Bertolt Brecht / Бертольт Брехт - Театр. Пьесы, статьи, высказывания. В 5 томах [1963-1965, DjVu, RUS]

Фрадкин И. Творческий путь Брехта-драматурга - 7
Что тот солдат, что этот (пер. Л. Копелева) - 65
Трехгрошовая опера (пер. С. Апта) - 164
Святая Иоанна скотобоен (пер. С. Третьякова) - 261
Исключение и правило (пер. С. Болотина и Т. Сикорской) - 368
Мать (пер. С. Третьякова) - 396
Комментарии. Е.Эткинда и И.Фрадкина - 491
Иллюстрации - 509
Оглавление - 531

Круглоголовые и остроголовые (пер. В. Стенича) - 6
Горации и Куриации (пер. Б. Слуцкого) - 140
Страх и нищета в Третьей империи (пер. В. Станевич, Н. Касаткиной, И. Вольпин, В. Топер, Вл. Нейштадта, А. Гуровина и А. Штейнберга) - 169
Винтовки Тересы Каррар (пер. И. Каринцевой) - 275
Жизнь Галилея (пер. Л. Копелева) - 307
Комментарии И. Фрадкина - 427
Иллюстрации - 441
Оглавление - 463

Мамаша Кураж и ее дети (пер. Б. Заходера и и В. Розанова, стихи в переводе С. Апта) - 6
Допрос Лукулла. Перевод В. Пейштадта) - 90
Добрый человек из Сычуани (пер. Ю. Юзовского и Е. Ионовой, стихи в переводе Б. Слуцкого) - 128
Господин Путила и его слуга Матти (пер. Р. Райт-Ковалевой, С. Болотина и Т. Сикорской) - 234
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть (пер. Е. Эткинда) - 333
Комментарии Е. Эткинда - 445
Иллюстрации - 475
Оглавление - 506

Разговоры беженцев (пер. под редакцией Е. Эткинда) - 6
Сны Симоны Машар (пер. С. Болотина и Т. Сикорской) - 92
Швейк во второй мировой войне (пер. А. Голембы и И. Фрадкина) - 158
Кавказский меловой круг (пер. С. Апта) - 236
Дни Коммуны (пер. А. Дымшица, стихи в переводе Е. Эткинда) - 336
Комментарии Е. Эткинда - 420
Иллюстрации - 442
Оглавление - 460

Путь к Брехту. Статья Е. Суркова - 6
ХУДОЖНИК И ОБЩЕСТВЕННАЯ БОРЬБА - 60
Сожжение книг (пер. Б. Слуцкого) - 62
Открытое письмо актеру Генриху Георге (пер. Е. Эткинда) - 62
Пять трудностей пишущего правду (пер. Н. Португалова) - 67
Посещение изгнанных поэтов (пер. Б. Слуцкого) - 84
О немецкой революционной драматургии (пер. М. Вершининой) - 85
Опасения (пер. Э. Львовой) - 87
Речь на Первом международном конгрессе писателей в защиту культуры (пер. М. Вершининой) - 89
Легенда о Хорсте Весселе (пер. Э. Львовой) - 95
Примкнувшим (пер. Б. Слуцкого) - 104
Речь о силе сопротивления разума (пер. Э. Львовой) - 107
Зачем называть мое имя? (пер. Е. Эткинда) - 110
Обращение к Союзу немецких писателей во Франции (пер. И. Фрадкина) - 111
Искусство или политика? (пер. М. Подляшук) - 112
Речь на Втором международном конгрессе писателей (пер. Н. Португалова) - 113
Скверное время для лирики (пер. Е. Эткинда) - 115
Величайший из художников (пер. М. Подляшук) - 116
Литература будет проверена (пер. И. Елина) - 118
Совет деятелям изобразительного искусства касательно судьбы их произведений во время будущей войны (пер. Б. Слуцкого) - 119
Письмо Томасу Манну (пер. И. Фрадкина) - 121
Обращение к комиссии Конгресса (пер. И. Фрадкина) - 122
Наброски предисловия к «Жизни Галилея» (пер. Е. Михелевич) - 125
Искусство в эпоху переворота (пер. М. Подляшук) - 129
Из речи на Общегермаясхом конгрессе деятелей культуры в Лейпциге (пер. Н. Португалова) - 130
Открытое письмо немецким деятелям искусств и писателям (пер. Н, Португалова ) - 133
Конгрессу народов в защиту мира (пер. Н. Португалова) - 134
Неуловимые ошибки Комиссии по делам искусств (пер. A. Исаевой) - 135
Ведомство литературы (пер. И. Фрадкина) - 135
Культурная политика и Академия искусств (пер. М. Вершининой) - 136
Не то имелось в виду (пер. И. Фрадкина)140
Речь по случаю (вручения Ленинской премии «За укрепление мира и взаимопонимания между народами» (пер. Е. Михелевич) - 141
Выступление на IV съезде писателей ГДР (пер. И. Млечиной) - 143
Выступление на секции драматургии (пер. И. Млечиной) - 144
Открытое письмо немецкому бундестагу, Бонн (пер. М. Вершининой) - 152
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ЭСТЕТИКИ - 154
Вопросы читающего рабочего (пер. И. Фрадкина) - 156
Письмо Томброку Перевод М. Подляшук) - 157
Широта и многообразие реалистического метода (пер. Н. Португалова и И. Ревзина) - 157
Реалистическая критика (пер. Е. Эткинда) - 164
Народность и реализм (пер. Е. Михелевич) - 166
Народная литература (пер. И. Фрадкина) - 174
Лирическому поэту не нужно бояться разума (пер. Е. Эткинда) - 174
Восприятие искусства и искусство восприятия (пер. B. Клюева) - 175
Крупномасштабные явления (пер. Е. Михелевич) - 180
Замечания о народной драме (пер. Е. Михелевич) - 182
О чистом искусстве (пер. Е. Эткинда) - 188
Форма и содержание (пер. Э. Львовой) - 189
Формализм и форма (пер. М. Подляшук) - 189
К спорам о формализме (пер. М. Подляшук) - 190
Формализм и новые формы (пер. Е. Эткинда) - 191
Без ощущения действительности (пер. И. Фрадкина) - 191
Космополитизм (пер. М. Подляшук) - 192
Конфликт (пер. М. Подляшук) - 193
Мы должны быть, не только зеркалом (пер. Е. Эткинда) - 193
Разве не нужно просто-напросто говорить правду? (пер. М. Подляшук) - 194
О социалистическом реализме (пер. И. Фрадкина) - 194
Социалистический реализм в театре (пер. И. Фрадкина) - 196
Страх, внушаемый классическим совершенством (пер. И. Португалова) - 199
Критика (пер. Е. Михелевич) - 200
Обсуждение моих пьес работниками театра (пер. Е. Михелевич) - 200
Стихийные бедствия (пер. М. Подляшук) - 201
Может ли театр отобразить современный мир? (пер. Е. Михелевич) - 201
Различные принципы построения пьес (пер. Е. Эткинда) - 203
К советским читателям (пер. И. Фрадкина) - 207
Задачи театра (пер. И.Фрадкина) - 207
ЛИТЕРАТУРА — КИНО — РАДИО — МУЗЫКА — ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ИСКУССТВА - 208
Глоссы о Стивенсоне (пер. М. Подляшук) - 210
Не так уверенно! (пер. М. Подляшук) - 211
Конкурс лирических поэтов (пер. Е. Эткинда) - 212
Предложения директору радиовещания (пер. И. Млечиной) - 217
Путь всякой плоти (пер. И. Млечиной) - 219
Сонет к новому изданию Франсуа Вийона (пер. Е. Эткинда) - 222
Примечание к сонету (пер. Е. Эткинда) - 222
Песня лирических поэтов (пер. А, Голембы) - 223
Радио как средство общения (пер. И. Млечиной) - 226
Переводимость стихов (пер. Е. Эткинда) - 228
О выразительности в музыке (пер. Л. Горбовицкой) - 229
Легенда о возникновении книги «Дао Дэ-цзин» на пути Лао-цзы в эмиграцию (пер. А. Голембы) - 232
Башмак Эмпедокла (пер. Б. Слуцкого) - 234
ЗАМЕТКИ О ЖИВОПИСИ (пер. М. Подляшук) - 238
О живописи и живописцах - 238
О китайской живописи - 239
Эффект очуждения в сюжетных картинах Брейгеля-старшего - 240
ЭТЮДЫ - 243
О стихах Данте, посвященных Беатриче (пер. Е. Эткинда) - 243
О пьесе Шекспира «Гамлет» (пер. Е. Эткинда) - 243
О бюргерской трагедии Ленца «Гувернер» (пер. Е. Эткинда) - 244
О стихотворении Шиллера «Колокол». Перевод А. Голембы) - 244
О стихотворении Шиллера «Порука». Перевод А. Голембы) - 245
О стихотворении Гёте «Бог и баядера» (пер. Е. Эткинда) - 245
Примечание к сонету (пер. Е. Эткинда) - 246
О пьесе Клейста «Принц Гомбургский» (пер. А. Голембы) - 246
Декламация и комментарии (пер. Е. Эткинда) - 248
Об анонимных стихах (пер. Е. Эткинда) - 248
Заметки о выставке Барлаха (пер. Е. Эткинда) - 249
Новый вариант «Сказок Гофмана» Оффенбаха (пер. Е. Михелевин) - 254
О ШЕКСПИРЕ (пер. Е. Эткинда) - 259
Вступительное слово к «Макбету» - 259
Заметки о Шекспире - 263
Шекспир в эпическом театре - 265
Освящение святотатства - 266
Искусство читать Шекспира - 267
О ГЁТЕ (пер. Э. Львовой) - 268
Оправдана ли постановка фрагмента на сцене? - 268
Юмор и достоинство - 269
Образ Фауста - 272
Тезисы к дискуссии о «Фаусте» (пер. Е. Эткинда) - 273
О МОЛЬЕРЕ (пер. Э. Львовой) - 277
Как играть Мольера - 277
Обсуждение Дон-Жуана - 277
Бессоновская постановка «Дон-Жуана» в Берлинском ансамбле» - 278
О СЕБЕ И СВОЕМ ТВОРЧЕСТВЕ - 282
Из письма Герберту Иерингу (пер. И. Фрадкина) - 284
Единственный зритель для моих пьес. Перевод В. Клюева) - 284
Мои работы для театра (пер. В. Клюева) - 285
Перечитывая мои первые пьесы (пер. Е. Эткинда) - 287
Предисловие к пьесе «Что тот солдат, что этот» (пер. В. Клюева) - 293
Оформление сцены в «Трехгрошовой опере» (пер. И. Млечиной) - 296
Примечания к опере «Расцвет и падение города Махагони» (пер. Е. Михелевич) - 297
Нечто к вопросу о реализме (пер. В. Клюева) - 309
«МАТЬ» - 312
Пьеса «Мать» (пер. М. Подляшук) - 312
«Мать» (пер. Э. Львовой) - 315
Различие в методах игры (пер. Е. Эткинда) - 317
О стихах без рифм и регулярного ритма (пер. Е. Эткинда) - 319
Умеренное значение формального начала (пер. Е. Эткинда) - 327
О «Овендборгоких стихотворениях» (пер. Е. Эткинда) - 328
К эпиграммам (пер. Е. Эткинда) - 329
Фабула «Швейка» (пер. И. Млечиной) - 331
«ЖИЗНЬ ГАЛИЛЕЯ» - 341
Лафтон играет Галилея (пер. Л. Копелева) - 341
Добавления к «Лафтон играет Галилея» (пер. Е. Михелевич) - 375
Чувственное в Галилее (пер. Е. Михелевич) - 377
О роли Галилея (пер. Е. Михелевич) - 377
Замечания к отдельным сценам (пер. Е. Михелевич) - 378
Хитрость и преступление (пер. И. Фрадкина) - 382
«МАМАША КУРАЖ И ЕЕ ДЕТИ» - 384
Модель «Кураж» (пер. С. Апта) - 384
Когда заговорил камень (пер. Э. Львовой) - 441
Проблемы театральной формы, связанной с новым содержанием (пер. Э. Львовой) - 444
Несчастье само по себе — плохой учитель (пер. Э. Львовой) - 448
«ГОСПОДИН ПУНТИЛА И ЕГО СЛУГА МАТТИ» (пер. Э. Львовой) - 451
Опьянение Пунтилы - 451
Актуальна ли еще у нас пьеса «Господин Пунтила и его слуга Матти» после того, как изгнаны помещики? - 451
«ДОПРОС ЛУКУЛЛА» (пер. И. Млечиной) - 453
Примечания к опере «Допрос Лукулла» - 453
Дискуссия об «Осуждении Лукулла» - 454
Музыка Дессау к «Лукуллу» - 455
«КАВКАЗСКИЙ МЕЛОВОЙ КРУГ» (пер. И. Млечиной) - 456
Противоречия в «Кавказском меловом круге» - 456
Примечания к «Кавказскому меловому кругу» - 457
Брехт как режиссер (пер. Э. Львовой) - 463
Где я учился (пер. Е. Эткинда) - 465
Мне не нужно надгробия (пер. Е. Эткинда) - 465
СОВРЕМЕННИКИ: ДРУЗЬЯ И ВРАГИ - 470
Овация в честь Шоу (пер. И Млечиной) - 472
О Стефане Георге (пер. М. Вершининой) - 476
Письмо редактору (пер. И. Млечиной) - 477
Пятидесятилетнему Георгу Кайзеру (пер. В. Клюева) - 478
Письмо Фейхтвангеру (пер. И. Млечиной) - 479
Эпитафия Горькому (пер. А. Голембы) - 480
Письмо драматургу Одетсу (пер. И. Фрадкина) - 481
На смерть борца за мир (пер. А. Голембы) - 481
Непогрешим ли народ? Перевод Б. Слуцкого) - 482
Письмо к актеру Чарльзу Лафтону по поводу работы над пьесой «Жизнь Галилея» (пер. И. Фрадкина) - 484
Привет, Тео Отто! Перевод И. Млечиной) - 484
Разнообразие и постоянство (пер. М. Вершининой) - 486
Эрнст Буш, народный артист (пер. Э. Львовой) - 486
Вальтер Фельзенштейн (пер. Э. Львовой) - 490
Курт Пальм (пер. Э. Львовой) - 490
К 65-летию Арнольда Цвейга (пер. И. Млечиной) - 492
Ганс Эйслер (пер. Э. Львовой) - 493
Комментарии И. Фрадкина - 494
Оглавление - 523

ТЕОРИЯ ЭПИЧЕСКОГО ТЕАТРА - 6
ПРОТИВ ТЕАТРАЛЬНОЙ РУТИНЫ - 7
Больше хорошего спорта! (пер. В. Клюева) - 7
О подготовке зрителя (пер. В. Клюева) - 10
Материальная ценность (пер. В. Клюева) - 11
О «народном театре» (пер. В. Клюева) - 14
Как играть классиков сегодня? (пер. В. Клюева) - 16
Театральная ситуация 1917—1927 годов (пер. В. Клюева) - 18
Не ликвидировать ли нам эстетику? (пер. В. Клюева) - 19
Человек за режиссерским пультом (пер. В. Клюева) - 21
Беседа по кёльнскому радио (пер. В. Клюева) - 22
Должна ли драма иметь тенденцию? (пер. В. Клюева) - 28
Против «органичности» славы, за ее организацию (пер. В. Клюева) - 29
Отречение драматурга (пер. М. Вершининой) - 33
НА ПУТИ К СОВРЕМЕННОМУ ТЕАТРУ - 38
Господину в партере (пер. В. Клюева) - 38
Опыт Пискатора (пер. В. Клюева) - 39
Размышления о трудностях эпического театра (пер. В. Клюева) - 40
Последний этап — «Эдип» (пер. В. Клюева) - 42
О темах и форме (пер. В. Клюева) - 44
Путь к большому современному театру (пер. В. Клюева) - 46
Советский театр и пролетарский театр (пер. В. Клюева) - 50
Диалектическая драматургия (пер. С. Львова) - 51
О НЕАРИСТОТЕЛЕВСКОИ ДРАМЕ - 65
Театр удовольствия или театр поучения? (пер. Е. Эткинда) - 65
Немецкий театр двадцатых годов (пер. М. Вершининой) - 75
Критика вживания в образ (пер. М. Вершининой) - 78
Реалистический театр и иллюзия (пер. С. Апта) - 80
Небольшой список наиболее распространенных и банальных заблуждений относительно эпического театра (пер. М. Вершининой) - 81
Об экспериментальном театре (пер. В. Клюева) - 83
НОВЫЕ ПРИНЦИПЫ АКТЕРСКОГО ИСКУССТВА - 102
Краткое описание новой техники актерской игры, вызывающей так называемый «эффект очуждения» (пер. Е. Эткинда) - 102
Диалектика и очуждение (пер. М. Вершининой) - 115
Построение образа (пер. И. Млечиной) - 117
Отношение актера к публике (пер. И. Млечиной) - 123
Диалог об актрисе эпического театра (пер. И. Млечиной) - 125
Мастера показывают смену вещей и явлений (пер. И. Млечиной) - 128
О СИСТЕМЕ СТАНИСЛАВСКОГО (пер. В. Клюева) - 132
Прогрессивность системы Станиславского - 132
Культовый характер системы Станиславского - 133
Станиславский — Вахтангов — Мейерхольд - 135
О формулировке «полное перевоплощение» - 135
Неполное перевоплощение — это регресс мнимый - 136
Изучение - 138
Развитие образа - 138
Физические действия - 139
Правда - 140
Возможные эксперименты - 141
Вживание - 142
Чему наряду с прочим можно поучиться у театра Станиславского? - 143
«Малый органон» и система Станиславского - 145
Станиславский и Брехт - 146
ХУДОЖНИК И КОМПОЗИТОР В ЭПИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ - 149
Об оформлении сцены в неаристотелевском театре (пер. М. Вершининой) - 149
Признаки общественных процессов (пер. М. Вершининой) - 157
Небольшое конфиденциальное послание моему другу Максу Горелику (пер. М. Вершининой) - 160
Об использовании музыки в эпическом театре (пер. Е. Михелевич) - 164
«МАЛЫЙ ОРГАНОН» ДЛЯ ТЕАТРА - 210
Добавления к «Малому органону» (пер. Е. Михелевич) - 210
В защиту «Малого органона» (пер. Е. Михелевич) - 217
ДИАЛЕКТИКА НА ТЕАТРЕ - 218
Из письма к актеру (пер. Н. Португалова) - 218
Диалектика на театре (пер. Е. Эткинда) - 221
Некоторые заблуждения в понимании метода игры «Берлинского ансамбля» (пер. Е. Эткинда) - 250
Заметки о диалектике на театре (пер. Е. Эткинда) - 267
Можно ли назвать театр школой эмоций? (пер. Е. Эткинда) - 271
Вопросы о работе режиссера (пер. И. Фрадкина) - 271
Театр эпический и диалектический (пер. Е. Эткинда) - 272
«ПОКУПКА МЕДИ» - 275
НОЧЬ ПЕРВАЯ (пер. С. Тархановой) - 277
ФРАГМЕНТЫ К ПЕРВОЙ НОЧИ (пер. С. Тархановой) - 289
Натурализм - 289
Вживание - 294
О невежестве - 298
Что занимает философа в театре? - 303
Рассуждения философа о марксизме - 304
ВТОРАЯ НОЧЬ - 311
Речь философа о времени (пер. С. Тархановой) - 311
Тип «К» и тип «П» (пер. С. Тархановой) - 312
Уличная сцена (пер. Е. Эткинда) - 318
О театральности фашизма (пер. С. Тархановой) - 329
Речь актера о принципах изображения мелкого нациста (пер. С. Тархановой) - 338
ФРАГМЕНТЫ КО ВТОРОЙ НОЧИ (пер. С. Тархановой) - 340
Наука - 340
Отмена иллюзии и вживания - 347
Шекспировский Театр - 354
Театр Пискатора - 362
ФРАГМЕНТЫ К ТРЕТЬЕЙ НОЧИ (пер. С. Тархановой) - 366
Театр автора - 366
Нисхождение Вайгель к славе - 374
Эффект очуждения - 377
Эффекты очуждения в китайском сценическом искусстве385
СЦЕНЫ ДЛЯ ОБУЧЕНИЯ АКТЕРОВ - 397
Параллельные сцены (пер. А. Ревзина и Я. Португалова) - 397
Интермедии (пер. А. Ревзина и Я. Португалова) - 406
Состязание Гомера и Гесиода (пер. Е. Эткинда) - 413
ЧЕТВЕРТАЯ НОЧЬ (пер. С. Тархановой) - 419
Речь автора о сцене театрального художника Каспара Неера - 419
Речь завлита о распределении ролей - 422
ФРАГМЕНТЫ К ЧЕТВЕРТОЙ НОЧИ (пер. С. Тархановой) - 424
Жизнерадостная критика - 424
Определение искусства - 431
Аудитория государственных деятелей - 435
СТИХИ ИЗ «ПОКУПКИ МЕДИ» - 438
Маги (пер. Е. Эткинда) - 438
Незаконченное (пер. Е. Эткинда) - 438
Легкость (пер. Е. Эткинда) - 439
О подражании (пер. Е. Эткинда) - 441
О повседневном театре (пер. А. Голембы) - 441
Речь к датским рабочим актерам об искусстве наблюдения (пер. Е. Эткинда) - 445
Об изучении нового и старого (пер. Е. Эткинда) - 450
Занавесы (пер. Е. Эткинда) - 451
Освещение (пер. Е. Эткинда) - 452
Песни (пер. Е. Эткинда) - 453
Реквизит Елены Вайгель (пер. Е. Эткинда) - 453
Представлять прошлое и настоящее в единстве (пер. Б. Слуцкого) - 454
О суде зрителя (пер. Б Слуцкого) - 455
О критическом отношении (пер. Б. Слуцкого) - 456
Театр переживаний (пер. Е. Эткинда) - 456
Театр — место, подходящее для мечтаний (пер. Б. Слуцкого) - 457
Очистка театра от иллюзий (пер. Б. Слуцкого) - 458
Нужно показывать показ (пер. Е. Эткинда) - 459
О перевоплощении (пер. Е. Эткинда) - 460
Упражнение в речи для актеров (пер. Б. Слуцкого) - 461
Актриса в изгнании (пер. А. Исаевой) - 463
Описание игры Е. В (пер. Е. Эткинда) - 464
Песнь автора (пер. Е. Эткинда) - 464
Отзвук (пер. Е. Эткинда) - 467
Размышление (пер. Е. Эткинда) - 467
Грим (пер. Е. Эткинда) - 467
Расслабленное тело (пер. Е. Эткинда) - 467
Отсутствующий дух (пер. Е. Эткинда) - 468
Размышления актрисы во время гримировки (пер. Е. Эткинда) - 468
Редкие выступления мастеров-актеров (пер. Е. Эткинда) - 469
Погребение актера (пер. Е. Эткинда) - 469
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ К ТЕОРИИ ТЕАТРА, ИЗЛОЖЕННОЙ В «ПОКУПКЕ МЕДИ» (пер. С. Тархановой) - 471
Замечание перво - 471
Замечание второе - 472
Замечание третье - 473
Замечание четвертое - 474
ТЕАТРАЛЬНАЯ ПРАКТИКА - 477
ЗАМЕТКИ К ПЬЕСЕ ЭРВИНА ШТРИТТМАТТЕРА «КАЦГРАБЕН» (пер. В. Клюева) - 479
Политика на театре - 479
Является ли «Кацграбен» тенденциозной пьесой? - 479
Новосел, середняк и кулак - 480
Декорация - 481
Аранжировка сцены - 482
Неожиданности - 483
Натурализм и реализм - 484
Детали - 485
Кризисы - 486
Парторг Штейнерт - 487
Комическая реакция - 488
Зависимость новосела - 489
Стихи - 490
Изображение нового - 490
Создание образа героя - 491
Положительный герой - 493
Разговор - 493
Эпический театр - 493
Аранжировка массовой сцены - 495
Нерешенные проблемы - 496
Из помещения для репетиций на сцену - 496
Комедия - 497
Не слишком ли мрачен «Кацграбен»? - 498
Пафос - 498
Темп - 499
Минимум - 499
Письмо - 499
Крестьяне как публика - 501
Новое содержание — новая форма - 503
Эпический театр - 508
МОДЕЛИ - 509
Возражения против использования моделей (пер. Е. Эткинда) - 509
Сковывает ли использование моделей творческую свободу? (пер. Е. Эткинда) - 509
Ошибки при использовании моделей (пер. Е. Эткинда) - 514
Как пользуется моделью Эрих Энгель (пер. Е. Эткинда) - 515
Неправильные постановки новых пьес (пер. И. Фрадкина) - 517
ОБУЧЕНИЕ АКТЕРОВ И АКТЕРСКОЕ МАСТЕРСТВО - 518
Советы актерам (пер. И. Млечиной) - 518
Старая шляпа (пер. Э. Львовой) - 520
Как ставить классические пьесы без выдающихся исполнителей (пер. М. Подляшук) - 522
Обучение .актеров (пер. М. Подляшук) - 523
Обучение молодых актеров (пер. М. Подляшук) - 524
Наблюдение и подражание (пер. М. Подляшук) - 525
Элементарные правила актерской игры (пер. М. Подляшук) - 525
Общие тенденции, с которыми нужно бороться актеру (пер. М. Подляшук) - 527
Контроль над «сценическим темпераментом» и борьба за чистоту сценического языка (пер. М. Подляшук) - 528
Трудности изображения противоречивых поступков (пер. М. Подляшук) - 528
Трудность маленьких ролей (пер. М. Подляшук) - 529
Сценический жест (пер. М. Подляшук) - 529
Показывать — это больше, чем быть (пер. М. Подляшук) - 530
ОРГАНИЗАЦИЯ СЦЕНЫ - 531
Достаточно самого необходимого (пер. М. Вершининой) - 531
Не скрывать источники света (пер. М. Подляшук) - 531
Репетиция и сценическое оформление (пер. М. Подляшук) - 532
Основные мизансцены (пер. М. Подляшук) - 532
О совокупности действий (пер. И. Млечиной) - 533
Яркое равномерное освещение (пер. М. Подляшук) - 534
Показ действительности, позволяющий избежать полной иллюзии (пер. М. Подляшук) - 534
К гастролям в Лондоне (пер. И. Фрадкина) - 536
Комментарии Е. Эткинда - 537
Оглавление - 559