Smokie. The Best Of Smokie
Страна: Англия
Жанр: Rock
Год выпуска: 1976-1982
Формат: APE (image + .cue)
Битрейт аудио: 1411 Kb/s
Продолжительность: 1:04:13
Трэклист:
1. Smokie - Needles And Pins (2:42)
2. Smokie - Don`t Play You 'Rock`n Roll To Me' (3:16)
3. Smokie - It`s Your Live (3:32)
4. Smokie - If You Think Yuo Know To Love Me (3:23)
5. Smokie - Baby It`s You (3:48)
6. Smokie - Oh Carol (3:38)
7. Smokie - Lay Back In The Arms Of Someone (4:03)
8. Smokie - L`ll Meet You At Midnight (3:14)
9. Smokie - Stranger (4:37)
10. Smokie - What Can I Do (3:35)
11. Smokie - For A Few Dollars More (3:31)
12. Smokie - Changing All The Time (3:20)
13. Smokie - No More Letters (3:28)
14. Smokie - Little Lucy (3:43)
15. Smokie - Power Of Love (1:55)
16. Smokie - Living Next Door To Alice (3:25)
17. Smokie - Light Up My Life (4:23)
18. Smokie - Poor Lady (4:40)
Доп. информация:
В конце 1970-х их песни звучали почти на каждой дискотеке, редкий самодеятельный ансамбль не пел, старательно копируя хрипотцу Криса Нормана, заводные шлягеры — «Don't play your rock'n'roll to me», «I can't stay here tonight», «Needles and pins» и уж тем более ставшую почти «русской народной» балладу «What can i do».
История группы Smokie началась в 1967 г. маленьком английском городке Брэдфорде. В одной из школ Брэдфорда учились два неразлучных приятеля - Кристофер Уорд Норман (р. 1951) и Алан Силлсон (р.1951), которые во что бы то ни стало решили стать рок-звездами не хуже Beatles. Пригласив друзей из параллельного класса, уже имевших некоторый опыт в музыцировании — бас-гитариста Терри Аттли и ударника Питера Спенсера, они создали группу Elisabeth. Подобно большинству аналогичных коллективов, концертная деятельность Elisabeth ограничивалась выступлениями на школьных вечеринках и в дешевых пабах, а репертуар на 80% состоял из хитов тех же Beatles и других королей рок и поп-сцены того времени. Такое положение дел музыкантов не устраивало. Со временем их репертуар обогатился произведениями собственного сочинения (пока еще неумелыми и откровенно подражательными), а в 1968 г., поменяв название группы на Kindness, они отправляются в поисках славы в Мекку рок-музыки — Лондон, где, однако, по-прежнему выступают в небольших клубах и барах.
Неизвестно, как сложилась бы судьба музыкантов, не окажись в один прекрасный вечер 1973 г. в маленьком лондонском кафе, где отрабатывали свой хлеб Kindness, знаменитые продюсеры и композиторы, поставщики музыкальных боевиков Никки Чинн и Майкл Чэпмен, которые по достоинству оценили исполнительские возможности группы и предложили ей свое покровительство. В первую очередь по настоянию Н.Чинна "неблагополучное" название Kindness было заменено на лаконичное и хлесткое Smokie. Продюсеры обязались поставлять музыкантам стопроцентные хиты, пока они не овладеют достаточным мастерством в сочинительстве собственных песен.
В январе 1975 г. «два Че» объявили о начале новой эры в рок-мире. В эти годы рок-музыка находилась в состоянии активного поиска новых форм (синтез с классической музыкой, с эстрадой и т.д.), а пока на сцене — клоунадная эра глэм-рока (разновидность хард рока, для которого характерны ярко выраженная мелодика, эффектные аранжировки и экзальтация исполнения). В этой стилистике и был выдержан дебютный и, к слову, весьма интересный, альбом «Pass it around» (1975). Однако, несмотря на то, что диск получился «заводной», удачно сочетая хардовую жесткость (что-то среднее между Slade и Creedence) c мелодичностью английской баллады, прогнозируемой сенсации не произошло. Альбом потерялся на фоне ярких, неординарных и концептуальных работ тогдашних королей глэм-хард-рока Queen, Slade, T.Rex, 10CC, Sweet. Чинн и Чэпмен учли ошибку и уже следующий диск «Changing all the time», который вышел в том же году, они на 99% укомплектовали собственными песнями, специально написанными с учетом исполнительской специфики "смоков". Пластинка, звучание которой значительно мягче и рафинированнее, попала в хит-парады, а песня «Don't play your rock'n'roll to me» возглавила хит-парады во многих странах Европы (и особенно в Германии, где группа мгновенно обрела статус культовой). Это довольно странно, потому что пластинка получилась слабее предыдущей и страдала разнородностью репертуара. Тем не менее началось стремительное восхождение Smokie на вершину музыкального Олимпа. Следующая пластинка — «Midnigt cafe» (1976) — еще более укрепила позиции группы в Европе и позволила «смокам» пробиться на музыкальный рынок США.
Музыканты много гастролируют, экспериментируют со звуком и сценическим шоу, в качестве вокальной группы их часто приглашают другие исполнители. Но зависимость от требований звукозаписывающей компании, настаивающей на укомплектовании пластинок беспроигрышными хитами "двух Че", все больше угнетает музыкантов, практически лишенных (в силу жестких условий контракта) права на самовыражение, реализацию собственных музыкальных идей. К тому же в прессе все чаще поговаривают о скорой кончине группы, об их творческой несостоятельности. Между продюсерами и музыкантами назревает конфликт, и многомудрые Чинн-Чэпмен решаются на компромисс — следующая пластинка представит творчество именно музыкантов. Результат оказался неожиданным. Диск 1977 г. «Bright lights and back alleys» вызвал сенсацию и стал международным хитом. Авторский тандем Норман—Спенсер создал поистине яркие, отменно аранжированные мелодии, оттеняющие слащаво-красивые, но однообразные творения «рабовладельцев» Чинна-Чэпмена. Группа наглядно доказала, что ее творческие возможности значительно шире заданных компанией «RAK», а музыка не банальна. На пластинке удачно соседствуют очень красивые шлягеры «I can't stay here tonight» и «Nedles and pins» с почти арт-роковой, отмеченной сложностью аранжировки и вокальных партий, «Sunshine Avenue». В целом, на этом диске музыканты удачно синтезировали идеи глэм-рока, хард-рока и балладной музыки, близкой к кантри. А в вокальных партиях часто используются элементы многоголосия, октавные и модуляционные ходы, что придает особое изящество аранжировкам. Диск 1977 г., вне всякого сомнения, — лучший в дискографии группы. Теперь пластинки Smokie представляют преимущественно их собственное творчество, а популярность неизменно растет. После альбома «The Montreux Album» (1978) Норман и компания разрывают отношения с «двумя Че» и сами продюсируют свои пластинки. Альбомы «The other side of the road» (1979), «Solid ground» (1981) и «Strangers in paradise» (1982) отмечены возросшим профессионализмом «смоков» по части сочинения песен. Они экспериментируют с различными стилями и звучанием, в связи с чем приглашают в штат группы клавишника Фреда Ллойда (в 1989 г. его сменил Мартин Боллард).
Казалось бы, группа, наконец, обрела полную самостоятельность, она признана по обе стороны Атлантики, но годы напряженной борьбы с работодателями из компании "RAK", мучительные поиски индивидуальности не прошли даром. Бессменный лидер Крис Норман, чей специфический голос был визитной карточкой группы, все чаще заговаривает о своем уходе, чтобы заняться сольной карьерой. Нервное напряжение музыкантов заметно на альбоме «Midnight delight» (1982) — инертном и вялом. Сам Норман спел здесь только четыре песни. Этот диск стал последним, записанным в оригинальном составе.
После длительного перерыва «Смоки» предпринимают большое турне по Европе. Концерты проходят с аншлагом, и тем не менее после грандиозного концерта во Франкфурте-на-Майне в 1986 г., когда, казалось бы, группа находилась в зените славы, Крис Норман объявляет о своем уходе. Вместе с ним группу покинул и ударник Пит Спенсер. Дальнейшая история группы тоже по-своему интересна, но, по моему мнению, это уже история другой Smokie.
