(Jazz) Billie Holiday - AML+ Gold MASTER-CLONE - 1948-1959, FLAC (image + .cue), lossless

Exact Audio Copy V0.99 prebeta 3 from 28. July 2007
Отчёт EAC об извлечении, выполненном 19. января 2008, 13:52
Billie Holiday / AML+ Gold MASTER-CLONE
Дисковод: PLEXTOR DVDR PX-755A Adapter: 2 ID: 0
Режим чтения : Достоверность
Использование точного потока : Да
Отключение кэша аудио : Да
Использование указателей C2 : Да
Коррекция смещения при чтении : 30
Способность читать области Lead-in и Lead-out : Нет
Заполнение пропущенных сэмплов тишиной : Да
Удаление блоков с тишиной в начале и конце : Нет
При вычислениях CRC использовались нулевые сэмплы : Нет
Интерфейс : Установленный внешний ASPI-интерфейс
Выходной формат : Внутренние WAV-операции
Формат сэмплов : 44.100 Гц; 16 бит; стерео
TOC извлечённого CD
Трек | Старт | Длительность | Начальный сектор | Конечный сектор
---------------------------------------------------------------------
1 | 0:00.00 | 3:06.20 | 0 | 13969
2 | 3:06.20 | 4:00.32 | 13970 | 32001
3 | 7:06.52 | 4:02.65 | 32002 | 50216
4 | 11:09.42 | 5:05.02 | 50217 | 73093
5 | 16:14.44 | 6:53.05 | 73094 | 104073
6 | 23:07.49 | 4:43.67 | 104074 | 125365
7 | 27:51.41 | 6:28.13 | 125366 | 154478
8 | 34:19.54 | 3:07.52 | 154479 | 168555
9 | 37:27.31 | 2:55.66 | 168556 | 181746
10 | 40:23.22 | 2:09.70 | 181747 | 191491
11 | 42:33.17 | 3:02.67 | 191492 | 205208
12 | 45:36.09 | 2:39.29 | 205209 | 217162
13 | 48:15.38 | 2:57.52 | 217163 | 230489
14 | 51:13.15 | 2:56.06 | 230490 | 243695
15 | 54:09.21 | 2:15.04 | 243696 | 253824
16 | 56:24.25 | 4:21.28 | 253825 | 273427
17 | 60:45.53 | 2:51.27 | 273428 | 286279
18 | 63:37.05 | 4:10.17 | 286280 | 305046
19 | 67:47.22 | 4:23.67 | 305047 | 324838
Характеристики диапазона извлечения и сообщения об ошибках
Выбранный диапазон
Имя файла G:\Billie Holiday - AML+ Gold MASTER-CLONE\Billie Holiday - AML+ Gold MASTER-CLONE.wav
Пиковый уровень 100.0 %
Качество диапазона 100.0 %
CRC копии 848B515F
Копирование... OK
Ошибок не произошло
Конец отчёта

Собиратели компакт-дисков до настоящего времени не могли даже предполагать, сколько теряет музыкальная запись в процессе тиражирования (репликации) компакт-дисков на заводе. До сих пор, об этом ущербе, знали только работники студий, которые с соблюдением строжайшей конфиденциальности были допущены до сравнения звучания изготовленных на заводе компакт-дисков и мастер-дисков, то есть оригиналов записей, с которых делаются с помощью специального компьютера матрицы для штамповки CD. Мы решили снять завесу секретности в этом вопросе, предоставив аудиофилам и меломанам уникальную возможность самим, на своей домашней аудиоаппаратуре сопоставить качество звучания тиражного компакт-диска и мастер – диска
Предлагаются две разновидности мастер - дисков и один вариант его высококачественной копии:
Gold MASTER-CLONE: исходная запись, выполненная на ML9600 High Resolution Master Disk Recorder (ALESIS) без промежуточных перезаписей клонируется на этом аппарате. Тираж клонов обычно не более 11 совершенно идентичных экземпляров изготавливается на CD-R болванках T.Y.
Один из Gold master передается на завод компакт-дисков, а остальные 10 совершенно идентичных экземпляров подлежат распродаже, каждый с автографом А.Лихницкого и штампом (АМЛ+)
Silver MASTER-CLONE: осуществленная на ML9600 запись сначала сохраняется на Gold MASTER диске, который позже снова записывается на High Resolution Master Disk Recorder (ALESIS) и без перезаписей клонируется на нем на CD - R болванках T.Y. Тираж Silver клонов не ограничен. Silver MASTER-CLONE подлежат распродаже, каждый с автографом А.Лихницкого и штампом (АМЛ+).
Normal MASTER-COPY: представляют собой выполненные на специально доработанном дубликаторе ACARD копии Gold MASTER-CLONE или Silver MASTER-CLONE и имеют ручное или полиграфическое оформление. Не смотря на удлинение пути сигнал, Normal копии звучат много лучше заводских компакт-дисков.

Электропроигрыватель с управляемой частотой вращения от 30 до 100 об/мин (самодельный)
Звукосниматель с подвижным железом и фибровыми иглами (самодельный)
RX - корректор, на электроэлементах фирмы Telefunken времен Второй Мировой войны (самодельный).
Рекордер совмещающий в себе функции мастеринга, записи и клонирования мастер-дисков ML9600 High Resolution Master Disk Recorder (ALESIS) модифицированный.
Контроль включает громкоговоритель фирмы Klangfilm 1935 г. и самодельный однотактный усилитель на мощном триоде АD 1 фирмы Telefunken 1934 г. выпуска.

1. Записи сделаны через самый короткий тракт из возможных.
Почему тракт должен быть предельно коротким, ведь хорошо известно, что высокие объективные параметры аудиотехники в настоящее время могут быть достигнуты и в длинном тракте? Так думают практически все инженеры, занятые в звукозаписи! Тем не менее, просвещенным хорошо известно, что есть особенности звучания аудиоаппаратуры, которые не могут быть выражены объективными параметрами (например, окраска звучания, вносимая соединительными проводами). Эти особенности проявляют себя как некое «творческое посредничество аудиокомпонентов» при передаче музыки (аналогично замеченному музыкантами посредничеству музыкальных инструментов), то есть все электрические и механические элементы аппаратуры (провода, конденсаторы, резисторы и т.д.) на тонком уровне вмешиваются в сущность музыки и не предсказуемо, видоизменяют ее, причем это происходит, в каждом звене тракта записи/воспроизведения.
Существенно то, что при увеличении числа звеньев тракта и не важно, какие они цифровые или аналоговые - изменение сущности музыки нарастает в геометрической прогрессии. На уровне субъективных ощущений эти изменения воспринимаются нами в первую очередь как утрата жизненных сил музыки.
Поэтому для сохранения этих сил число звеньев тракта записи/воспроизведения, то есть творческих посредников при передаче музыки должно быть минимально. В этой связи Анатолий Лихницкий, при создании записей полностью отказался от использования компьютера, различных корректирующих и функциональных устройств и в первую очередь дополнительных перезаписей фонограмм.
2. Тракт записи (кроме рекордера) выполнен на винтажных электрокомпонентах изготовленных до 1945 г.
Поскольку компоненты тракта (электроэлементы, провода и т.п.), как выяснилось, являются творческими посредниками при передаче сущности музыки к ним предъявляются особые требования. Такими требованиями среди прочих являются придание звучанию: породистости, благородства, интеллигентность звучания. Выполнение этих требований нельзя измерить объективными средствами, но можно проконтролировать методами субъективной экспертизы.
Главные из этих требований, это способность передавать музыку без эмоциональных искажений и духовных потерь. Как выяснилось (см. на сайте ст. А. Лихницкого «Телефункен – жизнь после смерти») компоненты, отвечающие этим требованиям, как это не парадоксально, производились в основном в третьем Рейхе. Именно поэтому оборудование для ремастеринга записей Анатолием Лихницким собрано из германских электроэлементов изготовленных до 1945 г.
3. Записи не подвергнуты, ни каким цифровым обработкам, в том числе очистке от щелчков и шума.
Раньше, при прослушивании грампластинок на простеньких довоенных радиолах или на граммофонах шум и щелчки ни кого не беспокоили. И это понятно, ведь тракты записи и воспроизведения были короткими, а поэтому сохраняли тонкую сущность музыки и ее жизненную энергетику. Благодаря этой энергетике слушатели настолько вовлекались в прослушивание грамзаписей, что ни кому и в голову не приходило обращать внимание на щелчки и шум.
Дальше случилось то, что случилось! В десятки раз более длинные тракты записи/воспроизведения (и контроля), которыми пользуются нынешние звукозаписывающие фирмы, в значительной степени убили в записях музыкальную энергетику. А это в свою очередь повлекло за собой смену приоритетов слушателей.
Вместо музыки на переднем плане оказалось стремление к комфорту при прослушивании записей и в первую очередь к отсутствию заметных щелчков и шума. Именно поэтому при ремастеринге старых записей получили распространение компьютерные (цифровые) технологии радикальной очистки фонограмм от шума и щелчков. В свою очередь технологии эти повсеместно материализовались в виде дополнительного сложнейшего оборудования весьма ощутимо удлиняющего путь музыкального сигнала, что естественно повлекло за собой окончательное «убийство» музыки. Но бизнесу до этого не было ни какого дела. Удаление щелчков и шума при ремастеринге старых записей стало краеугольным камнем в индустрии звукозаписи. И только немногие, в том числе Анатолий Лихницкий отказались от упомянутых выше технологий и соответствующего оборудования, отдав предпочтение кратчайшему пути музыкального сигнала и таким образом полноценному донесению до слушателей музыкального богатства записей начала ХХ века.