(Prog Rock) [LP] [24/96] Pete Sinfield – Still - 1973, FLAC (tracks+.cue)

It was interesting to listen what kind of result comes from the musical vision of King Crimson’s court lyricist and its musicians without the presence of Robert Fripp.
Peter had left the group in a bad circumstances, and I believe the lyrics of the fine song “Envelopes of Yesterday” are about this event. John Wetton also played bass on that song, so maybe during the touring and recording breaks of Larks’ Tongues in Aspic he secretly visited Command Studios and played on song criticising Mr. Fripp (…?). I had slighlty contradictory feelings about this album, as it has many really wonderful tracks in it, but also some quite terrible among them. Luckily there’s only three in my opinon poorer songs against six really excellent tracks, so the scales turn to favourable direction.
The A-side of the album begins with the “Song of The Sea Goat”, which is an arrangement of Antonion Vivaldi’s “Largo” movement on the famous concerto for guitar & string orchestra in D major. Also Steve Howe has been playing this tune on his solo record and at concerts of Yes. The arrangement here is also successful, and Peter’s lyrics are truly astonishing; He is really a master in creating intelligent metaphors and beautiful poetry, and it’s a pleasure to even just read his lyrics from the gatefold sleeve without listening to the music. The following “Under The Sky” is also a nice song, tumbling carefully upon ethreally shimmering divine pastures. The album’s title song has Peter dictating a poem and Greg Lake singing in the verses, these gentlemen uniting in deep philosophical contemplations.
The B-side starts with earlier mentioned “Envelopes of Yesterday”, a minor key moody piece growing with power, perhaps even frustrated anger. Following “The Piper” is a quiet folk music oriented pastoral, painting a portrait of kind little elfing with an acoustic guitar and a flute. “A House of Hopes and Dreams” is also a fine and emotional song with great lyrics, which synthesizing perfectly to the dramatics of the music. The last track “Night People” sounded quite irritating to my own ears, though the message of it possibly has a point. Peter is not a very good singer, and especially this tune shows it up quite clearly. But his voice fits well on the more tender tracks, and I admire his courage to put himself front honestly to his creation. “To sleep calmly with confidence among the jaws of the beast”, like it could be seen from the album cover illustrations.
I would recommend this to the fans of the jazzy phase of King Crimson, and I consider it a worthwhile album to check out for those with different kind of tastes too. I got my vinyl copy of this with blue colored borders. I have read somewhere that Peter changed his mind on the original pink color when the pressings had already begun, so there are copies with both colors in the markets.
progarchives.com

бывший придворный поэт Червонного Короля, создатель незабвенных образов символистского толка заслужил право на самостоятельный жест. Чем и воспользовался. Но не сразу. Прервав отношения с Робертом Фриппом, Синфилд в декабре 1971-го занялся поиском артистического порта приписки. Как продюсер он способствовал рождению звезд глэм-арта Roxy Music. Впрочем, опекать кого-то постороннего Питу решительно не нравилось. И потому маэстро взялся за наведение мостов между участниками первого созыва Кримзон. Тут ему повезло. Как раз в 1972-ом Грег Лэйк на паях с коллегами по ELP учредил лейбл Manticore Records, и старый друг Синфилд сумел вписаться в разряд немногочисленных клиентов этой скромной конторы. Задача набрать команду аккомпаниаторов изначально сулила сложности. Однако предприимчивый лирик успешно разобрался и с этим. Ричард Брантон (гитары), Фил Джамп (клавишные), Стив Долан (бас), Мел Коллинз (духовые) сделались не только ведущими помощниками, но и соавторами Пита в его звуковом путешествии. Кстати, с легкой руки того же Лэйка (электрогитара, вокал) эпизодически удалось задействовать в процессе именитых братьев по оружию - Кита Типпетта (фортепиано), Джона Уэттона (бас), Иэна Уоллеса (ударные) и других замечательных исполнителей. Причем материал пластинки заведомо не пересекался с маршрутами команды Фриппа. "Я всегда вдохновлялся ранним Донованом, любил корневую кельтскую музыку в манере finger-picking. И потому хотел воплотить поднимающий настроение диск, контрастирующий с характерными выкладками Роберта"...
Собственно, непохожесть на рассудочно-холодный, раздираемый яростными противоречиями мир King Сrimson бросается в глаза со вступительного трека "The Song of the Sea Goat". Опираясь на мотивы Антонио Вивальди, Синфилд с органистом Джампом ткут из солнечных блесток морских волн атмосферную пастораль - приветливо-сказочную, пронизанную по-настоящему сильной поэзией (Gold waterfalls of autumn wheat slip through a pointing hand / Whose fingers stiff with sentences still beckon to the band / To play the "Best Foot Forward March" and deafen all the land). Сочиненная на пару с Иэном МакДональдом "Under the Sky" - исключительно колоритная арт-фантазия, воскрешающая в памяти ирреальные пейзажи Роджера Дина. Спускаясь с небес на землю, Пит и Кº забавляют слушателя натуральным сельским фолком ("Will it be you"), лихо озорничают с рок-н-ролльной бит-основой в духе The Beatles допсиходелического периода ("Wholefood Boogie") и здесь же разыгрывают в высшей степени эстетский спектакль "Still" (поочередные речетативно певческие монологи мастермайнда и Грега Лэйка). "Envelopes of Yesterday" несет в себе очарование вокально-ориентированного прото-прога, сдобренного гитарными соло сессионщика Снаффи и саксофонными антраша Коллинза. Пик загадочности - камерный дуэт "Piper", где фронтмен Синфилд под акустические переборы и уютные флейтовые партии Мела излагает волшебную историю о дудочнике-эльфе. В пьесе "A House of Hopes and Dreams" драматизм арта под занавес теснится джазовыми духовыми. А уж в финальном кабаре-этюде "The Night People" повествование слетает с катушек напрочь, оборачиваясь гуттаперчевым глумлением а ля Roxy Music.
Резюмирую: не прогрессив, но определенно художественный рок, приготовленный по достаточно оригинальному рецепту, с талантом и безупречным вкусом.
Питер Джон Синфилд (англ. Peter John Sinfield; 27 декабря 1943, Лондон, Англия) — британский продюсер, автор песен, музыкант. Более всего известен как автор текстов песен первых альбомов King Crimson. Его стихи вошли в альбомы In the Court of the Crimson King, In the Wake of Poseidon, Lizard, Islands, которые он к тому же спродюсировал.
После того, как Роберт Фрипп попросил его уйти из King Crimson, Синфилд остался верен сцене прогрессивного рока. Он спродюсировал одноименный первый альбом Roxy Music, а затем, в 1973 году записал сольный альбом Still. Позже альбом был перевыпущен на CD под названием Stillusion, были добавлены дополнительные треки. Потом Синфилд стал писать тексты песен для другого выходца из King Crimson — Грега Лейка из Emerson, Lake and Palmer, для итальянской прог-команды PFM, для бывшего вокалиста и пианиста Procol Harum Гэри Брукера.
В последнее время Синфилд работал в сфере поп-музыки. Например, он написал текст песни The Land of Make Believe группы Bucks Fizz и текст Think Twice для Селин Дион. Кроме того он писал тексты для ещё одного человека из King Crimson — Дэвида Кросса.
Самая популярная песня с текстом Питера Синфилда — это I Believe in Father Christmas Грега Лейка. Выпущенная сначала синглом, а потом на альбоме ELP Works Vol.2 в 1977 году, она стала одним из рождественских стандартов.
Иллюзорная лирика Синфилда есть плод влияния Шекспира, Шелли, Блейка и Рильке. Синфилд считается редким явлением в мире поэзии, вышедшим из мира рок-музыки.