(Progressive rock, Psychedelic rock, Krautrock) AMON DÜÜL 1969 - Psychedelic Underground - APE (image + .cue), lossless

This is probably the most rock’n roll album of all time, should you consider the mentality and atmosphere. Some psychheads will rave on for hours of the Garage bands sprouting in Southern California in the second part of the 60’s, or the Detroit proto-punk scene of 68, but obviously those purists tend to disregard anything done in Germany by early pioneers like Amon Düül and Can. So out of Munich came these “eleven adults and two children which are gathered to make all kinds of expressions, also musical” (sic), and the hippy commune eventually broke up into two units, the first is this group that will record only two real sessions, the first being a huge jam that would eventually produced three albums and four discs worth of material, the other being Paradieswarts Düül. The second part, Amon Duul II, will become much more successful, but please see that entry. BTW, Amon Düül’s name comes from an Egyptian mythological god (Amon) and a Turkish fictional character Düül.
The least one can say is that AD’s sole historic record (the others were posthumous, if memory serves) is that it is a very cringey time for progheads looking for the usual prog clichés. Here, we are light years away from good production, good recording, tight arrangements and virtuosi interplay: what one would have to realize is that both version of AD came from heavy left-wing hippy communes and therefore the group’s sound sounds as chaotic as you’d imagine a commune to be back then. Actually the Repertoire CD issue shows a few band pictures with the women in the band proudly showing the kids, and most likely a certain kind of promiscuity. Starting on a 17-mins Sondosa track, where they give the tone of the album, just repeating endlessly a riff, without any kind of musical explorations, except for the hypnotic nature of their “minimalist” approach to their musical universe, the group finishes the album with a three-minutes fast-evolving improv centred around the cello player. There is a bit of space rock ala Hawkwind avant-la-lettre feel throughout this album.
On the flipside, Mama Düül is a very percussive 3-mins track that strikes you as complete waste of tape, unless you’re into shaman-type of percussion dances. Garten Sandosa is another slowly evolving jam built on repetitive riff, where some bass drones (most likely the cello again) are the main interest. The following Garten Morgantau (also an 8-miun improv) is again featuring cello under very approximate guitar arpeggios, with soft spacey Gilly Smyth-like whispers. Ending the album is Bitterlings Verwandlung another absurd jam stuck with classical (choirs) music sound collage that had never been done until then.

Образованная в 1967 году в западногерманском городе Мюнхене музыкальная коммуна объединяла тринадцать человек, в числе которых были бывший джазовый музыкант Крис Каррер, Ули и Петер Леопольд (р. 15 августа 1945), Хельга и Анжелика Филянда, Элла и Райнер Бауэры. Взяв название "Amon Duul", составленное из имени египетского бога солнца и турецкого литературного персонажа, члены коммуны начали изучать музыкальные инструменты с тем, чтобы воплотить разработанную ими идею концертов с участием представителей различных видов исполнительского искусства. Все они находились тогда под впечатлением от новой англо-американской психоделической музыки типа "Hapshash & The colored coat". Коммуна являлась частью международного антивоенного движения, а участники проекта считали себя вестниками нового мира, которые с помощью музыки понесут свои идеи в массы.
Быстро завоевав репутацию андеграундной группы, уже осенью 1968 года они выступили на музыкальном фестивале в Эссене, прошедшем в зале "Gruga-Halle". К тому времени коммуна развалилась на две части - "Amon Duul" и "Amon Duul II". Разделить названия таким образом предложил барабанщик Петер Леопольд.
Объединившиеся с "Коммуной номер 1" австриец Райнер Бауэр и один из братьев Леопольдов - Ульрих - стояли за продолжение работы в духе деструктурированного психоделического рока с ориентацией на политические тексты, тогда как Крис Каррер со своими соратниками стоял за более сложную музыку, отталкивавшуюся от спейс-рока. "Amon Duul" подписали контракт с фирмой "Metronome Records" и выпустили два альбома: "Amon Duul I", более известный под названием "Psychedelic Underground", и "Collapsing: Singvogel Ruckwarts & Co", распространявшиеся только в Германии. В 1972 году вышел англоязычный двойник "Disaster". Группа нечасто появлялась в студии, поэтому большая часть материала трех дисков была записана в течение одних и тех же нескольких сеансов звукозаписи в начале 1969 года.
Коллектив исполнял традиционный психоделический рок с сильным политическим уклоном, к которому добавилось оригинальное использование студийных эффектов и приемов. Их музыка простиралась от электрического фри-рока до свободных электроакустических экскурсов. Они были выполнены в традициях фри-джаза с подавляющим роковым ритмом, став предвестником хаоса и энергии, позднее получивших развитие во время нашествия панка.
В ноябре-декабре 1970 года при содействии Ханси Фишер (флейта, бонги), Джона Вайнцирля и Шрата из "Amon Duul II" они записали еще один англоязычный альбом - "Paradieswartz Duul" - и сингл "Eternal Flow"/"Paramechanical World". В создании пластинок также участвовали Усхи Обермайер (маракасы) и Карлхайнц Хаусманн. Здесь уже звучал более расслабленный, хотя и необычный рок с вкраплением фолка, с акцентом на многочисленные гитары и включающий единственные в своем роде длинные импровизационные фрагменты. Участники ансамбля "гостили" на выполненной в схожей стилистике композиции "Sandoz In The Rain" с альбома "Yeti" группы "Amon Duul II".
Однако жизнь коллектива оказалась недолгой. В силу музыкальных и личных разногласий в 1971 году "Amon Duul" распались. Их последний альбом с добавлением композиций сингла в качестве бонуса был переиздан в 1995-м.