(Blues / Country Blues / Delta Blues) Big Joe Williams - Complete Recorded Works Vol. 1 (1935-1941) [Document Records] - 1991 (feat. Sonny Boy Williamson I, etc.), FLAC (tracks+.cue), lossless

1. Big Joe Williams – Little Leg Woman
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
2. Big Joe Williams – Somebody's Been Borrowing That Stuff
Guitar – Henry Townsend
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
3. Big Joe Williams – Providence Help The Poor People
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
4. Big Joe Williams – 49 Highway Blues
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
5. Big Joe Williams – My Grey Pony
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
6. Big Joe Williams – Stepfather Blues
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
7. Joe Williams' Washboard Blues Singers – Baby Please Don't Go
Fiddle [One-string Fiddle] – "Dad" Tracy
Vocals, Guitar – Joe Williams
Washboard – Chasey Collins
8. Joe Williams' Washboard Blues Singers – Stack O' Dollars
Fiddle [One-string Fiddle] – "Dad" Tracy
Vocals, Guitar – Joe Williams
Washboard – Chasey Collins
9. Joe Williams' Washboard Blues Singers – Wild Cow Blues
Fiddle [One-string Fiddle] – "Dad" Tracy
Vocals, Guitar – Joe Williams
Washboard – Chasey Collins
10. Joe Williams' Washboard Blues Singers – Worried Man Blues
Fiddle [One-string Fiddle] – "Dad" Tracy
Vocals, Guitar – Joe Williams
Washboard – Chasey Collins
11. Big Joe Williams – I Know You Gonna Miss Me
Guitar – Robert Lee McCoy
Harmonica – Sonny Boy Williamson
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
12. Big Joe Williams – Rootin' Ground Hog
Guitar – Robert Lee McCoy
Harmonica – Sonny Boy Williamson
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
13. Big Joe Williams – Brother James
Guitar – Robert Lee McCoy
Harmonica – Sonny Boy Williamson
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
14. Big Joe Williams – I Won't Be In Hard Luck No More
Guitar – Robert Lee McCoy
Harmonica – Sonny Boy Williamson
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
15. Big Joe Williams – Crawlin' King Snake
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
16. Big Joe Williams – I'm Getting WIld About Her
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
17. Big Joe Williams – Peach Orchard Mama
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
18. Big Joe Williams – Meet Me Around The Corner
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
19. Big Joe Williams – Throw A Boogie Woogie
Bass [Bass Cano] – Alfred Elkins
Harmonica – Sonny Boy Williamson
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
20. Big Joe Williams – North Wind Blues
Bass [Bass Cano] – Alfred Elkins
Harmonica – Sonny Boy Williamson
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
21. Big Joe Williams – Please Don't Go
Bass [Bass Cano] – Alfred Elkins
Harmonica – Sonny Boy Williamson
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
22. Big Joe Williams – Highway 49
Bass [Bass Cano] – Alfred Elkins
Harmonica – Sonny Boy Williamson
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
23. Big Joe Williams – Someday Baby
Bass [Bass Cano] – Alfred Elkins
Harmonica – Sonny Boy Williamson
Vocals, Guitar – Big Joe Williams
24. Big Joe Williams – Break 'Em On Down
Bass [Bass Cano] – Alfred Elkins
Harmonica – Sonny Boy Williamson
Vocals, Guitar – Big Joe Williams

"Под именем Джозеф Ли Вильямс (Joseph Lee Williams) он родился 16 октября 1903 года на ферме Knoxford Swamp, неподалеку от селения Кроуфорд (Crawford, MS), находящегося на восточной окраине Миссисипи. В Словаре Шелдона Хэрриса отмечено, что его отец, Джон «Ред Бон» Вильямс (John “Red Bone” Williams), был индейцем из племени Чероки (Cherokee Indian), а мать, Кора Ли (Cora Lee), – чернокожей… Однако родственники, включая родную сестру сингера, назвали мне другие имена: отцом семейства был Джонни Мэй Когер (Johnny May Koger), а матерью – Кэрли Мэй Логэн (Carlee May Logan). Конечно же, я больше доверяю родственникам.
Так вот, у Джонни и Кэрли всего было шестнадцать детей, и Джо Ли был одним из них. Интерес к музыке у Джо проявился еще в пятилетнем возрасте, когда он начал обучаться игре на самодельной гитаре и флейте. По его словам, он сам смастерил свою первую гитару, использовав коробку, пару катушек и проволоку, а играл горлышком из-под бутылки виски, наглядевшись, как играют старшие… Вскоре Джо выучился играть на шестиструнной гитаре, а к двенадцати освоил гармонику, аккордеон и немного орган. Еще подростком он оставил отчий дом и в поисках заработка ездил по Миссисипи. Где только не побывал и кем только не работал, а начинал с опасной работы погонщика мула в трудовом лагере на строительстве дамбы-леви у Гринвилла.[xliv] По выходным Джо играл и пел на вечеринках для своих же коллег-рабочих… Позже участвовал в медицинском шоу Дока Беннета (Doc Bennett Medicine Show) в Мобайле (Mobile, AL), штат Алабама. Сообщается, что еще в 1921 году Джо Ли записался для какого-то неизвестного лейбла в Новом Орлеане, но это сомнительно, и, скорее всего, информация об этом записана со слов самого сингера, который в свои поздние годы наговорил о себе множество небылиц, да таких, что ему отказывались верить даже тогда, когда он говорил правду. Например, в разговоре с Самюэлем Чартерсом он приписал себе блюзы Кинга Соломона Хилла, и это вошло в книгу Чартерса Country Blues, на что мы уже обращали внимание.[xlv]
С 1922 по 1924 годы в составе Birmingham Jug Band Биг Джо участвовал в шоу Rabbit Foot Minstrels… В двадцатые часто работал с Литтл Бразер Монтгомери в увеселительных заведениях Миссисипи и Луизианы, а также с различными бэндами скитался по южным штатам, выступая на вечеринках и пикниках… Справочник Blues & Gospel Records сообщает, что 24 сентября 1924 года в мемфисском Peabody Hotel записаны две песни Джо Вильямса для Vocalion – «I Want It Awful Bad» и «Mr. Devil Blues», и в обеих ему подыгрывал харпер, предположительно (probably) Джед Дэвенпорт. «I Want It Awful Bad» – вариант старой комедийной песни из репертуара менестрель-шоу, а «Mr. Devil Blues» – довольно примитивно исполненный блюз, который украшает гармоникой Дэвенпорт… Обе вещи переизданы в 1988 году на BST Records в серии Blues Document – LP «Kansas Joe McCoy – Joe Williams, 1929-1941» (BD-2032), и можно убедиться, что до лучших образцов кантри-блюза, о которых мы столько написали, им далеко...
В конце двадцатых и в начале тридцатых Джо Вильямс разъезжал с Birmingham Jug Band по южным штатам, в основном по Алабаме, и в составе этого бэнда записался для OKeh в декабре 1930 года… Участники бэнда остаются неизвестными (unknown), на что указывают авторы Справочника Blues & Gospel Records, добавляя, что, по воспоминаниям Биг Джо Вильямса (Big Joe Williams gives the following personnel), в состав джаг-бэнда входили: харпер Джейбёрд Коулмен; на гитарах и мандолине, кроме самого Джо, играли «Однорукий Дэйв» Майлс (“One-Armed” Dave Miles), некий Доктор Скотт (Dr.Scott) и Богус Бен Ковингтон (Bogus Ben Covington); в джаг дул некто «Ханикап» (Honeycup), а на стиральной доске играл некто по прозвищу «Новоорлеанский Слайд» (New Orleans Slide).[xlvi] Музыка получалась весёлая и шумная, однако к блюзу, тем более к блюзу Дельты, отношения никакого не имеющая…
В тридцатых и сороковых Биг Джо Вильямс записывался для лейблов Bluebird, Columbia, Chicago, а в пятидесятых для Trumpet и Vee-Jey, когда в партнерах у него были такие мастера ритм-энд-блюза, как харпер Сонни Бой Вильямсон-I (John Lee “Sonny Boy” Williamson-I, 1914-1948) и пианист Мемфис Слим (Memphis Slim, 1915-1988), – эти записи сотнями тысяч продавались черным потребителям.
Однако слава и признание пришли к Биг Джо Вильямсу в начале шестидесятых во времена Фолк-Возрождения, когда интерес к кантри-блюзу подогревался «открытием» старых блюзовых сингеров. В это время за Биг Джо буквально охотились устроители фолк-фестивалей и менеджеры грамзаписи из различных лейблов. Хитроватый Биг Джо тотчас отозвался на запрос нового времени, принимал сыпавшиеся на его голову предложения, был легок на подъём и не ленился, – в результате стал одной из популярнейших фигур блюзовой и фолковой сцены шестидесятых.
Его записывали десятки раз, и эти записи издавались многотысячными тиражами как в Америке, так и в Европе. Имеются видеоматериалы, на которых внешне неповоротливый, неуклюжий, неуютно чувствующий себя на сцене полноватый старичок тотчас преображается, как только в его руках оказывается уникальный девятиструнный инструмент, приспособленный им для собственных выступлений. И тогда толстые пальцы Биг Джо безошибочно порхают по струнам с легкостью молодой арфистки, вызывая удивление и восторги молодых слушателей… С такой же легкостью он сочинял всевозможные истории, которые доверительно, с серьезным видом, рассказывал наивным интервьюерам. Вечно недовольный, всегда ворчащий, высказывающий бесконечные претензии всем вокруг, в том числе издателям, исследователям и коллегам-музыкантам, – таков был Большой Джо, имевший с молодости прозвище «Бедняга» (Poor Joe). Но именно этими безобидными качествами он притягивал к себе толпы поклонников, и я, признаюсь, также принадлежу к их числу, из-за чего уже трижды побывал в далеком Кроуфорде и однажды даже встречался с его девяносточетырехлетней сестрой в её доме на улице Мартина Лютера Кинга…
Ничего особенного мне миссис Мэри (Ms.Mary) не рассказала, вообще почти ничего не говорила, но лишь кивала на мои реплики. Когда же я обратил внимание на висящий на стене плакат с новоизбранным президентом Бараком Обамой и его семьёй, миссис Мэри едва заметно улыбнулась: мол, дождалась-таки, когда наш, чёрный, станет самым главным человеком в Америке. И эта улыбка чернокожей женщины, прожившей почти век и ещё заставшей громкое эхо рабства, – самая высшая оценка события, произошедшего в Америке осенью 2008 года…
А неподалеку от дома миссис Мэри, на соседней Sugar Hill Street, сохранилось место, еще не полностью заросшее травой, где когда-то стоял крохотный вагончик – неизменное жилище её родного братца, вечно странствующего блюзового сингера, самого знаменитого жителя безвестного Кроуфорда. И у соседа в огороде всё еще торчит вбитый в землю колышек, к которому был привязан этот вагончик, словно его могли унести, пока Биг Джо ездит с концертами по всему миру… Хотя могли умыкнуть и вагончик. Так, несколько лет назад некий «исследователь блюза» приехал в Кроуфорд, добился встречи с миссис Мэри, расспросил о том о сем, вызвал к себе расположение и, прознав, что знаменитая девятиструнная гитара находится здесь же, в доме, предложил за неё аж пятьсот долларов! Нуждающаяся в деньгах пожилая женщина, немного поразмыслив, продала бесценную блюзовую реликвию, след которой тотчас простыл…
Повторю, с середины пятидесятых и почти до самой своей кончины в конце 1982 года Биг Джо Вильямс активно выступал и записывался, так что его дискография насчитывает огромное количество выпущенных альбомов, теперь уже издаваемых на компакт-дисках, и продолжает расти, и кажется, что в этом с Биг Джо Вильямсом соперничать не может никто. Кому достаются гонорары с продаж – не известно, потому что его родная сестра и ближайшие родственники в Кроуфорде живут более чем скромно…
Похоронен Биг Джо в глухом месте, на частной огороженной территории, примерно в десяти милях западнее Кроуфорда у самой Grigler Road, так что прямо с дороги можно увидеть его надмогильный памятник. Конечно, отчаянного ценителя блюза ничто не остановит, и он, преодолев колючую проволоку, обязательно подойдет к могиле старого сингера, чтобы низко поклониться его праху…" (В. Писигин "Пришествие блюза. Том 3. Глава - Покидая Дельту... (вместо заключения)")
(Спасибо Валерию Писигину и сайту collectable-records за предоставленную информацию)
"Биг («Большой») Джо Ли Уильямс (Big Joe Lee Williams), род. 16 октября 1903 г., в Крофорде (Crawford), Миссиссиппи, ум. 17 декабря 1982 г. в Мейконе (Macon), Миссиссиппи.
Большой Джо Уильямс - один из наиболее значительных записывавшихся блюзовых музыкантов, а также один из тех, чья жизнь практически буквально соответствовала стереотипу того, как должен был бы жить типичный сельский блюзмен. Индеец чероки по отцу, Уильямс воспринял основное музыкальное влияние от Логанов (the Logans), семьи своей матери. В детстве Джо изготавливал непременные самодельные инструменты из сигарных коробок, а около 1918 года, когда отчим выгнал его из дома, он отправился странствовать. Позднее он увековечил своего гонителя в песне, которую исполнял и на закате своей долгой карьеры.
Жизнь Уильямса состояла в постоянном перемещении, он играл в лагерях лесорубов, скипидарнях и забегаловках южных штатов США. В 1929 - 1932 году Уильямс отбывал заключение в тюрьме Ангола, по выходе из которой женился и поселился в Сент-Луисе (St. Louis), Миссури, по-прежнему, впрочем, предпринимая затяжные путешествия по стране, поскольку так никогда и не смог избавиться от страсти к бродяжничеству. Выступления перед сельской публикой давали ему заработок и в худшие времена Великой депрессии, когда он выступал под псеводнимом «Бедный Джо» (Poor Joe).
Самые ранние записи Уильямса относятся к 1935 году, когда он записал шесть композиций для фирмы грамзаписи «Блюберд» (Bluebird) в Чикаго. С той поры он записывался при каждой возможности - до 1945 года на «Блюберд», а затем на «Коламбии» (Columbia). На многих сеансах он играл в свободном содружестве с Джоном Ли «Сонни Боем» Уильямсоном (John Lee Sonny Boy Williamson) - таком же, какое впоследствии существовало между Мадди Уотерсом (Muddy Waters) и Литтл Уолтером (Little Walter). В 1952 году он также записывался на фирме грамзаписи «Трампет» (Trumpet) в Джексоне (Jackson), Миссиссиппи, а затем вернулся в Чикаго, где состоялся сеанс записи на фирме «Ви Джэй» (Vee Jay). Многие другие записи, сделанные Уильямсом на мелких лейблах, обнаруживаются и до сих пор. В 1951 - 1952 году, кроме этого, он делал записи для других артистов на своей базе в Сент-Луисе.
В 60-е годы, когда блюз вошел в моду у белой молодежи, Уильямс обрел более широкую аудиторию. Он продолжал записываться и совершать гастрольные поездки, теперь уже добавив к своим маршрутам Европу и Японию. Но и тогда он продолжал играть на дешевых гитарах, которые лично «доводил до ума» - присоединял к ним электропримочки, а также обычно приделывал дополнительные колки для использования изобретенного им лично девятиструнного строя гитары. Несмотря на то, что личный характер Уильямса иногда бывал неоднозначен, его мастерство, его грубоватый, резкий голос и характерный узнаваемый звук гитары сделали его любимцем клубной и университетской сцены тех лет.
Большой Джо Уильямс совершил полный жизненный круг и умер в служившем ему пристанищем фургоне все в том же Крофорде в штате Миссиссиппи. Немалое количество легко доступных альбомов, записанных им в последние годы жизни, к сожалению, несколько притупили понимание широкой публикой подлинной величины и значения таланта Большого Джо Уильямса.
Encyclopedia of Popular Music © Muze UK Ltd. 1989 - 1998, перевод и изложение © М. Бирюков"
(Спасибо сайту old-blues.ru за предоставленную информацию)

"Big Joe Williams, was born in the country, near the Knoxford Swamp, Oktibbeha County, Mississippi, most likely in October, 1903 but 1899 has also been given as his birth year. At one time it was customary to regard Big Joe Williams as a good journeyman blues singer but not of the first rank, like a Patton, Jefferson or McTell. That he was a survivor who, by the late sixties, had already made a lot of records probably worked against his reputation. However, by any assessment, his first session and indeed all of his Bluebird recordings, require a radical reappraisal of his position in the Blues Pantheon. This most impressive debut session has the impact of a Bukka White on Vocalion/Okeh or John Estes on Champion/Decca. For four decades Joe featured his unique, patched-up nine string guitar but on his first recordings he was still playing a conventional six-string guitar in a complex style that meshed excitingly with fellow St. Louis guitarist Henry Townsend's playing.
Little Leg Woman is full of rhythmic shifts and dynamics, including a distinctive bass slap that adds emphasis. The song is related to "Mama Don't Allow No Stayin' Out All Night Long", recorded by Bukka White and Robert Lee McCoy, amongst others, and "Drop Down Mama" by Sleepy John Estes. In contrast, Somebody's Been Borrowing That Stuff is a fast-tempo, near frenetic barrelhouse piece with Joe and Henry Townsend contrasting an amazing two-guitar duet accompaniment that leaves the listener breathless. Providence Help The Poor People has socially conscious lyrics with Joe expressing an unusual attitude to President Roosevelt’s "New Deal". Again, his guitar work is quite stunning.
49 Highway Blues was one of Joe's strongest songs and this first version is definitive. The guitar accompaniment surges between verses with heavy bass accents behind the vocal. My Grey Pony shows the influence of Charley Patton's "Pony Blues" but Joe's is a distinctly different conception of the piece. Concluding the first session is the bitter Stepfather Blues, in which Joe vehemently denounces the "mean stepfather" who put him on the road at an early age, declaring "he's a no good weed, the cows won't even mow him down".
When Joe returned to the recording studio in October 1935, he was the leader of a little pick-up band consisting of Joe on guitar, Chasey Collins (washboard) and a one-string fiddle player known as "Dad" Tracy. Their first recording was Baby Please Don't Go, a blues Joe may have derived from an earlier field holler ("Another Man Done Gone"), and which became his "trademark" song. A striking piece, it was later recorded by many other blues singers, including Muddy Waters and Big Bill Broonzy, and a version by pop group Them was a UK Top Ten hit in 1965. Stack O' Dollars is a powerful rendition of a piece previously recorded by Sleepy John Estes (May 1930) and Yank Rachel (February 1934), while Wild Cow Blues raucously reworks Kokomo Arnold's tremendous 1934 hit "Milk Cow Blues" with touches of Charley Patton's "Jersey Bull Blues". Worried Man Blues utilises the "Roll and Tumble" tune.
A different sound again marks Joe's 1937 session, on which he is joined by Tennessee harmonica player John Lee "Sonny Boy" Williamson (about to embark on his own immensely successful recording career) and Robert Lee McCoy (later to become known as Robert Nighthawk, slide guitarist extraordinaire), who plays the fluid guitar lines over which Joe's doubled treble strings ring out. I Know You're Gonna Miss Me, with its emphatic vocal, parallels "You're Gonna Miss Me When I'm Gone" recorded by Muddy Waters for the Library of Congress (1942) and Aristocrat (1948). Rootin' Ground Hog is related to Washboard Sam's "Prowlin' Ground Hog" and other similar blues. Brother James graphically recounts the circumstances of a fatal car wreck in the Delta a week before the recording session.At this time Joe and Charlie Jordan were running a rehearsal club in St. Louis and I Know I Won’t Be In Hard Luck Anymore contains several references to that city - "the snitches and the polices", reminiscent of an earlier James "Stump “Johnson blues and "Polock Town".
Surprisingly, it was four years before Bluebird recorded Joe again, this time supported only by an unobtrusive string bass player; who he all but overwhelmed with the powerful sound of his nine-string guitar. Crawlin' King Snake was not only a hit for Joe but also became popular in an OKeh version by Tony Hollins, recorded two months after, and was successfully revived by John Lee Hooker on Modern and Vee-Jay a decade later. I’m Gettin’ Wild About Her reuses the "Somebody's Been Borryin" tune while Peach Orchard Mama pays tribute to Blind Lemon Jefferson, who recorded it for Paramount in 1929. Meet Me Around The Corner makes for interesting comparison with East Coast artists like Blind Boy Fuller and Brownie McGhee, who also recorded this piece as "Boots And Shoes" and "Too Nicey Mama" respectively.
Joe was reunited with Sonny Boy Williamson on record in December 1941. Two titles from this session remained were unissued. Throw A Boogie Woogie is similar to Sonny Boy's 1946 "Shake The Boogie" while North Wind Blues has a reflective "going down south again" theme, with Joe and John Lee in complete accord. Please Don't Go is a superlative version of Joe's theme song, with Sonny Boy playing tremendous harp. This was issued back-to-back with the equally brilliant Break ‘Em On Down, a tough reworking of Bukka White's "Shake ‘Em On Down" but with a gambling theme. Highway 49 revived the 1935 classic while Someday Baby covered the 1935 sleepy John Estes recording, with Williamson echoing Hammie Nixon's harmonica style. Their partnership continued, in clubs and on record, until Sunny Boy's untimely death in July. 1948."-- Document