T-Bone Walker - The Complete Imperial Recordings '50-'54
Страна: USA Жанр: Blues Год выпуска: 1991 Формат: APE (image + .cue) Битрейт аудио: lossless Трэклист:
01] T-Bone Walker - Glamour Girl [2:45] 02] T-Bone Walker - Strollin' With Bone [2:30] 03] T-Bone Walker - The Sun Went Down [2:20] 04] T-Bone Walker - You Don't Love Me [2:55] 05] T-Bone Walker - Travelin' Blues [2:21] 06] T-Bone Walker - The Hustle Is On (78 rpm version) [2:34] 07] T-Bone Walker - Baby Broke My Heart (78 rpm version) [2:44] 08] T-Bone Walker - Evil Hearted Woman (alt. take) [2:37] 09] T-Bone Walker - I Walked Away [2:18] 10] T-Bone Walker - No Reason [2:31] 11] T-Bone Walker - Look Me In The Eye [2:27] 12] T-Bone Walker - Too Lazy (alt. take) [3:28] 13] T-Bone Walker - Alimony Blues [2:41] 14] T-Bone Walker - Life Is Too Short [2:45] 15] T-Bone Walker - You Don't Understand [2:39] 16] T-Bone Walker - Welcome Blues (Say Pretty Baby) [2:26] 17] T-Bone Walker - I Get So Weary [2:43] 18] T-Bone Walker - You Just Wanted To Use Me [2:25] 19] T-Bone Walker - Tell Me What's The Reason [2:39] 20] T-Bone Walker - I'm About To Lose My Mind [2:23] 21] T-Bone Walker - Cold, Cold Feeling [3:11] 22] T-Bone Walker - News For My Baby [2:21] 23] T-Bone Walker - Get These Blues Off Me 3:04] 24] T-Bone Walker - I Got The Blues Again [3:16] 25] T-Bone Walker - Through With Women [3:09] 26] T-Bone Walker - Street Walking Woman [3:04]
01] T-Bone Walker - Blues Is A Woman [2:48] 02] T-Bone Walker - I Got The Blues [2:55] 03] T-Bone Walker - Here In The Dark [3:02] 04] T-Bone Walker - Blue Mood [2:51] 05] T-Bone Walker - Every Time [2:29] 06] T-Bone Walker - I Miss You Baby [2:54] 07] T-Bone Walker - Lollie Lou [2:56] 08] T-Bone Walker - Party Girl [2:10] 09] T-Bone Walker - Love Is Just A Gamble [2:54] 10] T-Bone Walker - High Society [2:55] 11] T-Bone Walker - Long Distance Blues [3:03] 12] T-Bone Walker - Got No Use For You [2:40] 13] T-Bone Walker - I'm Still In Love With You [3:07] 14] T-Bone Walker - Railroad Station Blues [2:41] 15] T-Bone Walker - Vida Lee [2:25] 16] T-Bone Walker - My Baby Is Now On My Mind [2:38] 17] T-Bone Walker - Doin' Time [3:02] 18] T-Bone Walker - Bye Bye Baby [2:46] 19] T-Bone Walker - When The Sun Goes Down [2:31] 20] T-Bone Walker - Pony Tail [2:23] 21] T-Bone Walker - Wanderin' Heart [2:31] 22] T-Bone Walker - I'll Always Be In Love With You [2:17] 23] T-Bone Walker - I'll Understand [2:06] 24] T-Bone Walker - Hard Way [2:08] 25] T-Bone Walker - Teen Age Baby [2:04] 26] T-Bone Walker - Strugglin' Blues [2:31]
Доп. информация: Найдено в сети. Рейтинг AMG :*****
EAC extraction logfile from 22. July 2006, 12:47 for CD T-Bone Walker / The Complete Imperial Recordings, 1950-1954
Used drive : HL-DT-STDVDRAM GSA-4082B Adapter: 0 ID: 1 Read mode : Secure with NO C2, accurate stream, disable cache Read offset correction : 667 Overread into Lead-In and Lead-Out : No
Used output format : C:\Program Files\Monkey's Audio\MAC.exe (Monkey's Audio Lossless Encoder) Normal Lossless Compression Additional command line options : -v
Other options : Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Installed external ASPI interface
Range status and errors Selected range Filename F:\T-Bone Walker - The Complete Imperial Recordings, 1950-1954.CD1.wav
Peak level 93.9 % Range quality 100.0 % CRC 96DDEBA0 Copy OK
No errors occured
End of status report ____________________________________________________________________________ EAC extraction logfile from 22. July 2006, 13:15 for CD T-Bone Walker / The Complete Imperial Recordings, 1950-1954, Disc 2
Used drive : HL-DT-STDVDRAM GSA-4082B Adapter: 0 ID: 1 Read mode : Secure with NO C2, accurate stream, disable cache Read offset correction : 667 Overread into Lead-In and Lead-Out : No
Used output format : C:\Program Files\Monkey's Audio\MAC.exe (Monkey's Audio Lossless Encoder) Normal Lossless Compression Additional command line options : -v
Other options : Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Installed external ASPI interface
Range status and errors Selected range Filename F:\T-Bone Walker - The Complete Imperial Recordings, 1950-1954.wav
Peak level 93.6 % Range quality 100.0 % CRC 8C8A90D7 Copy OK
No errors occured
End of status report
AUDIOCHECKER v2.0 beta (build 457) - by Dester - opdester@freemail.hu ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ -=== НЕ РЕДАКТИРУЙТЕ ЭТОТ ФАЙЛ! ===-
Аарон Тибо Уолкер (Aaron Thibeaux Walker) родился 28 мая 1910 года в городе Линден, штат Техас. Когда ему было два года, его семья переехала в Даллас. Его отчим, Marco Washington, научил его петь, но настоящий урок блюза он получил от Блайнд Лемона Джефферсона (Blind Lemon Jefferson), основателя техаского блюза. Совершенно очевидно, что именно это помогло сформировать интересы юного Уолкера в блюзе. С 1920 по 1923 год, Ти-Боун был проводником Блайнд Лемона по окрестностям Далласа. Вскоре Уолкер взялся за гитару воодушевленный, равно как и его родители, которые оба были музыкантами, Блайнд Лемоном. Он начал играть в Dr. Breeding Medicine Show и во множестве других представлениях в середине двадцатых годов. К тому времени Ти-Боун стал хорошо известен в районе Оак-Клифф (Oak-Cliff) города Далласа. В 1929 году Уолкер записывался для компании Columbia Records под именем Oak Cliff T-Bone Walker, где выпустил композиции Witchita Fall Blues и Trinity River Blues. В тридцатых годах Ти-Боун играл во многих джазовых оркестрах включая Cab Calloway's Band (он выиграл даллаский конкурс талантов, где призом было выступление с легендарным лидером этого оркестра), Lawson Brooks Band и Count Biloski Band. Затем Ти-Боун переехал в Калифорнию и выступал с различными небольшими оркестрами в окрестностях Лос-Анжелеса. Уолкер был одним из первых блюзовых музыкантов, которые экспериментировали с электрической гитарой. Ходит легенда, что между 1935 и 1936 годами Уолкер играл на прообразе электрической гитары. К сожалению, другие музыканты записавшие элекрогитару до Ти-Боуна опередили его. В 1939 году Уолкер присоединился к Les Hite's Cotton Club Orchestra и записал T-Bone Blues. В 1941 году, благодаря успеху этой композиции, Уолкер покинул оркестр, основал свой собственный ансамбль и начал работу в клубах Лос-Анжелеса. В 1942 году он начал записываться для Capitol Records (в то время Black and White Records). Именно в это время он создал свой популярнейший хит Call It Stormy Monday (But Tuesday Is Just As Bad). В 1950 году Ти-Боун покинул Capitol Records и перешел в Imperial Records. Уолкер работал с этой студией пять лет и записал более 50 композиций, среди которых I Walked Away и Cold Cold Feeling. В 1955 году он подписал контракт с Atlantic Records и выпустил альбом T-Bone Blues, который считается одной из лучших его записей. В пятидесятых годах Ти-Боун гастролировал как лидер-гитарист с различными случайными ансамблями, а также записывался время от времени. В 1962 году он участвовал в American Folk Blues Festival Package в Европе и нашел там преданных последователей. Ти-Боун также играл на Ann Arbor Festival в 1969, Berkley Blues Festival в 1970, в Carnegie Hall и в Fillmore East в Нью-Йорке. В 1970 году ему была присуждена премия Grammy за альбом Good Feelin', однако в это же время его здоровье начало ухудшаться. У него была язва желудка и он не мог бросить пить. Он прекратил выступления в 1974 году после приступа и ушел из жизни 16 марта годом позже из-за бронхиального воспаления. Ти-Боун оказал влияние на многих легендарных блюзовых музыкантов, таких как Jimi Hendrix, B. B. King, Freddie King, Albert King, Otis Rush, Buddy Guy and Stevie Ray Vaughan. Ти-Боун Уолкер был посвящен в Blues Foundation's Hall of Fame в 1980 году и в Rock and Roll Hall of Fame в 1987 году. Перевод Антона Клепикова ________________________________________
Крестный отец блюзовой гитары 20 июля 1942 года на сессии звукозаписи большого оркестра Фредди Слэка (Freddie Slack's big band) Аарон Тибо "Ти-Боун" Уолкер (Aaron Thibeault "T-Bone" Walker), который выступал тогда в основном как ритм гитарист, получил возможность солировать в двух блюзовых композициях, и эти несколько коротких минут переопределили звучание блюза на все времена. Эти две мелодии, которые он сыграл в тот день: блестящая Got A Break Baby и классическая Mean Old World - продемонстрировали новый, но уже полностью сформировавшийся стиль Ти-Боуна, в котором прокуренным, задушевным вокальным фразам он отвечал проворными, жалящими, пропитанными джазом линиями своей электрогитары. Это были первые важные блюзовые записи на электрической гитаре, и по мере того, как Ти-Боун их развивал, позднее в сороковых годах, дюжинами теперь уже классических композиций, он оказал огромное влияние на бесчисленное множества блюзменов после него, а благодаря им, конечно, и на развитие рок-н-ролла. Именно Ти-Боун создал образ блюзового вокалиста, который одновременно является лидер-гитаристом, именно он обогатил свой инструмент множеством классических ходов и приемов, которые и сейчас, пятьдесят лет спустя, остаются неотъемлемыми элементами словаря соло-гитариста. Его разрушающая основы музыка стала главным образцом и вдохновением для творчества таких более поздних мастеров блюза, как B. B. King, Albert King, Gatemouth Brown, Guitar Slim, Freddie King, Magic Sam, Buddy Guy, а также для наиболее популярных сегодня блюзовых исполнителей от Эрика Клэптона до Роберта Крэя. Стоит только познакомится с музыкой Ти-Боуна, и становится невозможным не услышать, как много эти музыканты заимствовали у его стиля. Кроме этого, он оказал огромное влияние на Чака Берри и Скотти Мура, гитариста Элвиса Пресли, и в той же степени на форму и природу самого рок-н-ролла. Как мы увидим, его гитарный стиль помог сформировать музыкальный словарь фанка в середине шестидесятых. Его записи сороковых годов буквально изменили мир американской популярной музыки. Ти-Боун родился в 1910 году и рос в районе Oak Cliff города Далласа. С детства он был окружен музыкой: его мать Мовелия (Movelia) играла на гитаре и пела блюзы, его отчим был хорошим музыкантом и владел несколькими струнными инструментами. Ти-Боун играл со своими родителями и родственниками на регулярных семейных джемах и вечеринках. Великий Blind Lemon Jefferson был другом семьи и Ти-Боун часто помогал Лемону как поводырь, помогая ему собирать деньги, когда тот играл за чаевые в салонах и на улице. Кажется, что нет ни малейших сомнений в том, что Ти-Боун был рожден, чтобы стать артистом, подростком он уже работал на улицах - танцевал и играл на банджо, а также участвовал в передвижных медицинских щоу и представлениях, в частности, с Ida Cox и Bill "Bojangles" Robinson. Удивительно, но где-то около 1933 года он недолго участвовал в уличном шоу с Чарли Крисченом (Charlie Christian): гениальные основатели электрической джазовой и блюзовой гитары, поочередно сменяя друг друга на гитаре и струнном басу, играли, танцевали вместе. Вскоре Ти-Боун, как и Крисчен, сделал решающий ход и переехал на западный берег, где со временем присоединился к путешествующему оркестру Леса Хайта (Les Hite's traveling big band), и в 1940 году работал там главным вокалистом, не играя на гитаре на сцене. Джон Люмсдейн (John Lumsdaine) Перевод Антона Клепикова ______________________________________________________________________ T-Bone Walker Он выступал как певец, танцор, конферансье… Но для B.B. King, Chuck Berry, Freddy King он прежде всего был величайшим гитаристом. Сегодня электрогитара - такая же непременная вещь на сцене, как тостер - на кухне. Однако были времена, когда звукосниматель и усилитель были таким же новшеством, полным неиспробованных возможностей, как сегодняшние цифровые технологии. История электрогитары еще не была написана и ждала того, кто откроет ее книгу на первой странице и занесет туда краткое содержание будущих глав. Этим человеком стал T-Bone Walker. Если бы существовал патент на изобретение арсенала основных приемов и выразительных средств электрогитары, то этот патент следовало бы выдать ему - блюзовому Биллу Гейтсу! История и влияния. Как и большинство негритянских детей южных штатов, Aaron Thibeaux Walker рос на музыке госпел. По воскресеньям юный T-Bone Walker часам просиживал снаружи местной церкви Благочестия в Далласе, Техас, с восторгом внимая одухотворенной музыке, исполнявшейся церковным хором. Однако, полные возвышенных надежд госпелы соседствовали в душе юного T-Bone с суровой реалистичностью блюза, и во все остальные дни кроме воскресенья T-Bone находился под воздействием "дьявольской" музыки. Блюз играли в большой и музыкальной семье T-Bone, а среди знакомых его матери были блюзовые легенды Техаса - Leadbelly и "Слепой" Lemon Jefferson. Под воздействием такой атмосферы T-Bone начал учиться основам блюза на банджо и гитаре. В юности T-Bone Walker больше выступал как уличный танцор, чем как музыкант. Еще в школьном возрасте он стал работать в различных труппах варьете Далласа танцором и банджистом, а в 1929 году, когда ему было 19, уже был достаточно квалифицирован, чтобы взять первый приз в любительском конкурсе. Этим призом было право участвовать в концерте со знаменитостью Cab Calloway. Номер, который T-Bone исполнил на конкурсе - он играл на банджо, делая ногами шпагат, - произвел впечатление, и фирма Columbia предложила ему небольшой контракт. На записи T-Bone Walker был представлен под именем Oak Cliff T-Bone, и хотя спетая им вещь "Wichita Falls Blues" не стала хитом, она способствовала росту его популярности и помогла ему получить приглашение участвовать танцором в концерте Count Biloxi и его биг-бэнда. Однажды, будучи проездом через Оклахому, T-Bone встретил своего старого приятеля, в будущем великого джазового гитариста Charlie Christian. Тот был моложе T-Bone на шесть лет, но уже завоевал себе достаточную репутацию как исполнитель, вращаясь в тех же музыкальных кругах, что и T-Bone. Уже профессионально признанный певец, танцор и банджист, T-Bone также в этот период упорно совершенствовал свою игру на гитаре. Charlie посоветовал ему своего педагога, Chuck Richardson, у которого T-Bone научился более сложным гармониям и джазовой фразировке. К 1936 году T-Bone Walker созрел для того, чтобы покинуть Техас и попытать счастья в Земле Обетованной - южной Калифорнии. Обладая приятным голосом и солидным исполнительским опытом, он очень скоро нашел себе работу в Лос-Анжелесе в группе Big Jim Wynn в качестве певца, танцора, ведущего концерта и вспомогательного гитариста. В 1940 году его пение снова было зафиксировано в записи ("T-Bone Blues"), и T-Bone постепенно стал привлекать к себе внимание в разных уголках страны. Тем временем Walker продолжал занятия на гитаре, и когда он в клубных выступлениях в составе своей группы стал играть еще и на электрогитаре, которой был Gibson ES-150, то результат превзошел все ожидания. Первую запись как певец и гитарист одновременно T-Bone сделал в 1942 г. на фирме Capitol, выпустив сингл "Mean Old World"/ "I Got a Break Baby." После долгих лет накопления мастерства, T-Bone наконец вошел в студию полностью сформировавшимся гитаристом с собственным стилем, который останется неизменным в своей сути на протяжении всей его карьеры. В его игре в первую очередь было слышно влияние блюзовых исполнителей, таких как "Слепой" Lemon Jefferson, а также усложненные мелодика и гармония, характерная для джазовых музыкантов, таких как Lonnie Johnson. Сам T-Bone Walker оказал революционное влияние на других гитаристов, и на протяжении большей половины 40-х буквально олицетворял собой блюзовую гитару. Самый плодотворный период для T-Bone Walker настал в 1946 г., когда он записывался на фирме Black & White в Лос-Анжелесе. Получив наконец свободу в выборе материала и аккомпанирующих музыкантов, Walker за период в 18 месяцев записал около 50 песен, среди которых был его лучший хит "Call It Stormy Monday," а также его другие классические вещи - "T-Bone Shuffle," "T-Bone Jumps Again" и "West Side Baby." В энергичных номерах, равно как и в протяжных балладах его манера пения, гитарные партии и общее исполнительское мастерство задали стандарт целому поколению музыкантов. Его музыка в равной степени привлекала мужскую и женскую аудиторию, и Walker стал в полной мере вкушать плоды своего успеха: теперь он мог позволить себе самую дорогую одежду, машины, конюшню лошадей, но еще больше он любил азартные игры, на что растрачивал целые состояния. Также он был любителем выпить, чем нажил себе жестокие язвы, иногда заставлявшие его покидать сцену, согнувшись от боли. В 1950 г. T-Bone Walker перешел на другую независимую фирму - Imperial Records, также в Лос-Анжелесе, а еще несколько лет спустя - на Atlantic. Его записи (в т.ч. образец его гитарного стиля "Strollin' with Bone") оставались на высоком исполнительском уровне, но jump-блюз терял популярность, его готовы были заменить новые, урбанизированные рок-н-ролл и ритм-энд-блюз. По иронии судьбы, T-Bone Walker вытесняли из чартов гитаристы, исполнявшие его же фирменные лики - Chuck Berry и другие. В начале 60-х в Европе был бум на американскую музыку - блюз, фолк, джаз. T-Bone Walker провел успешное турне по континенту вместе с John Lee Hooker, Memphis Slim and Brownie McGhee. На родине в США Walker по-прежнему пользовался большим уважением своих последователей - B.B. King, Freddie King и других, однако его стиль был слишком джазовым, чтобы быть трансформированным в рок, и не импонировал молодой белой аудитории. На протяжении десятилетия Walker все же продолжает с перерывами записываться и гастролировать, особенно в Европе, но ему все труднее становится преодолевать проблемы со здоровьем. В 1971 г. Allman Brothers записали на своем суперуспешном альбоме "At Fillmore East" композицию T-Bone Walker "Stormy Monday", что привлекло значительный интерес к автору оригинала. Спрос на новые записи и концерты T-Bone Walker снова несколько поднялся, и в 1972 г. он получил запоздалую награду "Grammy". К сожалению, как раз когда дела Walker снова пошли в гору, его здоровье окончательно ухудшилось, и в результате многолетних язв, проблем с дыханием и перенесенного приступа он скончался 16 марта 1975 года. Стиль и приемы игры. В биг-бэндовых составах 30-х и 40-х годов гитара, как и банджо, использовались главным образом для ритма. Даже если гитарист небольшой группы играл соло отдельными нотами, то его инструмент не мог достаточно громко выделиться на фоне остальных, несмотря на попытки акустического усиления в гитарах с громадным корпусом и f-отверстиями, либо с резонатором. Электрическое усиление дало революционные возможности как большей громкости, так и больших динамических оттенков. Walker не только мог быть на одном уровне громкости с любым другим инструментом, но также мог использовать мягчайшее звукоизвлечение и оставаться слышимым (в отличие от многих блюзменов-самоучек Walker играл медиатором). Электрогитара обладала большим эмоциональным потенциалом, близким к человеческому голосу, и эстрадный певец Walker знал, как использовать его в полной мере. Соло T-Bone Walker разоружающе просты на первый взгляд. Однако его партии всегда отличались тонкостью подхода, в них надо вслушиваться, чтобы уловить многочисленные мелкие детали. Динамические оттенки его игры соответствовали контуру вокальной партии, с выделением отдельных нот подобно слогам текста. T-Bone Walker варьировал ритмику, то свингуя вместе с ударными, то переключаясь на ровные восьмые. Он также весьма умеренно по сегодняшним стандартам подходил к использованию бендов, в основном это были микроподтяжки - достаточные, чтобы вдохнуть жизнь в ноту, при этом он почти не пользовался вибрато. Кстати, Walker одним из первых стал использовать третью струну без обмотки. Его соло отличаются постоянным развитием, каждый 12-тактный период как бы является мини-композицией. Все многообразие своей импровизации Walker умудрялся развивать, используя как правило всего одну, основную позицию аккорда (например позиция на V ладу в тональности "ля"). Он редко поднимался вверх по грифу за 12-ый лад (Walker играл в стандартной настройке). Записи T-Bone Walker могут создать впечатление, что он был спокойным, сдержанным исполнителем, однако когда он выходил на сцену, в нем начинал говорить танцор. Он не только исполнял музыку, он также развлекал публику. Он мог играть, держа гитару поперек туловища, над головой, за спиной, одновременно выделывая фигуры ногами, и хотя другие гитаристы могли превосходить T-Bone Walker в техническом отношении, им оставалось только завидовать его таланту шоумена. Гитара и оборудование. T-Bone был убежденным гибсономаном, играя на гитарах серии ES (Electric Spanish) с эфами и выпуклым верхом, начиная от модели ES-150 (со звукоснимателем, получившим имя гитариста Charlie Christian) и позже ES-250 и ES-300. Его фирменным инструментом стал ES-5, гитара с большим корпусом светлого цвета, выпуклым верхом и тремя звукоснимателями. Как и большинство блюзовых гитаристов, Walker не использовал педалей (их просто не существовало на протяжении большей части его карьеры), также он игнорировал студийные эффекты - реверберацию, задержку и др. Первые ламповые усилители тех годов мощностью всего 10-15 ватт очень ценятся сегодня за свой теплый дисторшн, однако T-Bone любил чистый звук с подчеркнутыми высокими частотами, который позже он обнаружил в усилителях Fender и который гораздо легче саунда большинства сегодняшних блюзовых исполнителей. перевод - Федоров Дмитрий
"The Complete Imperial Recordings: 1950-1954" 1991 - @@@@@ Бесспорная классика, без которой любая качественная коллекция таковой считаться не смеет. В опросе на тему "Лучшие альбомы блюза", проведенном по случаю Миллениума журналом "Блюз Ревю", абсолютное большинство читателей и журналистов назвало этот двойник в ряду "The Best". Среди его достоинств, среди прочих, назывались – более высокое по сравнению с другими записями Ти Бона качество звука и более продвинутые аранжировки. Единственный изъян – отсутствие "Stormy Monday". В данном случае я без терзаний (впервые!) нажимаю на кнопочку рейтинга - шесть "собачек". Впрочем, собственные мозги мне напрягать для этого не пришлось: высшую оценку "The Complete Imperial Recordings" им ставят все музкритики лет 40. Алексей Калачев (с) Blues.ru
He was the first electric guitar player I heard on record, he made me so that I just had to go out and get an electric guitar... That was the best sound I ever heard. - B.B. King
Сейчас эту тему просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 1
Вы не можете начинать темы Вы не можете отвечать на сообщения Вы не можете редактировать свои сообщения Вы не можете удалять свои сообщения Вы не можете добавлять вложения
Ресурс не предоставляет электронные версии произведений, а занимается лишь коллекционированием и каталогизацией ссылок, присылаемых и публикуемых на форуме нашими читателями. Если вы являетесь правообладателем какого-либо представленного материала и не желаете чтобы ссылка на него находилась в нашем каталоге, свяжитесь с нами и мы незамедлительно удалим её. Файлы для обмена на трекере предоставлены пользователями сайта, и администрация не несёт ответственности за их содержание. Просьба не заливать файлы, защищенные авторскими правами, а также файлы нелегального содержания!
