Валерий Попов - Собрание сочинений [1968-2016, FB2, RUS]

. . . ПОПОВ Валерий Георгиевич [8.12.1939, Казань] — прозаик.
. Родился в семье биолога. В 1963 окончил Ленинградский электротехнический ин-т им. В. И. Ульянова-Ленина (ЛЭТИ). По утверждению самого писателя, с точки зрения литературной ЛЭТИ был «вуз блистательный, знаменитый капустником „Весна в ЛЭТИ"». Студенты отличались стремлением к остроумию, игре со словом, вдохновенно шутили и устраивали розыгрыши. Поэтому несмотря на техническое образование П. с юности отличался необыкновенным чувством слова, писал стихи. П. участвовсл в литобъединении при изд-ве «Советский писатель», его первые лит. опыты одобрил М. Л. Слонимский. После окончания института работал в НИИ инженером. В одном из интервью П. рассказывал, каким образом он начинал писать рассказы: «Как-то я сидел в лаборатории и читал детектив под столом. Там была фраза: „Раздался выстрел — Сергеев взмахнул руками и упал замертво. Андреев насторожился...". Этот глагол меня потряс — друга убили, а герой всего лишь насторожился. И я написал рассказ „Случай на молочном заводе", когда шпиона ловят в твороге, этот творог съедают, а потом он убегает в масло — и приходится есть масло. Рассказ выплеснулся — и я определился» (Общая газ. 2001. № 12).
. Первый рассказ «Я и автомат» был опубликован в сб. «Испытание» в 1963. В 1970. П. закончил сценарный факультет ВГИКа (заочно), что существенным образом повлияло на поэтику его рассказов (кинематографическое соотношение ближнего и дальнего плана, особый монтаж, усиленная роль детали, «разорванная стилистика» произведения, цветовые доминанты...). В 1969 вышел в свет первый сб. рассказов П. «Южнее, чем прежде», в 1970 он стал членом СП СССР, в 1980-е возглавлял секцию прозы, был заместителем председателя Ленинградской организации СП, до 1999 руководил отделением ПЕН-центра в СПб.
. Становление П. как писателя происходило в лит. компании ленинградских литераторов Е. Рейна, А. Наймана, И. Бродского, А. Битова, В. Аксенова. Однако «ленинградская школа» дала молодому автору лишь чувство свободы, верности своему творческому мироощущению, особый «питерский стиль», отдаленный от идеологических и социальных веяний эпохи. Его худож. мир уникален и неповторим. Если попытаться его сравнить с близкими ему художниками, то лишь на дальней периферии можно обнаружить нечто сближающее его С. Довлатовым — лаконичность худож. осмысления мира, афористичность, иронию, фрагментарность текста и вместе с тем определенную близость всех произведений, составляющих особую «гротесковую» эпопею совр. жизни.
. Гротеск, по утверждению П., «блеск литературы», «создать гротеск — значит войти в вечность. Гротеск — самое легкое разрешение ужаса» (Общая газ. 2001. № 12. 22-28 марта). Гротеск — главный худож. принцип прозы П. Однако он служит не только сатирическому осмеянию действительности и пошлости социального бытия, он выявляет и преувеличивает красоту и необыкновенность мира, который мерцает на грани прекрасного и безобразного, светлого и мрачного, веселого и трагического. По мнению П., лит-ра должна быть «взъерошенной, рваной, напряженной и взвинченной» (Вопр. лит-ры. 2001. № 6. С. 213). И вследствие этого автор останавливается лишь на отдельных моментах человеческой жизни (которые выбирает совершенно произвольно): то грустно-лирических, то гротесково-ироничных, то развивающихся в русле оптимистической трагедии. П. Вайль и А. Генис считают, что П. пишет «квантами»: «„Зернистость" прозы Попова совершенно объяснима: она составлена из тех зерен истины, которые он усмотрел и выхватил из хаотического потока бытия» (Звезда. 1989. № 9. С. 200).
. Хотя Б. Стругацкий в предисл. к сб. «Праздник ахинеи» (1991) утверждал, что «Валерий Попов — это Зощенко сегодня», сам автор относится к классическим традициям более чем осторожно, считая, что современная жизнь развивается в совсем иных пределах и масштабах, «вне идеи, дисциплинирующей и поучающей», что, по его мнению, свойственно классике.
. Первые рассказы писатели «Рыба-гвоздь», «Случай на молочном заводе», «Фаныч» и др. вошли в сб. «Все мы не красавцы» (1970), который появился в изд-ве «Детская лит-ра». Особого внимания заслуживает рассказ «Фаныч». «Фановый человек» П. произошел от фановой трубы и являлся мрачным символом российской действительности того времени. Где бы он ни работал, он делает все наоборот, вопреки логике, профессиональной этике и простому чувству здравого смысла. Тип «Фаныча» — своеобразное открытие П., сравнимое с открытием В. Маканиным типа «среднего человека», «антилидера». Ранние рассказы П. построены на гротесковых сюжетах, в более поздних сб. «Нормальный ход» (1976), «Жизнь удалась» (1981), «Две поездки в Москву» (1985), «Новая Шехерезада» (1988) происходит насыщение гротесковых ситуаций чувственностью, лирикой, тонкостью психологических наблюдений и характеристик.
. Наиболее известна и популярна повесть П. «Жизнь удалась», посвященная приключениям трех неразлучных друзей, окончивших один технический вуз. Они взрослеют, их приключения теряют былой романтизм, шутки теряют свою первозданность и, как говорил сам писатель, «блеск, данный нам от природы, начинает тускнеть». Прелестные друзья лишь в редкие мгновения обретают почти потерянное чувство счастливого общения. Повесть заканчивается отъездом одного из приятелей за границу. В одном из интервью П. сообщил, что прототипом этого образа был известный литературовед И. П. Смирнов (Вопр. лит-ры. 2001. № 6).
. В произведениях 1990-х (сб. «Любовь тигра», 1993; «В городе Ю.», 1997; «Грибники ходят с ножами», 1998) исследователи творчества П. обнаруживают некоторое самоповторение писателя, обращение к фельетонному стилю. В это время П. обращается впервые к жанру романа — «Будни гарема» (1993), «Разбойница» (1996). По его словам, это был «тройной прыжок через пропасть», поиск новых форм и «новых пружин». Сам писатель считает это время переломным. «С тех пор я пишу формы покрупнее — и что-то потерял, это ясно. Но что-то нашел». В 2000 появляется в печати повесть «Ужас победы», герой которой в знак протеста против хамства привокзального начальства запускает камнем в здание вокзала и попадает в лозунг «Слава КПСС!». Этот факт расценили как политическое преступление, а в годы перестройки героя объявили героическим борцом с тоталитаризмом. Он всячески открещивается от этого звания, понимая, что все произошло случайно из-за постоянного присутствия в жизни бестолковщины, белиберды, хамства. А. Мелихов считает, что «Попов не верит, что можно так перепланировать бестолковщину жизни, чтобы из нее исчезли ужас и страдание. Зато он верит, что ужасу можно противопоставить остроумие, переводящее ужас в гротеск, наблюдательность, умеющую отыскать забавно оступившуюся букву в грозном документе, ну, и, конечно, мужество, готовое улыбнуться на краю пропасти». (Знамя. 2001. № 9. С. 219).
. В 2000 выходит сб. избранных произведений П. «Чернильный ангел», куда вошли лучшие произведения писателя. Критики, писавшие о творчестве П., говорили о том, что ему удалось воплотить в своих рассказах своеобразную философию жизни, основанную на принятии действительности как творчества, которое гармонизирует отношения личности с миром, позволяя выстоять в труднейших условиях путем перевода трагического в смешное через остроумие и словесную изобретательность. Сам П. считает, что «люди чрезвычайно увлечены словом и им живут. Они фразами живут. Все люди живут рассказами — оправдывают ими свою жизнь. И никогда это не кончится. Люди (даже в анекдотах и сплетнях) не становятся с тысячелетиями ни глупее, ни бездарнее. Все дело в писателях: они бы не поглупели... А читатели у нас гениальные» (Вопр. лит-ры. 2001. № 6. С. 217). После романа «Евангелие от Магдалины» (2001) выходит повесть «Третье дыхание» (Новый мир. 2003. № 5, 6) о горьком трагизме семейной жизни, соединяющая и любимый писателем гротеск, и тонкую печальную иронию, и нежную лирическую интонацию.
.Т. М. Вахитова (из словаря «Русская литература XX века (Прозаики, поэты, драматурги)» (2005))

.Книги
«Южнее, чем прежде» (1969)
«ТИ-ВИ» (Рассказы о телевидении) (1969)
«Все мы не красавцы» (1970)
«Нормальный ход» (1976)
«Похождения двух горемык» (1978)
«Жизнь удалась» (1981)
«Нас ждут» (1984)
«Две поездки в Москву» (1985)
«Что посеешь...» (1986)
«Новая Шахерезада» (1988)
«Слишком сильный» (1989)
«Иногда промелькнет» (1991, автобиографическая повесть)
«Праздник Ахинеи» (1991)
«Тёмная комната» (1991)
«Любовь тигра» (1993)
«Будни гарема» (1994)
«Разбойница» (1996)
«В городе Ю.» (1997)
«Грибники ходят с ножами» (1998)
«Чернильный ангел» (2001)
«Очаровательное захолустье» (2002)
«Евангелие от Магдалины» (2003)
«Третье дыхание» (2004)
«В Израиль и обратно. Путешествие во времени и пространстве» (2004, коллективный сборник)
«Комар живёт, пока поёт» (2006)
«Избранные» (2006)
«Культовый Питер» (2007)
«Тетрада Фалло» (2007, в соавторстве с Шмуклер А.)
«Горящий рукав. Проза жизни» (2008)
«Сон, похожий на жизнь» (2010)
«Довлатов» (2010, серия ЖЗЛ)
«Все мы не красавцы» (2012)
«Излишняя виртуозность» (2012)
«Плясать до смерти» (2012)
«Безумное плавание» (2013)
«Дмитрий Лихачёв» (2013, серия ЖЗЛ)
«Зощенко» (2015, серия ЖЗЛ)
.

Фильмография
.СЦЕНАРИСТ
1969 Мальчишки (киноальманах)новелла "Это именно я"
1971 Шутите? (киноальманах)новелла "Иначе мы пропали"
1973 Подзорная труба (короткометражный)
1973 Пожар во флигеле, или Подвиг во льдах (короткометражный)
1974 Пятёрка за лето
1983 Требуются мужчины
1990 Новая Шахерезада
1994 Полигон-1
.УЧАСТИЕ В ФИЛЬМАХ
2004-2010 Культурный слой (документальный цикл)2004 Ленинградский Бродвей
2006 Весна в ЛЭТИ
2008 Вера Панова. Жизнь не по лжи
2010 Созрели вишни... Ресторанный музыкальный бизнес
2005 Двух столиц неприкаянный житель… (документальный)
2008 Андрей Битов. Шаг в сторону от общего потока (документальный)
2009 Петербург. Современники (документальный цикл)серия "Даниил Гранин"
2011 Вы еще будете мной гордиться. Довлатов (документальный)
2011 Ушёл, чтобы остаться. Сергей Довлатов (документальный)
2014 История одной мистификации. Пушкин и Грибоедов (документальный)