(Art Rock, Prog Rock) [LP] [24/96] Audience – The House On The Hill - 1971, FLAC (tracks+.cue)

vinyl clean with very light noises

foobar2000 1.3.16 / Dynamic Range Meter 1.1.1
log date: 2018-03-29 16:39:54
--------------------------------------------------------------------------------
Analyzed: Audience / The House On The Hill
--------------------------------------------------------------------------------
DR Peak RMS Duration Track
--------------------------------------------------------------------------------
DR14 -0.50 dB -17.70 dB 3:19 ?-A1 Indian Summer
DR13 -0.88 dB -16.31 dB 5:21 ?-A2 You're Not Smilin'
DR12 -1.20 dB -15.52 dB 7:35 ?-A3 Jackdaw
DR12 -0.91 dB -15.64 dB 2:55 ?-A4 It Brings A Tear
DR12 -3.17 dB -19.06 dB 3:42 ?-A5 Raviole
DR12 -0.56 dB -15.36 dB 4:17 ?-B1 Nancy
DR12 -1.68 dB -16.39 dB 4:20 ?-B2 I Had A Dream
DR11 -0.83 dB -16.42 dB 4:12 ?-B3 I Put A Spell On You
DR13 -1.15 dB -17.15 dB 7:36 ?-B4 The House On The Hill
--------------------------------------------------------------------------------
Number of tracks: 9
Official DR value: DR12
Samplerate: 96000 Hz
Channels: 2
Bits per sample: 24
Bitrate: 2746 kbps
Codec: FLAC
================================================================================

Bass – Trevor Williams
Guitar [Electric Classical], Vocals, Written-by – Howard Werth
Percussion, Vibraphone – Tony Connor
Saxophone [Tenor], Clarinet, Flute – Keith Gemmell
Written-By – Keith Gemmell (tracks: A2, A3), Trevor Williams (tracks: A1, A4, B1, B2, B4)

Даже в 60-е годы само название “Audience” звучало революционно. Для замотанных журналистов имя группы служило стимулом для написания огромного количества статей и остроумных заметок. Лон Годдард из «Рекорд
Миррор» стал, вероятно, первым, кто предложил следующее: «Не следует платить, чтобы просто посмотреть на публику …». Такая тенденция сопровождала группу в течение всей ее деятельности.
Неизвестно, приходили ли такие мысли в головы четверки музыкантов. Они понимали лишь то, что The Lloyd Alexander Band, в которой они выступали, звучала крайне немодно, а продажи альбомов были непозволительно мизерны. Требовалось что-то новое, другое. Вот и появилась Audience. Необходимо также отметить, что Audience была неординарной группой. Необычный набор инструментов, эклектика. Группа произвела на свет 4 альбома (плюс – саундтрек к фильму, так никогда и не выпущенном), много гастролировала, и оказала влияние на несколько более или менее известных групп. Одноименный дебют состоялся в конце 1969 года, создав группе
определенную репутацию (согласно Энциклопедии Популярной Музыки Гиннесс) – «музыка которой пользовалась наибольшим спросом и исполняемая в жанре арт-рок».В разгар коллекционного бума за раритетными альбомами прогрессивной музыки, а в композициях группы присутствовала удивительная причудливость, поэтому первая смутная пластинка также имела ряд музыкальных достоинств. Конечно же, она была выпущена на виниле, стоимость которого сейчас достигает 180 фунтов стерлингов. 3 бонус- трека предоставляют нам шанс решить, оправдана такая цена или нет.
Сегодня, спустя 25 лет, мы попросили Ховарда поделиться своими мыслями об альбоме. Музыкант особо отмечает композиции “River Boat Queen”, “Man On the Box”. “Waverley Stagecoach”, была полностью написана
Тревором Вильямсом с элементами староанглийского фольклора. Контракт Audience с “Polydor” был заключен всего лишь один раз, поэтому когда Тони Страттон-Смит вышел с предложением подписать контракт с “Charisma
Records”, музыканты немедленно согласились. «Тони только создал фирму и записал только несколько вещей – Rare Bird and Van Der Graaf Generator. Идея поменять фирму пришлась ребятам по душе, так как “Charisma” явилась первой независимой компанией. Для многих она послужила обучающей ступенью: люди постигали здесь бизнес, сметы и планирование». Предложение от “Charisma” пришло после того, как группа выступила в качестве разогревающей команды на концерте Led Zeppelin в октябре 1969 года в лондонском “Lyceum”. Послушайте “Maiden’s Cry” и вы будете удивлены схожестью с цеппелиновской классикой. Структура аккордов очень похожа на
“Stairway To Heaven”, хотя дело происходило за несколько лет до написания великой песни. Как бы там ни было, концерты в «Лицее» пошли на пользу группе. Промоутером здесь выступил Страттон- Смит, который остался доволен работой команды. Он решил, что Audience будет великолепно вписываться в его совершенно новый проект. Поэтому, в скором времени, история группы продолжилась уже на “Charisma Records” выпуском альбома “Friend’s Friend’s Friend” – 1970, который хотел продюсировать Шел Тэлми (но группа все взяла в свои руки). Следующая пластинка – “The House On The Hill” впоследствии продюсировалась разными людьми, так как группа отправилась на гастроли с Van Der Graaf Generator и обломками The Nice – Every Which Way & Jackson Heights. На концерт в Шеффилде, билеты стоили всего 30 пенсов (Every Which Way подогревали Audience & Rare Bird), поэтому у местных спекулянтов появилась редкая возможность погреть руки.Помимо обычных студийных альбомов, группе был дан побочный заказ написать музыку к кинофильму “Bronco Bullfrog”
в 1970 году. Отдельно, пластинка так и не вышла. Лишь одна из песен фильма вошла в третий альбом. В последствии, обложки пластинок Audience несут следы влияния концепции Ховарда Верта и дизайна компании
“Hipgnosis’ Technique”. В большинстве своем, каждый альбом группы стоит дороже 20 фунтов. Дебютный же является исключением, с серебряно-розовым необычным оформлением пластинки. Такой дизайн был задуман
компанией Джорджио Гомельского под названием “Paragon”, имеющего глубокие связи с “Polydor”. У Верта есть твердая убежденность в том, что внешние и музыкальные признаки пластинки тесно переплетены и
находят отражение в написании композиций. «Музыка и графическое оформление – две стороны одной монеты и это проявляется во многих вещах. Считаю, что большинство музыкальных идей очень образны. И этот
творческий процесс лежит между написанием лирики, музыки и рисунками.» Похожее взаимодействие наблюдается и у группы Genesis, которая частенько разогревала Audience в Британии (хотя уровень качества сильно проигрывал Audience). С другой стороны, Ховард был выпускником Школы Искусств в Волтхэмстоу и среди его учителей были Питер Блейк – оформитель “Sgt Pepper” и Дерек Бошье плюс огромное количество британских поп исполнителей того времени. Ховард отмечает, что «действительно удивительные вещи происходили в конце 60-х: поп-арт, Битлз, начало эры психоделии и Мотаун». Четвертый альбом группы – “Lunch” был завершен после
ухода Кита Геммеля при помощи Джима Прайса и Бобби Киса (играли на рожках в Роллинг Стоунз), пианист Ник Джадд и саксофонист из Швейцарии Пэтрик Неуберг использовались довольно часто при концертной работе.
Совместное турне с The Faces по США прославило группу. Поэтому, все были несколько удивлены, когда Ховард решил свернуть деятельность ансамбля в самом конце 1972 года.
Спустя некоторое время, он сформировал Howard Werth & The Moonbeams (c участием Ника Джадда) для записи первого соло альбома “King Brilliant” (недавно выпущенного “Virgin Records”). Во время сессионной
работы, Рэй Манзарек предложил Верту занять место умершего Джима Моррисона в The Doors. Идея не получила развития, так как Audience записывалась на одной фирме с The Doors. Менеджер компании “Elektra” – Джек Хольтсман (большой фанат Audience) – считал, что нет смысла оставлять Верта без группы. Реформация так и не состоялась, хотя Ховард и Рэй много работали вместе, помогая выпускать продукцию групп новой волны типа Х в конце 70-х в США. Где же находится Audience сейчас? Кит Геммель перешел от сессионной работы к участию в “Pasadena Roof Orchestra”, а Тревор Вильямс некоторое время выступал в Jonathan Kelly’s Outside и даже имел дело
с возрожденными Nashville Teens. Затем, он полностью отошел от музыки и страстно увлекся защитой прав животных. Барабанщик Тони Коннор был более удачлив в отличие от своих бывших коллег: он выступал в HotChocolate,где выпустил большое количество хитов. Насколько стало известно, Эррол Браун и компания не разрешили ему играть наиболее крутые хиты Audience. Ховард Верт возвратился в Британию, подписал контракт с компанией “Demon” для выпуска “Six Of One And Half A Dozen Of The Other” в 1982 году – комбинация 6 ритм-энд-блюзовых композиций и такого же количества новых вещей. В конце данного обзора, хотелось бы предоставить
заключительное слово самому Ховарду: «Думаю, что первый альбом отражал многие вещи того времени, но … обернешься назад и понимаешь, насколько свеж он и поныне». old-rock-Alice