(Funeral Doom Metal) Aabsynthum - Discography - 2009-2011, MP3, 320 kbps

В список того, чем может похвастаться удивительный край Румынии, следует внести не только живописные предания о природных ландшафтах, а также сохранённом до наших дней подлинном духе романтичного и мистического Средневековья: древние замки, таинственная Трансильвания и образ графа Дракулы, но и, если верить биографии, one man-band Aabsynthum, являющийся единственным представителем в сфере ритуальных услуг в этой стране. Такой статус проект во главе с его бессменным лидером Габриелем под творческим псевдонимом "Freamat", творящим в полном одиночестве, отгородившись от мира сего, получил относительно недавно, сразу после того, как решение об уходе приняли Spranceana Andrei и Love Catalin.
Осмелюсь предположить, что причиной тому послужило расхождение во взглядах на дальнейшее развитие группы, но так или иначе на достигнутом Габриель останавливаться не собирался, и вот, уже будучи единоличным хозяином проекта, спустя два года после многообещающего старта, он преподносит сюрприз в виде второго полноформатника, озаглавленного "Inanimus".
"Inanimus", что в переводе на русский означает "безжизненный", был выпущен при содействии российского лейбла Marche Funebre Productions (подразделение Stygian Crypt), ориентированного, что даже подсказывает говорящее название, на выпуск альбомов исключительно фьюнеральной стилистики. Немногие сейчас припомнят то, что в копилке релизов конторы числится грандиозный дебют москвичей Comatose Vigil, выпущенный месяцем позже после низкопробного промо (извиняюсь, но по-другому назвать сие язык не поворачивается) от Инталии.
Оформление релиза выдержано с присущим жанру минимализмом в темных тонах с преобладанием коричневого цвета: здесь вы не найдёте упоминания о текстах (лишь небольшие обломки фраз, оставленные во вкладыше на фотографиях могилы и сырой земли), так же как и информацию о том, где и когда проходила запись альбома. Но если последнему можно не придавать особого значения, то отсутствие текстов, которые, между прочим, написаны с концептуальным подходом, сказывается на общем положении дел. Впрочем, сам Габриель в ответ на это заявил, что отсутствие текстов изначально планировалось им с целью, чтобы слушатели гадали на кофейной гуще о концептуальном подтексте альбома и смогли бы сформировать своё собственное видение на этот счёт.
Но поскольку я не стал ограничиваться долгими раздумьями и пересилившим любопытством, которое нужно было как-то разрешить, я решил написать Габриелю на почту для того, чтобы получить ответы на интересующие вопросы. Оказалось, что первенец "Non Forms... Regressus Ad Originem" по концептуальной направленности считается "альбомом-исповедью", в то время как лирика последнего носит личностный характер и вдохновлена некоторыми периодами жизни Габриеля. Прежде всего, его концепция проведена через нить философии смерти и всего с нею связанного, в частности, затрагиваются размышления на тему отхода в мир иной, о том, что происходит с душой в загробной жизни, в том числе приведены описания страданий и мук, вызванных потерей близкого человека.
Касательно той черты, что массивной стеной окружена вокруг музыкального минимализма альбома, то она состоит в отказе от расширенных стилистических рамок дебютника (кстати сказать, с минувшими изменениями исключению был подвергнут чистый вокал, за который ответствовали два бывших участника). Естественно, это уже не Funeral Doom/Death с его достаточно резвыми вариациями и доступной формой проявления, а Funeral Doom в своём традиционном обличии со всеми вытекающими: черепашьим, но от того величественным (маршевым) ритмом, подобно тому, как волочится катафалк, а вслед за ним трогается похоронная процессия, тяжеленным строем гитар и их протяжными реверберациями, завораживающей потусторонней атмосферой и подобающим раскатистым гроулом, который словно символизирует последние мгновения жизни, проведённые в смертельных муках.
Остаётся только удивляться тому, как румын мастерски справляется с поставленной перед собой задачей: доносит всю боль, вовлекает в бездну отчаяния, искусно изображает приближение часа смерти ("...at the Hour of Death") и, в конечном итоге, разбивает всякие надежды у слушателя в "That Comes Before the Final... Rest ", где солирующая гитара выводит закономерный финал жизни. Но помимо всего прочего, он со знанием дела подходит к вопросу программирования виолончели, не пренебрегая использованием симфонизма в обильных количествах и наложенным поверх всего этого шумовым эффектом пения ангельских хоров (по этому признаку всплывают ассоциации с Shape of Despair, хоры которых по степени воздействия и драматизма можно сравнить разве что с глобальным кладбищенским плачем). И я считаю, что это действительно наглядный показатель того, как может в одиночку работать человек-оркестр.
Для метал-сцены Румынии, коя не так многочисленна, "Inanimus" стал настоящим прорывом, но о выходе на европейский уровень и восхождении в высшую лигу королей жанра говорить пока рано. Лишь время может показать дальнейшее развитие событий, к тому же, по последней информации известно, что кипит работа над композициями для третьего, ещё неназванного альбома. Ну а в преддверии его будущего выпуска каждый слушатель может осознать и переосмыслить жизненно волнующую задумку рассматриваемого материала. Где-то поспорить, а где-то согласиться со своеобразной философией и образом мыслей, которые занимают далеко не последнюю роль в творчестве музыканта.