(Symphonic Prog) Roine Stolt (Kaipa, The Flower Kings, Transatlantic) - Дискография (7 альбомов) - 1979-2005, MP3, 192-320 kbps

Tracklist:
01. Nytt Blod (4:40)
02. Som Svalor Mot Skyn (4:01)
03. Samhällets Olycksbarn (6:15)
04. Dödens Ansikte (6:49)
05. Café Caruso (2:50)
06. Continental Carneval (3:59)
07. Silversurfaren (3:45)
08. Grodballetten (4:52)
09. Giganternas Kamp (6:49)
10. Järnhästen (4:35)
11. Kinesmarknad (Bonus Track) (3:43)
12. Mr. Evergreen (Bonus Track) (3:47)
13. Lejonhjärta (Bonus Track) (4:56)
Line-up / Musicians:
- Mats Löfgren / vocals
- Janne Ahman / vocals
- Ninna Högman / vocals
- Hakan Hultman / drums, vocals
- Mats Lindberg / bass, moog, taurus pedals, tubular bells
- Per Andreasson / keyboards
- Hans Bruniusson / drums, mallets
- Andreas Zeitler / alto saxophone
- Roine Stolt / 6 & 12 string electric guitars, acoustic guitars, keyboards, vocals, percussion, guitar synthesizer

#777Tracklist:
01. Rich Man's Game (4:25)
02. She's So Fine (3:12)
03. Here To Love Someone (3:57)
04. A Rainy Night (4:32)
05. The Beast (3:58)
06. Walking In The Moonlight (4:16)
07. Behind The Walls (4:46)
08. If You Never Try (3:30)
09. Voices (3:35)
10. Into The Light (5:18)
Line-up / Musicians:
- Roine Stolt / voice and guitars

#777Tracklist:
01. Early Morning Manhattan (1:34)
02. Mister Sunshine (4:20)
03. Goodbye Blue Monday (3:37)
04. White Men Of N.Y.C. (4:20)
05. Burning Bridges (4:28)
06. Crawl Like an Animal (5:25)
07. Take a Walk in the Rain (4:16)
08. Shine (Awakening) (5:08)
09. I Still Believe (4:05)
10. Ring Of Light (4:43)
11. Big Daddy (5:03)
12. Stranger in My Own House (4:14)
13. The Lonely Heartbeat (5:57)
14. Friends of Freedom (5:42)
15. The River (The End) (4:02)
Line-up / Musicians:
- Roine Stolt / vocals, guitars, Midi guitar, bass, keyboards, sequencer programming
- Thomas Björnklund / drums
- Tomas bodin / keyboards
- Mikael Grahn / lead vocals (2-3, 6 to 13)
- Jonas Söderström / bass
+ Kjell Kalin / D-drums (4-9-11-12-14-15)
- Andreas Kebbon / bass (9)
- Karin Larsson / vocals (4)
- Cia Lindberg / vocals (4-9)
- Roger Olsson / keyboards & backing vocals (4-5-9-11-12-14-15)
- Marlon Tepedino / percussion (5-9-12-14)
- Putte Wickman / clarinet (1-4)

#777Tracklist:
01. The Flower King (10:33)
02. Dissonata (10:03)
03. The Magic Circus Of Zeb (7:07)
04. Close Your Eyes (3:12)
05. The Pilgrims Inn (9:20)
06. The Sounds Of Violence (5:42)
07. Hummanizzimo (20:54)
08. Scanning The Greenhouse (3:45)
Line-up / Musicians:
- Roine Stolt / lead voice (1-2,4,7-8), guitars, (all), bass (1-3,5-8), keyboards (all), percussion (3-4,7-8)
- Hans Fröberg / vocals (1,8)
- Ulf Wallander / Soprano saxophone (5,7)
- Hasse Brunisson / drums (3,5,7-8), percussion
- Jaime Salazar / drums (1,2,6), percussion (2,6)
- Dexter Frank Jr. / keyboards, electronics
- Don Azzaro / bass guitar & Moog Taurus

#777Tracklist:
01. The Flower King (10:33)
02. Dissonata (10:03)
03. The Magic Circus of Zeb (7:07)
04. Close Your Eyes (3:12)
05. The Pilgrims Inn (9:20)
06. The Sounds of Violence (5:42)
07. Humanizzimo (20:54)
08. Scanning the Greenhouse (3:45)
Line-up / Musicians:
- Roine Stolt / lead voice (1-2,4,7-8), guitars, (all), bass (1-3,5-8), keyboards (all), percussion (3-4,7-8)
- Hans Fröberg / vocals (1,8)
- Ulf Wallander / Soprano saxophone (5,7)
- Hasse Brunisson / drums (3,5,7-8), percussion
- Jaime Salazar / drums (1,2,6), percussion (2,6)
- Dexter Frank Jr. / keyboards, electronics
- Don Azzaro / bass guitar & Moog Taurus

#777Tracklist:
01. Cosmic Lodge (7:14)
02. Shipbuilding (5:51)
03. Little Cottage By The Sea (4:55)
04. Wreck Of HMS Nemesis (11:56)
05. Bizarre Seahorse Sex Attack (6:01)
06. Oceanna Baby Dolphin (3:27)
07. Nuclear Nemo (6:28)
08. Hydrophonia (6:11)
09. Lobsterland Groove (6:19)
10. Seafood Kitchen Thing (9:25)
Line-up / Musicians:
- Roine Stolt / guitars, bass, keyboards, percussion
- Jaime Salazar / drums, percussion
- Ulf Wallander / Soprano saxophone

#777CD 1:
01. The Observer (11:10)
02. Head Above Water (5:27)
03. Dirt (8:15)
04. Everyone Wants to Rule the Wor (4:08)
05. Spirit of the Rebel (6:10)
06. Unforgiven (2:58)
07. Dog with a Million Bones (8:17)
08. Sex Kills (7:26)
09. Outcast (7:50)
CD 2:
01. The Unwanted (8:58)
02. Remember (6:58)
03. It's All About Money (7:51)
04. Everybody is Trying to Sell Yo (6:55)
05. Hotrod (The Atomic Wrestler) (9:02)
06. Mercy (2:40)
07. People that Have the Power to (11:01)
Line-up / Musicians:
- Roine Stolt / lead vocal, electric & acoustic guitars & percussion
- Neal Morse / lead vocal & Hammond organ
- Slim Pothead / Wurlizer piano, Mini Moog & Hammond organ
- Victor Woof / Fender bass
- Marcus Liliequist / drumkit
- Hasse Bruniusson / percussion
- Gonzo Geffen / congas & percussion & loop treatments

…Конец 1993 года. Современная музыка кажется Ройне полной ненависти, извращений и пошлости. "Мне не хотелось кормить составителей идиотически развеселых хит-парадов. Мне был противен гранж. Не хотелось поддерживать то, другое, разрушительное, агрессивное и отчуждающее начало роковой индустрии, Я всего лишь хотел, чтобы моя группа была дочерью добра, сострадания, света и радости, хотел этого, чтобы добиться хотя бы какого-то равновесия в музыке" — говорит он о рождении своего нового проекта. Ройне всегда оставался хиппи в душе, и его новый альбом стал воплощением идеалов любви и пацифизма и получил хиповское, цветочное название "The Flower King".
Для записи Столту удалось собрать небольшую, но верную компанию: это барабанщик Хайме Саласар и перкуссионист Хассе Бруниуссон. Родившийся в Чили и иммигрировавший в Швецию Саласар играл у супер-басиста Йонаса Хэллборга; Бруниуссон извлекал самые различные звуки в рядах монстров шведского арт-рока Samia Mammas Manna. До этого Ройне уже был знаком с Хассе — тот играл на первом альбоме Fantasia, а Столт — на сольном альбоме Хассе 1983 года "Mannaminne", а также оба они участвовали в записи альбома "Reliques" прог-психоделической группы Triangulus.
"The Flower King" увидел свет в августе 1994 года, и скоро группа была завалена восторженными письмами и факсами со всего света: мир требовал новых песен. Критика тоже была благосклонна. Например, Столта, как гитариста сравнивали с Джо Сатриани, Стивом Ваем, Стивом Хоу и Аланом Холдсуортом! Сам же Столт считает, что его стиль вырос из музыки Пэта Метени, Джорджа Уэйдниуса, Карлоса Сантаны, Харрисона и Фриппа.
Неверно полагать, что оригинальностью альбом полностью обязан Столту. Игру Бруниуссона отличает уникальное сочетание традиционных и современных инструментов, он с одинаковой ловкостью управляется как с японскими колокольчиками и ксилофоном, так и с midi-ударными, и даже с тарелками для пиццы! Если стили Ройне и Хассе в огромной степени подвержены настроению, то для Саласара высшая добродетель — техника. При этом Хайме не склонен к прог-экспериментам: он вырос, слушая Митча Митчелла (группа Джими Хендрикса), Стюарта Копланда из Police и Яна Пэрса, а из всех ударников современных прог-групп ему ближе всего "наименее прогрессивный" Ник Д'Вирджилио из Spock's Beard.
Как и любой альбом группы, "The Flower King" обладает голографическим свойством — прослушав его, можно безошибочно представить себе всю дискографию целиком. Столту и компании удалось найти баланс между близким им духом 60-70-х годов и современными влияниями — музыка добрая и светлая, напористая и полная ностальгии. Очень характерен вокал Ройне — хрипловатый и чуть уставший, это голос, которым бывалый человек рассказывает о далеких, но необычайно приятных воспоминаниях. "The Flower King" интересен и своей инструментальной гитарной составляющей: например, в соло заглавной "The Flower King" можно услышать интонации Гилмора, финале первой части "Dissonata" — типичные для концертного Сатриани "запилы" поверх замирающей музыки, а во второй части этой песни и в "The Pilgrim Inn" просыпается Фрипп. Лирическая сторона альбома — манифест всех идеалов Flower Kings. Центральный образ — Король цветов — выступает как пророк, целитель, хиппи, шут, галактический путешественник, Великий Садовник и где-то даже как сын Божий. Это олицетворение того светлого начала в человеке, которое не зависит от вероисповедания и которое может проснуться в любом, пробудить вопросы о том, кто ты в этой жизни, на чьей стороне и можешь ли служить Добру, пока не слишком поздно.
Летом 1994 года трио увеличилось до квинтета — в группу влились клавишник Томас Бодин и поющий басист Майкл Столт, С Бодином Ройне уже работал при записи альбомов проекта Stolt-Bodin-Frolander "Barnens Singer: Visor 1" и "Visor 2". Как и Ройне, Бодин склонен к музыкальной ностальгии: он любит The Beatles, Yes, Genesis, игру Кита Эмерсона и Джона Лорда. (Стилистика Бодина вполне соответствует любимым инструментам — он использует Hammond, меллотрон, аналоговые синтезаторы. Сочетание клавишных Бодина с любимой гитарой Ройне — Gibson Les Paul 1953 года — основа "фирменного" саунда Flower Kings). Майкл Столт, младший брат Ройне, пел в Desperados, которые в свое время подписали контракт с EMI и благополучно распались. Чуть позже равноправным подданным Цветочного короля стал бэк-вокалист Хассе Фроберг, известный в Швеции в 80-х по участию в хардроковой группе Spellbound.
Энтузиазм фэнов подтолкнул безымянный пока коллектив выступить на фестивале, устроенном шведским прог-роковым Crimson Society в Гронбю-парке Уппсалы. Своеобразный тест на выживание — если выступление будет удачным, решили музыканты, группе жить. У данного состава за плечами было не более 4-х часов репетиций, но концерт удался…
Дмитрий ТИЛЛИ. Журнал IN ROCK

"Товарищи, что мы наблюдаем в эту стереотрубу?" (Стругацкие). А в эту стереотрубу мы наблюдаем, что бы ни говорили эстеты-скептики, рождение одной из групп, заслуги которых перед прогрессивом трудно переоценить. Конечно, они не создали прогрессив – но в очень значительной степени возродили интерес к нему у широкой публики, насколько это вообще возможно. DT, TFK и SB. Этот альбом – рождение второй из них – шведов The Flower Kings. Собственно, здесь уже играет большая часть состава группы, и именно успех этой работы превратил её в постоянный проект – и дал имя. Музыка альбома – TFK как они есть, с эпиками, развёрнутыми инструменталами и в то же время очень неплохими мелодиями. Грядущие недостатки группы, связанные с появлением на "номерных" альбомах балластного материала, здесь ещё почти не проявились. Итого – красивый, мелодичный, хорошо исполненный прогрессив. Рекомендую. Не думаю, что этой музыке удастся выполнить несколько наивную программу Ройне Стольта – "создать противовес избытку брутальности и агрессии в современном роке", о которой он пишет в буклете. Во многом разделяя этот взгляд, я всё же считаю TFK сложноватыми для совсем широкой известности. Но альбом всё равно очень хорош.

Подбирая цветовую гамму, надо быть предельно внимательным и осторожным – внешняя оболочка может слепить глаза и очаровывать, экстремально контрастируя с внутренним содержанием. Пища в фаст-фудах выглядит так аппетитно... Томас Эверхард, художник-оформитель с InsideOut, опять угадал настроение, в очередной раз попав в точку своими артистическими изысками. Беспредельная радость хипповатого джентльмена с обложки, сжимающего в руках газету, была схожа с моей реакцией, вызванной новостью о выпуске в свет третьей сольной пластинки короля современного арт-рока Ройне Столта из The Flower Kings, а нелепая растерянность того же субъекта, смявшего осточертенелый образчик массовой печати, с последней страницы буклета скопировала моё внутреннее состояние после ожесточённой борьбы с непозволительно затянутой работой прославленного шведского гитариста. Что ни говори, а завышенные ожидания в нашем случае меняют формулировку – просто-напросто ждали не того. В сознании прог-рокеров за последнее десятилетие настолько укрепился имидж Ройне как производителя только лишь одной "flower power" продукции (доисторический период с Kaipa и сольниками Столта из 80-х не берём в расчёт), что выдумать иное развитие мысли скандинава было трудно. Лидер The Flower Kings решил вспомнить беззаветную юность конца 60-х, когда он только учился быть меломаном и жадно впитывал наследие Joni Mitchell, Procol Harum, Cream, The Byrds, Джимми Хендрикса и прочих живых или мёртвых легенд. "Wall Street Voodoo" – несомненный трибьют, своеобразная дань памяти тем замечательным формациям, но поскольку весь материал (кроме одной темы "Sex Kills") написан Ройне, то и звук, и тактико-технические характеристики покрыты тонким ароматом Цветочных королей. Ну очень тонким...
Главная ошибка Столта заключается в том, что он кинулся из огня да в полымя. И трибьют не слишком получился, и среднестатистический поклонник The Flower Kings будет долго почёсывать затылок прежде, чем поймёт, что к чему. Довольно нетипично простой для скандинава прог-рок обильно смазан элементами блюза (преимущественно американского), хард-рока, регги, кантри, рок-н-ролла, южного рока и чёрт знает ещё чего (в каждой песне основной ингредиент – обособленный), но в том-то и дело, что усидеть на нескольких стульях единовременно нереально. Соблюсти преемственность собственной традиции и при этом угодить своим инфантильным пристрастиям – нонсенс. Вот и получается ни рыба, ни мясо. Ройне – не блюзовый, а проговый гитарист, и ничего с этим не поделаешь. Этот мир страдает от отсутствия профессионализма, главный постулат которого гласит "каждый должен заниматься своим делом". Второй недостаток Вуду Уолл-Стрита – продолжительность двухдисковой пьесы. В эту ловушку швед попадает не в первый раз (с единственным исключением в лице "Stardust We Are"), но, единожды ударившись, он мажет заболевшее место мазью и продолжает как ни в чём не бывало. Наконец, подобранный вокал не соответствует музыкальному сопровождению – к блюзовым композициям необходим эмоциональный голос, к хардовым – чуть скрипучий и т.д. Получается же усреднёнка. Ройне в солировании помогает его друг Нил Морз, но пение американца сразу же воскресит в памяти Spock's Beard, что внесёт ещё большую сумятицу.
Блок конструктивной критики может отвадить добрую (злую?) половину почитателей современного прог-рока от "Wall Street Voodoo", но, ей Богу, не стоит сгущать краски. Да, в ресторане вы заказали одно блюдо, а вам подали сразу несколько других, но это ещё не повод украшать жалобную книгу литературным сочинением объёма "Войны и мира". Крепкая пластинка, приятные мелодии, красивые гитарные соло, блестящие политизированные тексты а-ля конец 50-х (с явным антиглобалистским оттенком), хороший звук и проработанная музыкальная атмосфера тех самых времён. По крайней мере, дух эпохи, по-видимому, Ройне запомнил навсегда. Но с количеством маэстро всё же переусердствовал, чёрт возьми!