(Symphonic Prog) Hands / Prism - Дискография - 1977-2015 (7 альбомов), MP3, VBR V0-320 kbps

Tracklist:
01. Zombieroch (4:16)
02. Prelude #2 (1:33)
03. Triangle Of New Flight (6:48)
04. Mutineer's Panorama (3:10)
05. World's Apart (4:06)
06. Dreamsearch (9:48)
07. Left Behind (6:01)
08. Mindgrind (5:39)
09. Greansoap (2:25)
10. I Want One Of Those (3:13)
11. Antarctica (10:29)
12. The Tiburon Treasure (2:23)
13. Dreamsearch (Remix) (9:40)
Line-up / Musicians:
- Skip Durbin / flutes, saxes, oboe, clarinet, various other woodwinds, keyboards, percussion, backup vocals, composer
- Steve Parker / bass, guitar, keyboards, drums, percussion, trombone, vocals, composer
- Ernie Myers / guitars, mandolin, drums, percussion, vocals, composer
- Paul Bunker / viola, violin, vitar, quatro, keyboards, percussion, backup vocals, composer
- Michael Clay / keyboards, piano, tubular bells, electric guitar
- John Rousseau / drums, tuned percussion, percussion, backup vocals, composer
Extra HANDS:
- David Carlisle / bass
- Mike Barreyre / guitar
- Sonny Sollel / saxophone
- Tom Reed / vocals
- Shannon Day / keyboards
- Gary Stone / vocals
- Mark Menikos / violin
- John Fiveash / drums and percussion

#777Tracklist:
01. Mystic Cross (0:32)
02. Candor (6:45)
03. Whorl (0:37)
04. King's Mischief RealAudio (5:42)
05. Murderer's Thumb (1:23)
06. New Skies (6:32)
07. Phalanges (0:43)
08. Abbracadaver (2:18)
09. Loop Of Humor (1:33)
10. Ditty (2:49)
11. Zone Of Balance (1:50)
12. A Narrow Bridge RealAudio (4:39)
13. Mount Of Luna (1:11)
14. I Foreign I RealAudio (6:20)
15. Complete Survival (6:47)
16. Sooner Than You Think (5:45)
17. Arduous Ventures (7:16)
Line-up / Musicians:
- Paul Bunker / viola, violin
- Michael Clay / keyboards, guitar, xylophone
- Shannon Day / keyboards, synthesizer
- Skip Durbin / woodwinds, sax, Pen Cap
- Martin McCall / drums, percussion
- Mark Menikos / violin, mandolin
- Ernie Myers / guitars, synthesizer, vocals, voice
- Steve Parker / bass, vocals
- Tom Reed / vocals
- John Rousseau / drums, percussion
- Gary Stone / vocals

#777Tracklist:
01. Bach's Lunch At The Why (1:00)
02. Zombie Roch (4:05)
03. Suspended Evening (5:43)
04. Plain Truth (9:05)
05. Great Deceiver (3:30)
06. Prelude #1 (0:57)
07. Triangle Of New Flight (6:28)
08. Multi Dimensional Jive (3:31)
09. Hands In The Fire (5:17)
10. Nasebluten (8:44)
11. Flute Solo (2:52)
12. Ditty (2:48)
13. After The Games (1:46)
14. Keyboard Solo (1:07)
15. King's Mischief (6:15)
16. Skeletone Rag (4:10)
Line-up / Musicians:
- Michael Clay - piano and guitar
- Paul Bunker - Violin, guitar
- Ernie Myers - guitar and vocals
- John Rousseau - drums and percussion
- Steve Parker - guitar and vocals
- Mike Barreyre / Guitar, Vocals
- Sonny Solell / Sax, Flute, Vocals
- Michael Clay / Keyboards, Guitar
- John Rosseau / Drums, Percussion
- Steve Parker / Bass
- Paul Bunker / Violin
- Ernie Myers / Guitar
- Skip Durbin / Flute, Horns

#777Tracklist:
01. Bach's Lunch/Zombieroch (5:26)
02. Dreamsearch (9:53)
03. Spacial Circumstances (5:20)
04. Hope (1:53)
05. Lament (4:02)
06. Celebration (5:35)
07. Mazurka (6:10)
08. In Memory Of Elizabeth Reed (9:13)
09. I Hate Everybody (2:41)
10. Aybe Sea (2:31)

#777Tracklist:
01. Knock-Enter (6:51)
02. Walls (4:16)
03. Green Room (Part 1 & 2) (3:51)
04. Dance Of Light And Darkness (5:10)
05. I Laughed Aloud (2:46)
06. Zombierach (Part 3) (4:47)
07. Leaving (11:25)
Line-up / Musicians:
- Rex Bozarth / electric and acoustic basses, stick, cello, vocals
- Michael Clay / piano, synthesizers, electrick and acoustic guitars, electric woodwins, devices, composer
- Martin McCall / drum kit, percussion, noisemakers, electronics
- Mark Menikos / electric and acoustic violins, mandolin, acoustic guitar, vocals
- Ernie Myers / vocals, electric and acoustic guitars, composer
Additional Musicians:
- John Fiveash / drums (1, 2, 3, 4, & 6), backing vocals (1)
- Steve Parker / backing vocals (1)
- Chris Dulen / French horn (7)

#777Tracklist:
01. Strangelet (0:41)
02. Dark Matter (15:12)
03. Tambourin (5:42)
04. Running Room (7:13)
05. Entry of the Shiny Beasts (3:53)
06. Miracle in the Mind (9:48)
07. Rotten (6:50)
Bonus Tracks (2008 Reissue Wheel House):
08. Piano improvisation # 4 (5:09)
09. Destroy, She said (6:10)
10. Zenith of Mars (6:41)
11. Dead in the Water (9:34)
Line-up / Musicians:
- Michael Clay / piano, keyboards, guitars and alto saxophone
- Mark Cook / Warr Guitar and devices
- John Fiveash / drum kit and cymbals
- Ernie Myers / vocals and guitars
- Martin McCall / drum kit and sundry percussions
- Steve Powell / bass, guitar, background vocals, additional keyboards, noises and samples

#777Tracklist:
01. The Last Song (8:20)
02. Heavy Lifting (6:20)
03. Discourse on Method (5:38)
04. Drum Roe (1:06)
05. Halfway to Salem (7:36)
06. Still Life (7:01)
07. Talking Points (3:52)
08. Like Me (6:18)
09. Into the Night (2:20)
10. Shards (3:16)
11. Alis Volat Propiis (4:48)
12. This and That (4:23)
13. Busy Signal (11:31)
Line-up / Musicians:
- Skip Durbin / woodwinds and exotics
- John Rousseau / drums
- Rex Bozarth / Chapman Stick, bass, cello and background vocals
- Martin McCall / drums and percussion
- Shannon Day / vintage and contemporary keyboards
- Mark Cook / Warr guitar, bass
- Steve Powell / bass, additional keyboards, background vocals and noises
- Ernie Myers / vocals and guitars

Мог ли подумать подросток из техасского Далласа Майкл Клэй (Michael Clay), когда однажды в 1970 году впервые услышал транслируемую по радио песню «21 Century Schizoid Man» неизвестной ему заокеанской группы King Crimson, что в тот момент он заразился опасной болезнью, которой тогда же болели его ровесники по всему миру, - любовью к прогрессивной музыке, да ещё в её особо острой форме – в форме кримзономании? И мог ли он знать, к чему его приведёт эта затяжная болезнь лет примерно через 35?..
Майкл, которого родители с 9-летнего возраста побуждали учиться играть «правильную» музыку на «правильном» инструменте (фортепиано), отправился в магазин и купил свой первый альбом KC – а потом в течение ряда лет неустанно и преданно собирал альбомы группы. Музыка Фриппа и компании подтолкнула его к сложным формам рока, и он стал активно интересоваться прогрессивом (Gentle Giant, Yes, Jethro Tull, Frank Zappa, Mahavishnu Orchestra и др.), даже, подражая кримзоновцу Мелу Коллинзу (Mel Collins), переключился на саксофон и играл в школьном оркестре. С музыкой KC он не расставался – и как-то в 1972 году принёс один из альбомов любимой группы в школу. Кто-то из одноклассников, обратив внимание на странный музыкальный вкус Майкла, познакомил его с недавним выпускником той же школы – Майком Бэррэйром (Mike Barreyre), таким же влюблённым в прогрессив чудаком. В процессе бренчания на гитарах и обсуждения любимых альбомов у них вызрела идея создать свою прогрессивную группу…
Вскоре при посредстве общих друзей они познакомились ещё с тремя парнями, которые уже пытались выступать на маленьких окрестных площадках с репертуаром в виде каверов известных рок-песен. Ими были гитарист Эрни Майерс (Ernie Myers), влюблённый в музыку Jethro Tull (именно он позднее приведёт в группу флейтиста), барабанщик Джон Руссо (John Rousseau), в первые годы существования группы - незаменимый организатор, а также гитарист-басист-клавишник Стив Паркер (Steve Parker). Приблизительно в то же время к пятёрке начинающих прог-рокеров добавились басист Дэвид Карлайл (David Carlisle) и саксофонист Сонни Солелл (Sonny Solell) – и новая группа оказалась укомплектована всеми необходимыми музыкантами…
Выбрав себе имя Festoons, но очень быстро сменив его на знаковое название Ibis в память о композиции «Flight of the Ibis» с альбома экс-кримзоновцев Макдональдса и Джайлза (McDonalds & Giles), парни начали регулярные репетиции в доме Руссо и стали давать первые концерты в Далласе и окрестностях. Появились и первые самостоятельные опусы: удивительно, но уже тогда Клэй сочинил великолепную композицию «Zombieroch», которая впоследствии станет начальной на знаменитом одноимённом альбоме Hands. А тогда шёл 1973 год…
Вскоре родители Майерса решили перебраться из Техаса в Калифорнию, и группа лишилась самого толкового из гитаристов. Зато группа приобретёт толкового флейтиста Скипа Дурбина (Skip Durbin), когда Эрни Майерс вернётся из Калифорнии и привезёт его с собой в Даллас. Пока же для молодой группы Ibis наступила полоса перемен. Из группы исчез Карлайл, и Паркеру пришлось сосредоточиться исключительно на бас-гитаре. В мае 74-го из группы ушёл в религиозную секту Баррэйр, затем вернулся невменяемым, и, после того как он сьел ноты свеженаписанной Клэем композиции, приправив бумагу соусом табаско, Клэй разозлился и выгнал его из группы. Затем группу оставил и саксофонист Солелл. Клэю, основной творческой единице группы, пришла в голову мысль, что их всё усложняющаяся музыка требует присутствия в коллективе хорошего скрипача, и Джон Руссо дал объявление в местную газету и вскоре привёл Пола Банкера (Paul Bunker). Пол был музыкантом, весьма требовательным к себе и приучил к тому же остальных (позднее Майкл Клэй вспоминал, что нормой стало чувствовать и любить музыку, а не выпячивать своё соло при общей игре). Наконец, и от названия Ibis группа отказалась, после того как, по словам Клэя, случайно выяснилось, что эта птичка имеет одну отвратительную привычку – чистить своим клювом собственный зад (таких ассоциаций группа, исполнявшая красивую музыку, разумеется, не желала). К моменту прибытия Майерса и Дурбина группа называлась Prism…
Приближался 1977 год. Группа, продолжавшая локальную концертную деятельность, к этому времени освободилась от каверов, и в её репертуаре теперь были композиции всех музыкантов: сложившийся состав Prism был на редкость творческим. Играть своё было решением принципиальным. Репертуар на концертах этого периода не сильно отличался от того набора пьес, который будет представлен слушателям только через 20 лет на первом альбоме. Однако отличалась аранжировка: если Hands буду делать ставку на по-фрипповски расчётливо отрепетированную музыку, то Prism пока делают ставку на запповскую сумасшедшинку, временами на психолелическое, а временами – на жёсткое авант-джазовое звучание (музыканты позднее признавались, что внимательно слушали не только Майлса Дэвиса, Маклафлина или Заппу, но и Капитана Бифхарта).
Тем временем Джон Руссо делает для группы две важные вещи. Прежде всего, узнаёт, что гастролирующие по Штатам их кумиры из Gentle Giant дадут концерт в Далласе. Он связывается с местными устроителями концерта и договаривается о том, чтобы Prism выступила на разогреве у мэтров мирового прогрессива. И они выступают вместе на известной в городе концертно-спортивной площадке Electric Ballroom!..
С этим выступлением связана забавная вещь, о которой любят вспоминать участники группы. У Руссо была огромная коллекция перкуссионных инструментов, которые он ловко мастерил изо всякого хлама. Перед этим важным концертом он показал её джайантовскому ударнику Джону Уэзерсу (John Weathers), и того особо впечатлила используемая Руссо жестянка из-под шаров для гольфа. Жестянка тут же и была подарена, а впоследствии музыканты Prism шутили о том, что внесли свой вклад в музыку Gentle Giant: сразу после гастролей последние выпустили альбом «The Missing Piece», и при записи «Winning», одной из лучших композиций альбома, жестянка всё-таки была Уэзерсом использована…
А в начале 78-го Руссо находит на одной из улиц в восточной части города (парни жили в северном пригороде) заброшенный склад, и Prism обустраивают здесь репетиционную базу. Сюда приходят друзья и подруги музыкантов, знакомые знакомых – и постепенно образуется нечто вроде одной из тех коммун, которые были так популярны на рубеже 60-70-х. Сами музыканты здесь днюют и ночуют, иногда сочиняют и репетируют сутки напролёт. Многие известные вещи группы сочинены именно здесь в течение ближайших месяцев, и они позднее появятся на альбоме «Palm Mystery»…
А запись своего лучшего, первого альбома музыкантам Prism удалось осуществить в самом конце 1977 года, после того как отец Эрни Майерса, побывавший не репетиции и впечатлившийся успехами группы, в которой выступает сын, выделил деньги для работы в профессиональной студии. Уже вскоре после записи, которая при жизни этого «классического» состава так и не увидела свет, парни стали подумывать о контактах с большими лейблами. Тут они узнали, что в Канаде уже существует группа с названием Prism и она приписана к лейблу Arista… Имя было переменено на Hands – и теперь уже окончательно. Оно было и звучным, и вполне удачным (Руки – намёк на техническое мастерство тех, кто музыку исполняет). Именно под именем Hands группа почти через 20 лет войдёт в историю прогрессива, но не забудем, что знаменитый первый альбом был записан составом фактически под именем Prism. Под новым именем группа успела записать только сингл-сорокопятку в 1978 году (лейбл JD&D Records), который сегодня относится к числу бесспорных раритетов…
А дальше группу ожидает длинная полоса неудач, главная из которых – прекращение деятельности. Hands не принимают крупные лейблы (наступило время панк-рока и диско), концерты случаются всё реже… В 1979 году группу решает оставить её главный творец – Майкл Клэй (несколько следующих лет он будет пытать счастья в «массовой» музыке и даже запишет в 82-м альбом с одной из лос-анжелесских поп-команд, но безрезультатно). С этого времени роль творческого лидера будет исполнять Эрни Майерс, а Клэя заменит клавишник одной из местных хард-роковых команд Шэннон Дэй (Shannon Day), который привнесёт в музыку группы звучание органа Hammond (несколько записей с его участием попали на альбом Palm Mystery). Но к концу 1980 года прежняя группа распадётся окончательно…
Годы 80-е и первая половина 90-х – это для бывших музыкантов Hands время безуспешных поисков успеха. Прежняя группа мутирует в новые составы, которые всё дальше дрейфуют от прогрессива в сторону поп-музыки, пусть иногда и имеющей черты облегчённого арт-рока (неслучайно музыканты в ряду групп, влиявших на их творчество, сегодня указывают на 10cc и Split Enz). Это и Fun Boys (первая попытка прогрессивщиков перейти из сложной музыки в… панк-рок), и Shiny Beast, и Voodoo Cowboys, и многие другие… Здесь экс-хэндсовцы присутствуют в разных сочетаниях: например, в The Elements – Клэй, Майерс и Паркер, а также участник будущего состава Джон Файвиш (John Fiveash); в SIN, или Safety In Numbers, - Эрни Майерс, Джон Руссо и Стив Пауэлл (Steve Powell), ещё один будущий участник Hands. Дело не в том, что музыканты оказались склонными к компромиссам, а в разнообразии их творческих интересов, что показывает и современный опыт: наряду с участием в Hands те же Майерс, Файвиш и Пауэлл с конца 90-х и по сей день исполняют мелодичный арт-поп в виде трио All The Tea In China…
Переломный момент в истории группы наступил только в 1995 году – и во многом случайно. Отчим басиста Стива Паркера имел племянника, Рика Патца (Richard Patz). Тот был намного моложе Стива, но они много лет приятельствовали. И когда Ричард повзрослел, а ещё и приобрёл в начале 90-х опыт игры в одной из техасских рок-команд, он решил организовать свою звукозаписывающую фирму. Тогда родился лейбл Shroom Records. Ричард ставил перед собой задачу отыскивать незаслуженно забытые психоделические и прогрессивные группы Техаса, издавать их записи и пропагандировать их творчество. Самой первой группой, с которой он решил начать, оказалась именно Hands, и потому что с детства он видел в её музыкантах крутых рок-героев, и, конечно, потому что в этой местной легенде играл его старший друг Стив. Ричард обратился к бывшим музыкантам группы – они передали ему наиболее качественные записи (как раз те, что были записаны в конце 77-го) – и в начале 1996 года первый альбом группы увидел свет…
Мало сказать, что его тепло встретили: следует сказать, что он ввёл мировую прог-общественность в состояние шока… Ещё бы! Ведь из небытия вынырнул крупный бриллиант! Крупный настолько, что в течение уже ближайшех месяцев о Hands заговорили как об одной из величайших групп за всю историю американского прогрессивного рока – и не менее! По масштабности явления творчество группы сопоставляли с творчеством таких признанных грандов национального прогрессива, как Happy The Man и Kansas, по причудливым поворотам судьбы (её сразу окрестили «ещё одной пропущенной в своё время») – с такими же великими для дня сегодняшнего группами, как Mithrandir и Yezda Urfa. Настигшее группу спустя много лет признание было вполне справедливым, но к чести Hands, заметим, жанровый диапазон группы был куда шире, чем у вышеперечисленных, стало быть, и градус оригинальности был более высоким, несмотря на будущие длинные перчни имён тех, кто, по словам членов, оказал на них влияние…
Ричард Патц, чувствуя, что «поймал волну», решил держаться на гребне этого успеха: через год, в 97-м, вышли «живые» записи группы, по времени предшествовавшие записи только теперь изданного одноимённого альбома (точности ради группа была обозначена как Prism); ещё через год – второй альбом Hands, «Palm Mystery», более акустический, барочно-ориентированный, а главное – собранный из записей 1977-80 гг. и запечатлевший происходившую в те годы смену состава. Вроде бы издавать было нечего, однако в 2000 году Shroom Records начинает продажу… не полноценного CD, а четырёхсот как бы «эксклюзивных» CD-R с заглавием «Hands: The Early Years 1974-76». Здесь, конечно, представлены времена Ibis и ранних Prism, ещё большей частью исполнявших каверы «монстров прога». Такое издание не кажется странным: имя Hands настолько хорошо обеспечивает продажу, что тут можно и исторической точностью пожертвовать. А записи настолько отвратительны по качеству (они даже хуже CD Prism!), что выпустить их в «нормальном» виде – и понести убытки, и опозориться… Последний раз Ричард Патц, открывший миру великолепную группу, смог сделать на ней деньги только одним способом – взяв беспроигрышный первый альбом и не так уж и ощутимо ремастировав его (издание 2002 года)…
К этому времени сами музыканты были настолько вдохновлены долгожданным всемирным признанием критиков и любителей прога, что решились на воссоединение. Им делает честь то обстоятельство, что их реюнион, в отличие от реюнионов многих более известных рок-групп, явился не коммерческим, а исключительно творческим предприятием. Второй полностью студийный альбом, «Twenty Five Winters», увидел свет в полном соответствии со своим заглавием – через двадцать пять зим после того, как был записан первый. Но его уже издавал «домашний» лейбл группы – Wheelhouse Music Publishing, который был создан и поныне возглавляем Майклом Клэем. Над альбомом работали прежде всего старые друзья Майкл и Эрни (как музыканты и композиторы)), а также новые члены группы – Джон Файвиш, опытный ударник Мартин Макколл (Martin McCall), не менее опытный скрипач Марк Меникос (Mark Menikos), а также басист Рекс Боцарт (Rex Bozarth). Хотя участники возрождённого проекта и говорили, будто их музыка отличается от прежней тем, что звучит современно, этой предупреждающей критику уловке не стоит доверять: альбом столь же силен, как и первый альбом Hands.
А после кропотливой многолетней работы в 2008 году на том же «домашнем» лейбле вышел и новый альбом – «Strangelet». Над ним работали те же Майкл, Эрни, Джон Файвиш, Мартин Макколл, а из новых музыкантов – закомый отцам-основателям по группе Safety In Numbers басист Стив Пауэлл и гитарист из авант-фьюжн группы 99 Names Of God Марк Кук (Mark Cook). Альбом посвящён памяти скончавшегося годом ранее экс-барабанщика King Crimson Яна Уоллеса (Ian Wallace).
Потому что Майкла и Эрни связывало с Яном общее дело. Помните про кримзономанию юного Майкла? Прошло больше 30 лет с момента, как он услышал по радио «21 Century Schizoid Man». И теперь его группа Hands стала для истории американского прогрессива приблизительно чем-то тем, чем была для английского группа Роберта Фриппа. А ещё к этому времени Майкл владел собствнным лейблом…
И он рискнул. Зная о том, что бывший кримзоновец Уоллес теперь живёт в Лос-Анжелесе, Майкл созвонился с ним и предложил новый музыкальный проект. По его замыслу, в новую группу должны были объединиться главные члены Hands (он и Эдди) и члены околокримзоновского 21 Century Schizoid Band (Уоллес и саксофонист Мел Коллинз). И слияние состоялось. Сбылась мечта подростка - поиграть если не с самим Фриппом, то с его компаньонами!.. К тому же в записи нового коллектива, названного Fission Trip, поучаствовал и ещё один штатный кримзоновец, Эдриен Белью (Adrian Belew). Над появившимся в период «второй молодости» стремлением воплотить подростковую мечту можно было бы поиронизировать – но результат получился великолепным! На единственном альбоме группы, «Volume One» (2004), представлена фантастически красивая музыка. В ней с ходу узнаются черты, присущие творчеству двух великих групп, но очень интересно то, что композиции a la Hands написали кримзоновцы, а композиции Майкла и Эрни имеют вполне кримзоновское звучание.
Для Майкла Клэя один круг замкнулся, но творчество участников великой американской группы Hands, как видим, не прекращается.