(electronic / experemental) [LP 24/96] Михаил Чекалин. Вокализ в рапиде (Мелодия, С60 27165-66) - 1988, APE (image+.cue), lossless

Вся музыка, представленная на пластинке «Вокализ в рапиде», спета и сыграна мной на наиболее доступных и распространенных в нашей стране клавишных синтезаторах и ритм-компьютерах вручную, без применения какой-либо секвенсорной технологии или синхронизации, с использованием восьмиканального магнитофона, — подчеркивает Чекалнн. — Она была написана и выполнена как студийная работа, существующая только в виде авторской фонограммы — так же, как, скажем, существует в законченном виде полотно живописца».

В свое время Игорь Стравинский назвал свой рэгтайм из «Истории солдата» «концертным портретом или фотоснимком в том смысле, в каком вальсы Шопена являются не танцевальными вальсами, а их портретами».

Точно так же и большинство номеров «Вокализа а рапиде» — это своего рода «электронные фотоснимки» определенных музыкальных форм и жанров. Так, открывающая пластинку «Психологическая прогулка в джаз» не только строится на близких джазу тембрах саксофона, злектрогитары, фортепиано, но и развивается по джазовому принципу импровизации на четко очерченную тему, которая то развертывается, то свертывается «в клубок», с намеком на репризу в заключение.

Название «Симфобрейк», думается, говорит само за себя; как в современном спортивно-акробатическом танце или как в рок-музыке, например, англичанина Томаса Долби, в «Симфобрейке» бьется ускоренный пульс сегодняшней действительности.

«Симфоническая миниатюра» — продолжение традиции русской балетной сказочности, ее контрастные образы — такой же «портрет» классического танца, как «Поцелуй феи» Игоря Стравинского — портрет музыки Чайковского.

«Электронная пауза», в свою очередь, «фото-снимок» того легкого жанра электронной музыки, который известен по творчеству французского композитора Жана-Мишеля Жарра.

Первую сторону пластинки завершает «Марш в воинском обличии», развивающий тот же круг музыкальных идей, что и сатирические образы группы «Пиик Флойд» или «новой волны». Как острая инструментальная краска, звучит человеческий голос, как бы подчиняющийся «механическим силам» электроники.

Однако торжество образов разрушения, насилия — временно. Вторую сторону пластинки открывает «Шествие мира», в котором та же тема военного марша звучит преобразованная в гимнических тонах. Без перерыва следует торжественный «Вокализ-монолог». Голос — олицетворение человеческого тепла и гуманизма — побеждает. На фоне тембра гитары в «Вокализе в рапиде» он снят крупным планом, замедленной камерой.

Еще одно программно-литературное название, которое говорит само за себя! «Симфодьяволиада с металлическим болеро». Сочетание фантастики и реализма, сатиры и лирики в прозе Михаила Булгакова столь же гротескно, сколь и солидные, почти симфонические формы, соединяющие в себе томление болеро (а может быть, танго!) с гримасой «тяжелого металла».

Почему «Расставаясь с музыкой в стиле рок»? Напомним, на рубеже 60 — 70-х годов подавляющее большинство и любителей музыки, и музыкантов-профессионалов (в том числе и М. Чекалин) впервые открывали для себя горизонты музыкальной электроники именно через рок-музыку. Однако сегодняшняя рок-электроника уже переросла свои собственные рамки. Это уже не столько рок-музыка, сколько просто музыка. И, думается. «Вокализ в рапиде» Михаила Чекалина — яркое тому доказательство.

Д. Ухов

Класс состояния винила: NM
Устройство воспроизведения: Sansui P-D21
Картридж: Shure Presence 2
Фонокорректор: Pioneer A-307R
АЦП: Audigy 4

Программа-оцифровщик: Sound Forge 7
Формат записи: 24 bit / 96 kHz / Stereo
Формат раздачи: 24 bit / 96 kHz / Stereo

Обработка: обрезка до касания и после вывода иглы, сжатие Monkey's Audio. Никакой другой обработки не производилось.
Обе стороны были оцифрованы с одинаковым уровнем.

(кликабельно)