и недекоративными только и можно, находясь в трагическом положении! Оказалось, что только нищий, больной и искалеченный художник, волей Божией оставленный жить в конце девяностых, способен сохранить в своем облике, голосе и душе эхо безвозвратно ушедшего времени. Сложись его судьба иначе, будь он удачливее и расчетливее – мы бы имели еще одного потасканного героя светских хроник, распродающего с аукциона свои бесчисленные пиджаки, платья, очки и перчатки… Какое счастье, что с Джексоном этого не произошло и другой гений может сказать о нем: «Фолксингеры во всем мире обязаны Джексону и трагедии, случившейся в его жизни. Песни, подобные “Blues Run The Game”, не рождаются каждый день!» И еще Дженш сказал: «Джексон Франк издал только один альбом, но он оказал такое влияние на фолксингеров, что фактически указал путь, по которому они пошли дальше». В 1995 году исчезнувшего Франка разыскал журналист МакГрэт (T.J.McGrath) и взял интервью, опубликованное в журнале “Dirty Linen” (№ 57, апрель-май, 1995). В том же году о нем написал Эндрю Мэнс (Andrew Means). Его статья - “Whatever happened to Jackson C.Frank” - была опубликована в журнале “Folk Roots” (№146/147, август-сентябрь). Так что общественность смогла узнать о некогда знаменитом фолксингере. А еще спустя несколько лет, в марте 1999 года, эта же самая общественность узнала о смерти Джексона Франка. Произошел тот случай, когда расхожая фраза – “смерть прекратила его страдания” – оказалась более чем уместной. Сколько надо написать или спеть, чтобы твое имя помнили? Можно сочинить уйму мелодий, заполнить ими эфир земного шара и при этом спустя пару лет оказаться забытым вместе с твоими некогда популярными мелодиями. Но можно написать всего несколько песен, да что там – всего одну, чтобы тебя помнили и чтили всегда.Когда-нибудь талантливый писатель обязательно напишет (если уже не написал!) о Франке книгу, благо материал для такого повествования имеется более чем достаточный. И тогда тысячи читателей будут причитать и орошать слезой страницы. А другой талант обязательно снимет фильм-мелодраму, ведь и для него материала с лихвой, и тогда миллионы зрителей смахнут слезу, покидая удобное кресло перед экраном. Они тоже будут сострадать… Сострадать тому, кого уже нет и больше никогда не будет, хотя он только что был рядом. …И надо же, в то самое время, когда Джексон Франк доживал последние дни, на экраны вышел душещипательный фильм о пианисте-виртуозе, который родился и прожил всю жизнь на трансатлантическом лайнере, курсирующем между Европой и Америкой, ни разу не сойдя на берег. В 1900 году его, только что родившегося младенца, оставила на борту парохода, столь же огромном как “Титаник”, некая несчастная мамаша, полагая, что ребенку не даст умереть какой-нибудь сердобольный богач. Но вместо миллионера его подобрал темнокожий кочегар, который пригрел малютку и дал ему свое имя, добавив символическую кличку “Тысяча Девятисотый”. Мальчуган рос в трюме гигантского корабля, никем не отмеченный, а значит, и не зарегистрированный, не учтенный, не приписанный ни к какой стране, ни к какому городу, так что в действительности его не было вовсе. Вместе с тем - он был! И с возрастом проявил незаурядные способности пианиста, играл сольные партии в корабельном биг-бэнде, вызывая восторг у богатой путешествующей публики. Слава о неподражаемом виртуозе докатилась до Нового Орлеана и до обитавших в нем королей джаза, один из которых решил наведаться на теплоход и даже прокатиться до Европы, с тем, чтобы убедиться, действительно ли существует некий пианист. Наконец, темнокожий король джаза в этом убеждается и даже вызывает его на музыкальную дуэль, которая завершилась полным поражением короля и его посрамлением, с одновременным триумфом «подкидыша», которого почтенная публика вознесла к потолку. Пианисту предрекали всемирную славу, деньги, красивейших женщин и все блага мира, только бы он сошел на берег, обрел дом, гражданский статус, словом, если бы он легализовался… Но, как и полагается, гений предпочел сомнительному и неустойчивому берегу - палубу и трюм парохода. Он так и не сошел на берег, и мир не обрел великого музыканта, а единственная пластинка, точнее, ее матрица, была разломана самим пианистом и без сожаления выброшена. В конце концов, пароход, отмотавший ресурс, был отведен в открытый океан, там благополучно взорван и пошел ко дну вместе с останками его случайных и неслучайных обитателей… Сюжет, игра актеров, мастерская работа операторов, музыка, философский подтекст, - словом все то, что вобрало в себя краткое слово “кино”, способны довести зрителей до глубоких сердечных переживаний, и, признаюсь, я едва не прослезился, когда единственный друг пианиста, отыскавший его в бездонном ржавом трюме, умолял его сойти на берег, прежде чем корабль подвергнут беспощадной утилизации… И тогда я вспомнил о Джексоне Франке, судьба которого в тысячи раз трагичнее: он-то не был вымышленным, у него были имя, отчий дом, страна, друзья и родные, и он однажды действительно сошел на берег и прожил среди нас, и его песни знали миллионы людей во всем мире, их исполняли лучшие музыканты, он жил в богатейшей стране, и не в эпоху мировых войн, а во время ее наивысшего расцвета, жил совсем недавно… Вымышленный киногерой не сошел на берег, предпочитая безвестность и даже гибель, словно знал, в отличие от нас, о судьбе вполне реального музыканта, который когда-нибудь сойдет на берег?…
Сейчас эту тему просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 1
Вы не можете начинать темы Вы не можете отвечать на сообщения Вы не можете редактировать свои сообщения Вы не можете удалять свои сообщения Вы не можете добавлять вложения
Ресурс не предоставляет электронные версии произведений, а занимается лишь коллекционированием и каталогизацией ссылок, присылаемых и публикуемых на форуме нашими читателями. Если вы являетесь правообладателем какого-либо представленного материала и не желаете чтобы ссылка на него находилась в нашем каталоге, свяжитесь с нами и мы незамедлительно удалим её. Файлы для обмена на трекере предоставлены пользователями сайта, и администрация не несёт ответственности за их содержание. Просьба не заливать файлы, защищенные авторскими правами, а также файлы нелегального содержания!